米盖尔•安赫尔•阿斯图里亚斯(1899-1974)是危地马拉著名作家、记者和外交官,在拉丁美洲文学史上占据着十分重要的地位。阿斯图里亚斯生于危地马拉城,父亲是位有名的法官,母亲是小学教师。由于父亲不满当时卡布雷拉的独裁统治遭到迫害,全家被迫迁入内地,这使他从小就受到反独裁思想的熏陶,并有机会接触土生土长的印第安居民。1930年,他的第一部故事集《危地马拉传说》在西班牙出版,被认为是拉丁美洲第一本带有魔幻现实主义色彩的短篇小说集。1946年,他的代表作《总统先生》在墨西哥出版,从此蜚声拉丁美洲文坛。1949年,长篇小说《玉米人》出版,以其丰富的内容、奇特的风格和神话的氛围而被称为拉丁美洲魔幻仙的经典之作。1967年“由于出色的文学成就”、“作品深深植根于拉丁美洲的和印第安人的传统之中”,阿斯图里亚斯获得了诺贝尔文学奖。
莫娅妮/文 起初我想放掉它们。 我打开了门,可它们却不动, 只是困惑的站在那,它们不想跑。 ——《沉默的羔羊》 1917年,一场地震毁掉了年轻的米盖尔·安赫尔·阿斯图里亚斯的故乡——危地马拉城。天灾令人动容,但其中凸显出来的人祸——危地马拉独裁政府在灾祸面前显现...
评分 评分危地马拉作家阿斯图里亚斯的名作《总统先生》是一部反独裁小说,以辛辣的笔触刻画独裁总统形象,入木三分,令人难忘。 书中描写的总统,喝得醉醺醺,“一面放声大笑,一面继续追捕那只飞来飞去的苍蝇”“衬衣的下襟从裤腰里滑了出来,裤子前面的扣子松了开来,皮鞋带也散了,...
评分本书也是我比较喜欢的作品了。作者是诺贝尔文学奖获得者,所以本书在独裁小说或者说反独裁小说中文学性是最强的。相比之下另一本我喜迎的《独裁者的葬礼》则略为逊色。 虽然各洲都出现过独裁者,欧洲最著名的当属希特勒了。但拉美地区似乎特别“盛行”。这也许与其经济相对落后...
评分米盖尔·安赫尔·阿斯图里亚斯,中国人不太熟悉的一个名字,但却是一位享誉拉美乃至世界的杰出的危地马拉作家。1967年,他荣获诺贝尔文学奖,上海译文出版社新近出版的长篇小说《总统先生》,就是他的主要作品之一。 本书是阿斯图里亚斯早在1922年就开始创作,最初只计划以危...
这本书的文化回响是深远的,它不仅仅是一部小说,更像是一部关于拉丁美洲特定历史语境下权力运作的寓言。它探讨的主题——如独裁、个人崇拜、知识分子的责任与背叛——在不同的文化背景下都有其对应的影子,这使得它的普适性非常强。我发现,阅读它需要你调动大量的历史知识和社会常识去进行对照和反思。作者并没有提供简单的答案,他更像是一位严厉的提问者,把一个又一个尖锐的问题抛向读者:在极端环境下,人的良知能坚守多久?体制的惯性是否必然吞噬一切理想主义?这些都不是轻松的哲学思辨,而是与人类文明进程息息相关的大命题。这本书的价值在于,它强迫我们直面这些难以回答的问题,不回避历史的沉重。每次重读,都会有新的感悟,因为随着我自身阅历的增长,我对书中人物的处境和选择会产生更深层次的理解和共情,这才是真正伟大的作品所具备的生命力。
评分从结构上来说,这本书的布局非常巧妙,它像是一个多线索的迷宫,各个看似不相干的故事线,最终都汇聚到了权力中心那个令人窒息的漩涡之中。读者需要不断地在不同角色的视角中切换,从高高在上的统治阶层,到底层挣扎求生的平民百姓,再到那些试图反抗却力量微薄的知识分子。这种多重视角的使用,极大地增强了作品的厚度和立体感,使得我们对那个时代的理解不再是单一扁平的,而是多维度、充满张力的。我个人非常喜欢作者处理时间线的方式,它时而跳跃,时而回溯,像是在拼凑一幅破碎的壁画,每一次拼图的到位,都会让整个画面的轮廓更加清晰。这种叙事上的复杂性,要求读者必须全神贯注,但一旦你适应了这种节奏,就会发现每一个看似随意的插叙或闪回,都在为最终的爆发积蓄能量。这种精心的编织,让整部作品的内在逻辑达到了一个极高的水准,读起来有种拆解精密机械的快感。
