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“老天叫我從事文學，就是叫我不辜負時代的真實。

大馮文化史係列第三本，依舊是平實真誠的筆觸，涵蓋瞭新時期文學激流中的人和事。八十年代可能是共和國曆史上最理想主義的年代，始於黑暗時代的終結，終於黑暗年代的開端。不是長夜過後的黎明，而是長夜將至的黃昏。本書行至89年初便戛然而止，字裏行間其實已能看齣時代的混亂與不安的端倪，然而再敘便是兩年以後瞭。係列第四本原是涵蓋1989-1994的《擱淺》，卻因眾所周知的原因無奈擱淺，與其說是作者與讀者個人的遺憾，更應是時代的遺憾。“最明亮的地方，灰塵反而看得一清二楚。最黑暗的地方，一小塊碎玻璃碴反而會發亮。”但願有一天，共和國史上最大的敏感詞能不再敏感。當然，也隻是一廂情願罷瞭，利維坦又何曾在乎呢？

樸實、謙虛是這套書散發齣來的氣質，聽作者娓娓道來其親曆的文壇生態演變，很有欣慰感。

“老天叫我從事文學，就是叫我不辜負時代的真實。

大馮文化史係列第三本，依舊是平實真誠的筆觸，涵蓋瞭新時期文學激流中的人和事。八十年代可能是共和國曆史上最理想主義的年代，始於黑暗時代的終結，終於黑暗年代的開端。不是長夜過後的黎明，而是長夜將至的黃昏。本書行至89年初便戛然而止，字裏行間其實已能看齣時代的混亂與不安的端倪，然而再敘便是兩年以後瞭。係列第四本原是涵蓋1989-1994的《擱淺》，卻因眾所周知的原因無奈擱淺，與其說是作者與讀者個人的遺憾，更應是時代的遺憾。“最明亮的地方，灰塵反而看得一清二楚。最黑暗的地方，一小塊碎玻璃碴反而會發亮。”但願有一天，共和國史上最大的敏感詞能不再敏感。當然，也隻是一廂情願罷瞭，利維坦又何曾在乎呢？

冯骥才无疑是一个独特的作家，也正因此，他的经历更加引人注目。这本自我口述史第三部，讲述了他在新时期文学黄金时代的经历。 正是在这十年，冯骥才创作了他最重要的《怪世奇谈》系列与《一百个人的十年》，不论是《怪世奇谈》的荒诞与乡土，还是《一百个人的十年》冷峻的口述...

冯骥才无疑是一个独特的作家，也正因此，他的经历更加引人注目。这本自我口述史第三部，讲述了他在新时期文学黄金时代的经历。 正是在这十年，冯骥才创作了他最重要的《怪世奇谈》系列与《一百个人的十年》，不论是《怪世奇谈》的荒诞与乡土，还是《一百个人的十年》冷峻的口述...

去年没订阅杂志，于是在年底一次性购齐了全年六期《收获》。这两天先看了第五期，这一期是《收获》创刊60周年纪念，好文章很多，我先看的是冯骥才的《激流中 : 1979-1988我与新时期文学》。这是冯骥才口述史系列五部曲的第三部，前两部分别是《无路可逃 : 1966—1976自我口述史...  

冯骥才无疑是一个独特的作家，也正因此，他的经历更加引人注目。这本自我口述史第三部，讲述了他在新时期文学黄金时代的经历。 正是在这十年，冯骥才创作了他最重要的《怪世奇谈》系列与《一百个人的十年》，不论是《怪世奇谈》的荒诞与乡土，还是《一百个人的十年》冷峻的口述...

去年没订阅杂志，于是在年底一次性购齐了全年六期《收获》。这两天先看了第五期，这一期是《收获》创刊60周年纪念，好文章很多，我先看的是冯骥才的《激流中 : 1979-1988我与新时期文学》。这是冯骥才口述史系列五部曲的第三部，前两部分别是《无路可逃 : 1966—1976自我口述史...