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出版者:西藏人民出版社

作者:天利广东高考命题研究中心

出品人:

页数:72

译者:

出版时间:2008-5

价格:19.80元

装帧:

isbn号码:9787223023450

丛书系列:

图书标签:

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• 史学

《往昔之痕》 在这浩瀚无垠的宇宙中，时光如同一条奔腾不息的长河，裹挟着万物，向前涌去。我们身处其中，仰望星空，回首过往，总会惊叹于历史长河中那些波澜壮阔的瞬间，那些塑造了今日世界的璀璨印记。然而，历史并非只有那些被记载、被传颂的伟大事件，它更如同密织的蛛网，蔓延在每一个平凡的角落，体现在每一次呼吸的空气里，融入在每一个不经意的习惯中。 《往昔之痕》并非是一部单纯梳理王朝更迭、战争胜负的史书，它更像是一次深入肌理的探寻，一次对构成我们之所以为“我们”的无数细微元素的追溯。它不关注英雄的功绩，而是聚焦于无数普通人的生活轨迹，那些在历史洪流中被忽略的涓涓细流，却共同汇聚成了时代奔腾的大江。 本书从我们最熟悉的“吃”开始。人类最早的智慧，或许就体现在如何从自然界获取食物，如何驯化动植物，如何改变烹饪的方式。从钻木取火的原始阶段，到精耕细作的农耕文明，再到全球贸易带来的味蕾革命，《往昔之痕》将带领读者穿越时空，探寻食物的起源与演变。我们或许会惊讶于，我们餐桌上的米饭，是如何历经万年才被人类驯化；我们的酱油，又是如何在遥远的古代，诞生出令人垂涎的鲜美；而我们今天习以为常的火锅、烤肉，其根源又可追溯到何处。食物不仅仅是果腹之物，它承载着地域的特色，民族的文化，甚至政治的变迁。一块面包的制作工艺，背后可能隐藏着农业技术的革新；一道菜肴的改良，或许是不同文明交流融合的印记。本书将层层剥开食物背后的历史，让我们在品味佳肴的同时，也能品味出岁月的厚重。 接着，我们将目光投向“穿”。衣物，是人类文明发展的重要标志。从最初遮体御寒的兽皮，到丝绸之路上传播的精美织物，再到工业革命后流水线上生产的廉价衣物，服装的演变史，就是一部人类对美、对舒适、对社会身份追求的史诗。我们会看到，古人如何利用天然材料，创造出独具匠心的服饰；不同文明的服饰风格，如何相互影响、借鉴；而现代服装工业的崛起，又如何深刻地改变了我们的穿着方式和消费观念。一针一线，都可能凝聚着历史的智慧；一件衣衫，都可能讲述着时代的变迁。本书将深入探讨服装的材质、款式、色彩，以及它们所蕴含的社会阶层、性别角色、宗教信仰等信息，让我们重新审视自己身上的衣物，看到其中隐藏的往昔之痕。 “住”的需求，同样是人类文明最根本的驱动力之一。从洞穴、窝棚到宫殿、摩天大楼，《往昔之痕》将带领读者审视人类居住空间的变迁。我们会看到，不同地理环境、不同社会结构下的建筑风格，如何因地制宜，又如何反映出人们的生活方式和价值观念。古老的村落，是如何在自然环境中孕育生长；城市的规划，又是如何随着人口的增长和技术的进步而演变；而现代居住方式的出现，又对我们的家庭关系和社会结构产生了怎样的影响。一砖一瓦，都承载着历史的记忆；一屋一舍，都诉说着人间的烟火。本书将剖析建筑的材料、结构、空间布局，以及它们所代表的社会制度、技术水平、审美情趣，让我们看到，家，不仅仅是栖身之所，更是历史的容器。 