具体描述
本书写了历史和个人相融合的文学上的八十年代。冯骥才认为八十年代不仅是中国当代史一个急转弯，也是空前又独特的文学时代。那是一个非常的时代，也是一个反常的时代；一个百感交集的时代，也是一个心怀渴望的时代；一个涌向物质化的时代，也是一个纯精神和思考的时代；一个干预现实的时代，也是一个理想主义的时代。
在这本书里，作者记述了他亲历的新时期十年的文学活动，以及作者对整个新时期文学现象的反思。
作者简介
冯骥才，浙江宁波人，1942年生于天津，中国当代作家、画家和文化学者。作品题材广泛，形式多样，已出版各种作品集二百余种。代表作《啊！》《雕花烟斗》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金莲》《珍珠鸟》《一百个人的十年》《俗世奇人》等。作品被译成英、法、德、意、日、俄、荷、西、韩、越等十余种文字，在海外出版各种译本四十余种。
目录信息
一、当头一棒
二、下一步踏向何处？
三、四只小风筝
四、拐点
五、爱荷华生活
六、波涛汹涌
七、世间生活
八、海外纪事
九、双管齐下
十、一个时代结束了
附录：
致大海
爱在文章外
话说王蒙
怀念老陆
· · · · · · (收起)
读后感
冯骥才无疑是一个独特的作家，也正因此，他的经历更加引人注目。这本自我口述史第三部，讲述了他在新时期文学黄金时代的经历。 正是在这十年，冯骥才创作了他最重要的《怪世奇谈》系列与《一百个人的十年》，不论是《怪世奇谈》的荒诞与乡土，还是《一百个人的十年》冷峻的口述...
评分冯骥才无疑是一个独特的作家，也正因此，他的经历更加引人注目。这本自我口述史第三部，讲述了他在新时期文学黄金时代的经历。 正是在这十年，冯骥才创作了他最重要的《怪世奇谈》系列与《一百个人的十年》，不论是《怪世奇谈》的荒诞与乡土，还是《一百个人的十年》冷峻的口述...
评分冯骥才无疑是一个独特的作家，也正因此，他的经历更加引人注目。这本自我口述史第三部，讲述了他在新时期文学黄金时代的经历。 正是在这十年，冯骥才创作了他最重要的《怪世奇谈》系列与《一百个人的十年》，不论是《怪世奇谈》的荒诞与乡土，还是《一百个人的十年》冷峻的口述...
评分去年没订阅杂志，于是在年底一次性购齐了全年六期《收获》。这两天先看了第五期，这一期是《收获》创刊60周年纪念，好文章很多，我先看的是冯骥才的《激流中 : 1979-1988我与新时期文学》。这是冯骥才口述史系列五部曲的第三部，前两部分别是《无路可逃 : 1966—1976自我口述史...
评分冯骥才无疑是一个独特的作家，也正因此，他的经历更加引人注目。这本自我口述史第三部，讲述了他在新时期文学黄金时代的经历。 正是在这十年，冯骥才创作了他最重要的《怪世奇谈》系列与《一百个人的十年》，不论是《怪世奇谈》的荒诞与乡土，还是《一百个人的十年》冷峻的口述...
