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在介绍古代诗词的风格时，既分自然、平淡、工丽、委婉、流转、直率、奔放、雄奇、雄浑、沉郁、清幽、风趣等十二个方面介绍了主流的值得称道的风格，同时也点到做作、平庸、绮靡、晦涩、险怪、轻浮等不值得宣扬甚至有害艺术的文风，引起读者注意。再如介绍文学史上各诗派时，针对明万历年间的公安派、竟陵派，作者指出其总的来说“内容多局限于自然景物和身边琐事，社会意义不大”；而清康熙年间的神韵说诗派，则指出其讲究“不着一字，尽得风流”、“羚羊挂角，无迹可求”，注重对诗歌意境的探索，但同时指出此一流派一味追求迷离惝恍的境界和脱离现实的超脱，则是需要摒弃的。在广泛占有资料基础上，广征博引，尤为难能的是，既介绍通例，又指出特例，避免偏颇。如近体诗的押韵，通常是一韵到底，不用邻韵，如果首句入韵，可用邻韵。

在介绍古代诗词的风格时，既分自然、平淡、工丽、委婉、流转、直率、奔放、雄奇、雄浑、沉郁、清幽、风趣等十二个方面介绍了主流的值得称道的风格，同时也点到做作、平庸、绮靡、晦涩、险怪、轻浮等不值得宣扬甚至有害艺术的文风，引起读者注意。再如介绍文学史上各诗派时，针对明万历年间的公安派、竟陵派，作者指出其总的来说“内容多局限于自然景物和身边琐事，社会意义不大”；而清康熙年间的神韵说诗派，则指出其讲究“不着一字，尽得风流”、“羚羊挂角，无迹可求”，注重对诗歌意境的探索，但同时指出此一流派一味追求迷离惝恍的境界和脱离现实的超脱，则是需要摒弃的。在广泛占有资料基础上，广征博引，尤为难能的是，既介绍通例，又指出特例，避免偏颇。如近体诗的押韵，通常是一韵到底，不用邻韵，如果首句入韵，可用邻韵。

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