在“行”的方面，人类的足迹遍布全球，交通方式的每一次革新，都极大地拓展了我们的视野，改变了我们的生活。从步行、骑马到帆船、蒸汽机车，再到汽车、飞机，《往昔之痕》将追溯人类出行方式的演变。我们会看到，古人是如何依靠智慧和勇气，跨越山川河流，连接遥远的世界；技术的进步，又是如何缩短了时空距离，加速了信息和文化的传播；而现代交通网络的形成，又如何塑造了我们今天的生活节奏和交往模式。车辙马迹，都印刻着历史的足迹；船帆飞机，都承载着时代的梦想。本书将探讨各种交通工具的设计、原理、发展历程，以及它们对经济、政治、文化产生的深远影响，让我们看到，每一次出发，都是一次历史的实践。 除了物质层面的基本需求，人类的精神世界同样是历史不可分割的一部分。《往昔之痕》还将目光投向“文”。文字的起源，是人类文明迈向理性思考的重要一步。从象形文字到拼音文字，从甲骨文到印刷术，《往昔之痕》将探寻文字的演变，以及它如何记录、传播和塑造思想。我们会看到，古老的智慧是如何通过文字得以传承；知识的传播，又是如何随着文字载体的改进而加速；而信息时代的到来，又如何以前所未有的方式改变了我们获取和处理信息的方式。一笔一画，都蕴含着智慧的光芒；一字一句，都连接着古今的思想。本书将深入研究文字的起源、发展、传播，以及它们在文学、哲学、科技等领域的作用，让我们看到，思想的火花，是如何在文字的载体上得以永恒。 我们还将审视“艺”。艺术，是人类情感和创造力的集中体现。从原始的壁画到宏伟的雕塑，从古老的歌谣到交响乐，《往昔之痕》将追溯艺术的起源与发展。我们会看到，古人是如何通过艺术表达对自然、对生命的理解；不同地域、不同时代的艺术风格，又是如何相互影响、碰撞出新的火花；而现代艺术的多元化，又如何挑战和拓展着我们的审美边界。色彩线条，都流淌着情感的韵律；旋律音符，都跳跃着灵魂的乐章。本书将探索绘画、雕塑、音乐、舞蹈等各种艺术形式的演变，以及它们所反映的时代精神、社会风貌和人类情感，让我们看到，艺术，是连接心灵的桥梁，是捕捉历史瞬间的生动画卷。 《往昔之痕》的独特之处，在于它并非高高在上地俯瞰历史，而是将读者置于历史的肌理之中，去感受那些被忽略的细节，去发现那些隐藏在日常生活中的历史密码。它强调的是，历史并非遥不可及的过去，而是深刻地影响着我们当下，并塑造着我们未来的力量。通过对衣食住行、文字艺术等最基本、最普遍的元素进行追溯，本书旨在展现历史的连续性、复杂性和包容性，让我们意识到，每一个个体，每一个看似微不足道的选择，都在以自己的方式，参与和书写着历史。 本书将运用大量生动翔实的史料、考古发现和跨学科的研究成果，辅以引人入胜的叙述，让读者仿佛置身于历史的长河之中，亲身感受那些古老智慧的魅力，体验那些逝去岁月的温度。它不是一本枯燥的教科书，而是一次充满发现和启迪的旅程。 阅读《往昔之痕》，你会发现，你脚下的土地，你手中的器物，你嘴角的微笑，甚至你脑海中的一个念头，都与遥远的过去有着千丝万缕的联系。历史，并非只存在于故纸堆中，它就活在我们身边，活在每一个“往昔之痕”里。这本书，将带你重新认识历史，重新认识你自己，以及你与这个世界之间，那永恒的、深刻的羁绊。让我们一同踏上这场寻觅“往昔之痕”的奇妙旅程，在平凡中发现不凡，在当下洞悉过往，在浩瀚的历史中，找到属于自己的那份深刻的理解和启迪。

