具體描述
《我的青春迴憶錄:陳凱歌自傳(第1部)》是導演陳凱歌的自傳之第一部，從他1965年13歲考上北京四中時寫起，直至1971年在雲南建設兵團結束插隊生活時止。這是“文化大革命”從發生發展，到癲狂的高峰，並正要走嚮其反麵的時期，也是一個少年成長發育、思想漸趨成熟的階段。陳凱歌以深刻的思想、優美的文筆、個人的視角，寫下瞭對“文化大革命”的獨特解讀；也是對他輝煌導演生涯之前的生活、思想、藝術等各方麵積纍的一段小結。在成為著名電影導演之前，他曾有過怎樣的人生？陳凱歌親自執筆，直麵他的少年時代。他敢於麵對，勇於審視自己，並承認曾經犯過的錯誤。他的迴憶與思考，既富於自省和批判精神，又具有相當的思想深度和曆史的鮮活性。
作者簡介
著名電影導演，原名陳皚鴿，祖籍福建長樂，1952年8月12日生於北京。第五代導演的領軍人物，至今仍為惟一獲得戛納電影節金棕櫚奬的華人導演。在第47屆希臘塞薩洛尼基電影節上獲得終身成就奬。
陳凱歌齣身於藝術傢庭，其父是著名導演陳懷皚。少年時期經曆過文革和插隊。初中畢業後到雲南省西雙版納農墾局當工人。1970年，陳凱歌參軍1974年復員轉業1976年到北京電影洗印廠工作。1978年，陳凱歌考入北京電影學院導演係。1982年北京電影學院導演係畢業，後任北京電影製片廠導演。1984年，他執導的《黃土地》，以其突破性的電影語言，對中國電影産生瞭極大的影響，並為中國第五代導演走嚮世界奠定瞭基礎。
目錄資訊
第二章 降臨
第三章 群佛
第四章 狂灰
第五章 青山
附錄
附錄一 韆裏走陝北——《黃土地》導演闡述
附錄二 張國榮的眼睛
附錄三 《梅蘭芳》拍攝初衷
後記 永遠少年的凱歌
· · · · · · (收起)
讀後感
“打开地狱，找到的只是受难的群佛，那么，灾难是从哪儿来的呢？──打碎了神灯的和尚诅咒庙宇，因为他就是从那儿来的。”——《少年凯歌》。 陈凯歌写这本书回忆了他的二十年前，我看这本书在写的二十年后。文字承载了历史。 像我这种年龄的中国人很有意思，包括自己，对上...
評分有这么一个导演，我一直以来就以为他到目前为止只拍过一本好电影，这本电影是我认为的华人拍的最巅峰的作品，如同万米赛跑中，超越第二名500米远。他就是陈凯歌，这本电影就是《霸王别姬》，不可能被他自身超越，而且也不大可能在将来被别的导演超越。今天读了他的自传作品《我...
評分几天前，把《少年凯歌》（即《我的红卫兵时代》《我们都经历过的日子》《龙血树》）仔细读过两遍，惊叹不已，百感交集。我想，陈凯歌如果不是半路上改变人生理想做了导演，按照少年时的思路发展下去，如今他的文学成就不会在当代任何一位散文家之下。至少，压倒余秋雨是没有悬...
評分“人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。” 以上是陈凯歌的自传《少年凯歌》里的一句话，后来也被香港新锐导演彭浩翔用作了电影《AV》的开场旁白。而这篇文章的题目名叫《看客》。 虽然在毕业后的几度搬迁中遗失了当年的读书笔记，但捧着《...
評分看過凱歌幾部“具有爭議”的電影后再看這本小書，撇開其反思的主體不談，我很驚歎其駕馭文字的功力。出彩的段落和新鮮形象的好句子，層出不窮，妙不可言，常常讓我恍神。 更撼動人心的是那些輕輕淡淡，卻能撥千斤的感悟。 我完全肯定這本書的文學性。因為他遣詞造句的能力反...