评分这本书的语言风格简直是文学爱好者的一场盛宴,它那种古典与现代交织的笔法,使得阅读过程本身就成了一种享受。我特别留意了作者是如何驾驭长句和复杂句式的,那种绵密而富有韵律感的文字,读起来简直是酣畅淋漓,如同欣赏一出精心编排的交响乐,每一个音符(每一个词语)都恰到好处地烘托了氛围。它不像一些当代小说那样追求短平快,而是用一种近乎于巴洛克式的繁复来构建场景和人物的内心世界,大量的比喻和象征手法穿插其中,使得原本可能枯燥的政治描写变得鲜活而富有诗意。当然,这种风格也要求读者有更高的专注度,你不能走马观花,必须沉浸其中,才能真正领会到文字背后的深意。我感觉作者在翻译过程中也一定下了大功夫,那些西班牙语特有的表达习惯和文化内涵,被精准地捕捉并呈现在我们面前,没有丝毫的生硬或隔阂感。读到某些段落时,我甚至会停下来,反复品味那个措辞,感叹于作者构建文字迷宫的精妙技艺。对于那些钟情于纯粹文字之美的读者来说,这本书绝对是不可多得的珍品,它重新定义了什么叫“文学性”。
评分这本书的封面设计就让人眼前一亮,那种带着历史厚重感的排版,加上略显陈旧的字体选择,仿佛一下子就把你拉回了那个动荡不安的年代。我记得我第一次翻开它的时候,就被那种扑面而来的严肃气氛给镇住了。它不是那种轻松愉快的读物,你得做好心理准备,这是一场对权力的深刻剖析,对人性弱点的无情揭露。书中的叙事节奏把握得非常到位,时而如同平静的湖面,让你沉浸在对人物心理的细致描摹中;时而又陡然掀起狂风巨浪,情节的急转直下让人措手不及,心跳加速。作者的笔触极其细腻,即便是对那些宏大叙事下的个体命运,也描绘得入木三分。你会清晰地感受到每一个角色在巨大体制下的挣扎与无奈,他们的每一次选择都充满了沉重的代价。我尤其欣赏作者在构建这个虚构国度时所展现出的那种百科全书式的知识储备,无论是政治运作的细节,还是社会阶层的矛盾,都处理得井然有序,逻辑严密,让人不得不佩服作者深厚的功底和对现实的敏锐洞察力。这本书读完后,会留下很长一段时间的思考余味,它不是读完就丢在一边的快消品,更像是一面镜子,映照出权力腐蚀人心的普遍规律。
评分这本书最让人震撼的地方,在于它对“恐惧”这种情绪的立体化呈现。它不是简单地告诉你“这个政权是残暴的”,而是通过无数个微小的、日常的细节,将那种渗透到社会骨髓里的寒意一点点地放大。比如邻里之间的互相监视、家人之间因为政治立场产生的隔阂、甚至连孩子们在学校里都学会了谨慎地说话——这些场景描绘得极其真实,让你感同身受,仿佛自己也成了那个时刻提心吊胆的市民。我记得有一个章节,描写了一次看似普通的街头偶遇,但字里行间透露出的那种压抑和试探,比直接的暴力场面更加令人不寒而栗。这种恐惧是系统性的,它瓦解了个体的尊严和信任感,将整个社会变成了一个巨大的、互相猜忌的囚笼。作者的厉害之处在于,他没有用煽情的语言去控诉,而是用一种近乎冷峻的观察者视角,记录这一切的发生。这种冷静的处理方式,反而使得其揭示的残酷性更具穿透力,让你在合上书本后,依然能感觉到那种无形枷锁的存在,这才是高明的批判手法。
评分Cara de Angel, bello y malo como Satán...【重点跑偏很多年~】
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