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这本书的哲学基调，似乎是建立在一种强烈的“宿命论”之上。作者在字里行间流露出的观点，倾向于认为历史的走向是受到某种不可抗拒的力量所驱使的，个人的意志和选择，即便存在，也只是这种宏大趋势下的微小涟漪。这种看待历史的视角，虽然提供了一种解释世界运行的简洁框架，但却极大地削弱了历史的戏剧性和可塑性。我个人更倾向于相信，那些关键的历史转折点，往往是由少数几个个体在关键时刻做出的，带有强烈主观能动性的“非理性”选择所导致的。然而，在这本书中，所有的“意外”和“偶然”都被作者巧妙地纳入了早已预设好的逻辑闭环之中，仿佛一切都注定如此。这使得阅读体验从探索未知的旅程，变成了一场印证既定答案的考试。当你早已预知了故事的结局——因为作者早已通过严密的逻辑论证让你相信这个结局是必然的——那么阅读的紧张感和发现的惊喜便荡然无存。它让人感到历史的进程是一种冰冷的、数学般精确的必然推演，而非充满变数与奇迹的人类实践。

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这本厚重的家伙摆在我面前，封面是那种沉稳的深褐色，摸上去带着点粗粝的质感，让人联想到古老的羊皮纸和尘封的卷轴。我花了整整一周的时间，才算是勉强啃完了前三分之一，说实话，这过程更像是一场艰苦卓绝的考古挖掘，而不是轻松愉快的阅读。作者的叙事方式极其细腻，每一个历史事件的发生，都像被放在显微镜下反复审视，考证的细节之详尽，简直令人咋舌。他似乎对任何可以被量化的数据都有着近乎偏执的迷恋，动辄引用当时的税收记录、兵力部署图，甚至是某个偏远村庄的年度收成报告。这种扎实的写作风格，无疑能满足那些对“事实真相”有着极致渴求的专业人士，他们大概会欣喜若狂于其中对某个特定战役中步兵方阵调动次序的冗长描述。然而，对于一个只想了解宏大历史脉络、渴望听一个引人入胜的故事的普通读者来说，这简直是场折磨。我好几次差点被那些拗口的专有名词和无穷无尽的脚注绊倒，感觉自己像个在迷宫里乱撞的学生，面前堆满了待解的方程式，却找不到那条通往核心主题的线索。它缺乏一种叙事上的“弹性”，文字总是紧绷着，像一根拉到极限的弓弦，让人喘不过气来，期待着情节能稍微松弛一下，给点喘息的空间，但这种期待往往落空，只剩下更深、更窄的知识隧道。

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关于其论述的深度，我无法否认作者在某些特定领域的钻研达到了令人发指的程度。例如，他对某一朝代地方行政区划变迁的梳理，其精确度和详尽程度，恐怕连许多专业历史系毕业生都会感到汗颜。他似乎能追溯到每一条道路的修建时间和负责官员的姓名。然而，这种“全知视角”带来的一个副作用是，全书的叙事焦点极其分散，缺乏一个稳定的重心。我们一会儿在宫廷的阴谋诡计中穿梭，下一页就跳到了边疆牧民的畜牧方式，再下一页又开始分析遥远大陆的贸易路线。这种跳跃感，虽然展示了作者知识面的广博，却让读者难以建立起对整体图景的连贯认知。仿佛作者手中拿着一箱子精美的历史碎片，他很自豪地向你展示了每一块碎片的独特花纹和材质，却忘记了将它们拼合成一幅完整的马赛克。读完一章，我常常需要停下来，在脑海中努力重建“这到底和上一章有什么直接的内在联系？”的疑问，这种持续的认知重构过程，极大地消耗了阅读的流畅性和乐趣。它更像是一部百科全书的索引，而非一部流淌的史诗。

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这本书的排版和字体选择，简直是一场对视力的无声挑战。我通常自诩阅读速度尚可，但面对这本巨著，我不得不放慢到蜗牛爬行的速度。内页的纸张选用了那种吸墨性很强的米黄色纸，这本无可厚非，它确实能减少反光，保护眼睛——理论上是这样。但问题出在字体的行距和字号上。行距窄得像是要把每一行文字挤在一起强行交谈，而字号，则像是给视力极佳的年轻读者准备的。对于我这种需要在台灯下眯着眼才能看清的人来说，每读完一个自然段，我的眉心都会紧紧地皱起，仿佛刚完成了一次复杂的脑力体操。更糟糕的是，书中那些引用的外文典籍和拉丁文术语，并没有像许多优秀的学术著作那样，用斜体或专门的注解来区分，而是混杂在正文之中，用着与普通文字相同的黑度和大小，这无疑增加了阅读的识别负担。我怀疑，作者在专注于内容的深度挖掘时，似乎完全忽略了“阅读体验”这个基本的需求。它更像是一份为专业学者准备的、未经充分编辑的清稿，而非面向更广泛爱好者的出版物。每次合上它，我的眼镜都像是被一层薄薄的雾气笼罩了一般，需要短暂的休息才能恢复清晰。

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初读此书，我的心情是带着几分敬畏和期盼的，毕竟“历史”这个词本身就蕴含着厚重的分量。然而，随着阅读的深入，我发现作者似乎将“客观性”理解成了“去情感化”的代名词。书中对人物的刻画，与其说是描摹一个活生生的人，不如说是在陈列一份人事档案。他们的动机、他们的挣扎、他们内心的矛盾冲突，都被简化成了对特定历史阶段某种“必然性”的服从。比如，某位帝王的决策，书中详尽地分析了当时的经济压力、外部威胁以及内部派系斗争，最后得出一个结论：这是唯一的、最理性的选择。但我总觉得少了点什么——少了那种面对抉择时的犹豫、面对失败时的痛苦，或者面对胜利时的狂喜。我更希望看到的是一个有血有肉的灵魂，而不是一个被历史洪流推着走的符号。这种处理方式，使得整本书读起来像是在翻阅一本精美的、但冰冷无比的博物馆展品图录。我可以清晰地看到每一件文物的来历、材质、年代，但无法感受它们曾被谁紧紧握在手中时，那种温度和重量。这种对人性的抽离，让那些本应波澜壮阔的篇章，显得有些干涩和缺乏张力，如同观看一部没有配乐的默片，知道发生了什么，却无法真正被触动。

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