用户评价
我发现作者在人物塑造上花费了大量的心思，角色并非脸谱化的符号，而是有着鲜明的、甚至是相互矛盾的性格侧面。比如那个看起来最冷漠的配角，他所有的冷酷背后似乎都隐藏着一段不为人知的过去，每次关键时刻，他的行为逻辑总能出人意料却又在情理之中，这种深度的挖掘，让整个叙事立体了起来。更难得的是，作者没有回避描写角色内心的挣扎和道德困境。在资源的极度匮乏下，友情、信任、自保的界限变得异常模糊，每一次选择都伴随着沉重的代价。我常常会停下来思考，如果是我处在那个位置，我会做出怎样的选择？这种强烈的代入感，远超一般的小说能达到的效果。这种对复杂人性的描摹，使得即便是最残酷的情节，也带上了一层悲悯的色彩。
评分这部作品最成功的一点，或许在于它营造出了一种无处不在的“不确定性”氛围。故事发生的背景设定本身就充满着未知的威胁，但比外部环境更让人不安的是信息的不对称性。角色们为了生存，必须不断地从碎片化的线索中拼凑真相，而读者也跟随他们一起，在迷雾中摸索。我惊喜地发现，作者对科学和逻辑的运用非常谨慎且巧妙，既提供了合理的解释框架，又保留了足够的神秘空间，避免了过于机械化的叙事。最终，当谜团被揭开时，那种释然夹杂着对既定现实的重新审视，留下了悠长的回味。这是一部需要全神贯注去阅读的佳作，任何一次走神都可能让你错过一个重要的线索。
评分这本书的叙事结构像是一个精密的机械装置，各个线索之间相互勾连，看似松散的片段，在后续的章节中会以令人拍案叫绝的方式重新汇合。我特别佩服作者的伏笔能力，一些看似不经意的对话或者场景描写，最终都成为了推动情节发展的关键节点。阅读过程中，我时不时会产生“啊，原来如此！”的顿悟感。不同时间线之间的切换，处理得相当成熟，没有造成阅读上的混乱，反而增强了悬念的层次感。特别是其中关于某个古老传说的追溯部分，历史的厚重感与当前的危机形成了鲜明的对比，让人感受到一种宿命般的悲凉。这种多维度的叙事手法，极大地提升了作品的耐读性。
评分这部小说的开篇就将我完全拉入了一个危机四伏的境地，作者对环境氛围的渲染极为出色。那种仿佛能触摸到的潮湿、压抑感，以及远处若有若无的声响，构建了一个极具张力的世界观。主角团在面对突如其来的变故时所展现出的那种本能的生存欲望和随后的理性抉择，让人不禁为之捏一把汗。我尤其欣赏作者对于细节的把控，比如描述角色在极限环境下，手指关节因为过度用力而泛白的细节，或者食物仅剩一点点时，每个人眼神中流露出的复杂情绪。这不仅仅是一部动作导向的作品，更是一次对人性深层恐惧和潜能的挖掘。故事的节奏控制得非常好，从缓慢渗透的紧张感，到突然爆发的激烈冲突，过渡得自然而流畅，让人完全沉浸其中，甚至忘记了自己正在阅读。
评分从文学性的角度来看，这部作品的语言风格是相当有辨识度的。它并非那种华丽辞藻堆砌的文风，而是以一种极度凝练、充满力量感的笔触来描绘场景和心理。句子结构多变，时而短促有力，如同子弹般击中靶心；时而又拉长，充满意境，描绘出广阔而荒凉的背景。我个人非常偏爱其中一些哲理性的思考，它们不是生硬的说教，而是自然地融入到角色对世界运转规律的观察之中。读到某些段落时，我需要放慢速度，细细品味其中蕴含的深意，那种关于存在意义和秩序崩塌的讨论，让人在紧张之余，还能收获思想上的冲击。
评分跳过凌汛，先看激流，我也是有私心的。毕竟读过朱伟《重读八十年代》后，对那个后文艺复兴时代便无限神往。作为80后，对其中多个半熟悉半陌生的名字在大冯先生这里急于求证。果然，王蒙、李陀、马原、韩少功都在这里，上至冰心下至铁凝也在这里，这真是为中国当代文学奠基的最好的年代，也是文字还知道方向的唯一年代，空前，绝后。向字里行间和相片中风华正茂的那些文人墨客们致敬，是你们用文字重新扛起了精神文明复苏的脊梁。
评分朴实、谦虚是这套书散发出来的气质，听作者娓娓道来其亲历的文坛生态演变，很有欣慰感。
评分大冯真恳切，看得人无限向往那个新时期文学的文坛。里面写得许多写作状态与心得，非是自己动笔写过小说的人不能明晰，受益匪浅。（另，还是本大型荐书名录）
评分大冯文化史系列第三本，依旧是平实真诚的笔触，涵盖了新时期文学激流中的人和事。八十年代可能是共和国历史上最理想主义的年代，始于黑暗时代的终结，终于黑暗年代的开端。不是长夜过后的黎明，而是长夜将至的黄昏。本书行至89年初便戛然而止，字里行间其实已能看出时代的混乱与不安的端倪，然而再叙便是两年以后了。系列第四本原是涵盖1989-1994的《搁浅》，却因众所周知的原因无奈搁浅，与其说是作者与读者个人的遗憾，更应是时代的遗憾。“最明亮的地方，灰尘反而看得一清二楚。最黑暗的地方，一小块碎玻璃碴反而会发亮。”但愿有一天，共和国史上最大的敏感词能不再敏感。当然，也只是一厢情愿罢了，利维坦又何曾在乎呢？
评分中国当代文学的黄金时代，生逢其时，弄潮其中，令人读来亦热情汹涌。
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