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對《蔡文姬》、《丹心譜》和《彼岸》（反蘇情節劇，杜宣編劇，黃佐臨導演，上海人民藝術劇院齣品）的評價切中肯綮，和金山的對談令人唏噓（注意到上海的幾名演員紛紛嚮米勒打聽好萊塢明星導演的下落，答復是斯人已去。可見這批民國遺少們對美式銀幕錶演之熟悉，以及文化封鎖帶來的時空斷裂）。郭沫若同誌壓根就不會寫戲；在一位中國物理學傢眼中，《丹心譜》這樣淺白的社會問題劇，對普通老百姓來說太復雜瞭；中國話劇演員受戲麯傳統影響更大，而非他們聲稱的斯坦尼傳統，具體錶現在：舞颱上熟人相見習慣性猛拍對方肩膀，伴隨著哈哈大笑；人物對話時麵對麵，結束後習慣性轉嚮觀眾。期盼更多在錶演上具有心理深度，而不是黑臉（blackface）式、或著重極端自然主義布景的外國劇上演。黃佐臨試圖將他的寫意戲劇觀翻譯成英文，但是米勒並不能理解。

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紀錄瞭Morath和丈夫Arthur Miller於1978年在中國的見聞。圖片不多。不過對於文革末期的紀錄卻實分寶貴，對於當時中國百姓的生活狀態有比較客觀的紀錄。

對《蔡文姬》、《丹心譜》和《彼岸》（反蘇情節劇，杜宣編劇，黃佐臨導演，上海人民藝術劇院齣品）的評價切中肯綮，和金山的對談令人唏噓（注意到上海的幾名演員紛紛嚮米勒打聽好萊塢明星導演的下落，答復是斯人已去。可見這批民國遺少們對美式銀幕錶演之熟悉，以及文化封鎖帶來的時空斷裂）。郭沫若同誌壓根就不會寫戲；在一位中國物理學傢眼中，《丹心譜》這樣淺白的社會問題劇，對普通老百姓來說太復雜瞭；中國話劇演員受戲麯傳統影響更大，而非他們聲稱的斯坦尼傳統，具體錶現在：舞颱上熟人相見習慣性猛拍對方肩膀，伴隨著哈哈大笑；人物對話時麵對麵，結束後習慣性轉嚮觀眾。期盼更多在錶演上具有心理深度，而不是黑臉（blackface）式、或著重極端自然主義布景的外國劇上演。黃佐臨試圖將他的寫意戲劇觀翻譯成英文，但是米勒並不能理解。

紀錄瞭Morath和丈夫Arthur Miller於1978年在中國的見聞。圖片不多。不過對於文革末期的紀錄卻實分寶貴，對於當時中國百姓的生活狀態有比較客觀的紀錄。