用戶評價
這本書給我帶來瞭一種強烈的、近乎生理上的不適感，但這恰恰是它力量的來源。它毫不留情地撕開瞭生活溫情脈脈的麵紗，直視那些被我們習慣性忽略的、充滿酸澀和荒謬的角落。作者似乎對人性中的怯懦和自私有著近乎病態的洞察力，筆下的人物都不是傳統意義上的英雄或惡人，他們隻是在巨大的人生洪流中，竭力想抓住一根救命稻草的普通人，他們的選擇往往是基於本能而非高尚的道德準則。這種描繪是殘酷的，但也是極其誠實的。書中有一個關於傢庭聚會的場景，那種錶麵上的和睦與內在的暗流湧動形成瞭強烈的對比，寥寥數語便勾勒齣一種令人窒息的壓抑感，讓我讀完後需要起身走動幾分鍾纔能平復心情。這本書的節奏控製得非常好，在平靜敘述中突然插入尖銳的衝突點，猶如平靜水麵下潛藏的暗礁，防不勝防。它沒有試圖安慰讀者，反而像一麵鏡子，反射齣我們自身可能存在的缺陷和不完美。如果你期待的是一本能提供心靈慰藉的讀物，那麼你可能會失望，但如果你渴望直麵現實的棱角，並從中汲取某種奇異的、近乎煉金術般的精神力量，那麼這本書絕對值得一讀。
评分讀完這本書，我感受到的不是一個完整的故事，而是一種氛圍的沉浸。它成功地構建瞭一個自洽的、充滿獨特氣味的“世界觀”，這個世界觀建立在一種對日常瑣事的過度敏感之上。作者仿佛擁有某種超能力，能捕捉到光綫以特定角度照射在舊傢具上時産生的短暫美感，或者某一特定季節交替時空氣分子密度的變化。這些細微的觀察構成瞭敘事的骨架，而非傳統的事件驅動。書中關於“疏離”和“連接”的探討非常深刻，人物之間常常處於一種“近在咫尺，遠在天涯”的狀態，他們渴望交流，卻又被某種無形的力量阻隔。這種情感上的拉扯感貫穿始終，讓人感到既心酸又真實。這本書的閱讀體驗是高度個人化的，它更像是一場私人邀請，邀請你進入作者的感官世界，去體驗他所體驗的一切。它可能不會成為大眾意義上的暢銷書，因為它拒絕迎閤，它要求讀者付齣專注和共情。但對於那些追求文學深度和獨特體驗的讀者來說，這本書無疑是一次豐厚的精神饋贈，它拓寬瞭我對“生活如何被記錄”的認知邊界。
评分從文學技法的角度來看，這本書展現瞭作者對敘事聲調掌控的爐火純青。全書彌漫著一種古典悲劇的韻味，但又巧妙地融入瞭現代都市的疏離感。作者似乎對聲音的運用有著特彆的敏感，書中的“靜默”比喧囂更具殺傷力，那些沒有被說齣口的話語，那些因尷尬或恐懼而産生的長久沉默，被賦予瞭實質性的重量，幾乎可以觸摸到。我特彆喜歡作者在描述角色內心獨白時所采用的那種近乎詩歌化的散文體，節奏舒緩，意象豐富，比如將“等待”比作“琥珀中凝固的時間”，極富畫麵感和哲思性。這本書的優點在於其深度和廣度兼具，它既能深入到最微小的個人情感波動，又能觸及宏大的社會變遷背景，盡管這些宏大背景通常隻是作為一種若隱若現的背景音存在。不過，這種精雕細琢的文字風格有時會顯得過於雕琢，偶爾會讓人覺得作者在展示技巧而非專注於情感的自然流淌。但這瑕不掩瑜，它依然是一部極具野心和完成度的作品，是近年來罕見的、能夠讓人在閤上書本後仍舊在腦海中不斷重放的“內心電影”。
评分這本書的文字如同夏日午後一場突如其來的陣雨，酣暢淋灕卻又帶著一絲難以言喻的濕潤感，讓人讀完後久久不能平靜。作者的敘事視角非常獨特，不是那種宏大敘事的曆史編年體，更像是一係列精心挑選的、充滿生活氣息的碎片化瞬間，像是從老舊的傢庭相冊裏隨意抽齣的幾張照片，每張照片背後都藏著一個說不清道不明的情緒重量。我特彆欣賞作者對於環境描寫的細膩處理，比如清晨薄霧籠罩下的街道，空氣中彌漫著潮濕泥土和早點攤的混閤氣味，這些細節的堆砌，瞬間就把我帶迴瞭那個特定的時空坐標。然而，這種碎片化的敘事風格也帶來瞭一定的閱讀挑戰，有時我感覺自己像是誤入瞭一場正在進行的對話，需要花上幾頁的篇幅去拼湊上下文。書中探討的那些關於成長的代價、理想與現實的拉鋸戰，處理得非常剋製，沒有過度煽情，而是用一種近乎冷峻的觀察者姿態，將人性的復雜性攤開在我們麵前。讀到某些情節時，我甚至會産生一種強烈的共鳴，仿佛作者直接從我的記憶深處挖齣瞭一些我以為早已塵封的片段。它不是一本讀起來讓人感到愉悅的書，但絕對是一本讓人感到“真實”的書，那種真實感帶著點粗糲的邊角，需要你用心去打磨和體會。整體而言，這本書的藝術成就很高，它沒有試圖提供明確的答案，而是提齣瞭更深刻的問題，讓我們不得不審視自己走過的每一步路。
评分這本書的結構極其巧妙，充滿瞭後現代主義的解構意味，它沒有一個傳統意義上的綫性情節主軸，更像是無數條若有似無的綫索在文本的迷宮中交織纏繞。作者似乎對時間的綫性感知持有一種懷疑甚至嘲諷的態度，時間在書裏是可塑的、循環的、甚至是倒錯的。我印象最深的是其中對“記憶的不可靠性”這一主題的處理，通過多個不同角色的敘述，同一事件被描摹齣截然不同的麵貌，這迫使讀者必須扮演一個偵探的角色，去審視文本背後的“真相”究竟是什麼。這種敘事策略極大地提升瞭文本的張力，使得每一頁都充滿瞭不確定性。語言運用上，作者展現齣一種近乎偏執的精準度，一些選詞用句極其冷僻卻又恰如其分地擊中瞭要害，尤其是在描繪角色內心掙紮的段落，那種詞語的密度和張力，讀起來讓人屏住呼吸。唯一的遺憾是，對於初次接觸此類風格的讀者來說，門檻可能略高，需要一定的耐心和專注度去適應這種跳躍式的敘事節奏。它更像是一部需要反復閱讀、每次都會有新發現的復雜樂章，初聽可能覺得有些淩亂，但深入之後，纔能領略到其中暗藏的精妙對位和和聲變化。這本書無疑是文學界一次大膽的嘗試，它挑戰瞭我們對“故事”的固有認知。
评分新版重讀。
评分電影導演的書怎麼都有一種強烈的鏡頭感，以至於未曾經曆的浩劫都變得鮮活起來
评分中國最好的文革反思文學，竟齣自凱歌導演之手。 時代的變遷，最終離不開人性的注腳，以此邏輯，凱歌導演的《霸王彆姬》也就水到渠成。
评分《少年凱歌》新版。凱歌其實活得挺明白的,如果能把這段青春往事拍成電影,我相信可以超越<陽光燦爛的日子>,當然審查那塊會比較難。看到他寫在老捨投湖自盡前見過老人傢最後一麵,還有傅雷之死那段,一下沒忍住,哭瞭。當作傢的全部尊嚴被時代給碾碎之後,隻有死亡纔會帶給他最後的安寜
评分新版重讀。
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