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文革最令人恐懼的不是善惡的不分，而是對社會的禁錮，人們沒有瞭自由，無論行為還是思想。（閱讀時間：2020年3月25日；自評：8.0；推薦指數：★★★★）

最重要的是真實的真實。 誠然，大馮從來不是頂級的文學傢，但喜歡大馮也從來不是因為其所謂的文學纔華，而是一種生活的真實。不需要太多的技巧，不需要太多的思想，記錄真實的文字，讀來就足以讓人如沐春風。從敘述上看，馮傢其實並未受到人身與精神上較大的衝擊，其命運更多的是被政治追趕得無路可逃。與無數人難以言說的結局相比，無疑是幸運的。這對作為讀者的我來說又何嘗不是呢？ “個人的命運或許是一種生活的偶然，但無數偶然彼此印證，便是一種曆史的必然。” “文學的本質是用光明照亮黑暗。還有，文學的本質必須服從心靈。”

最重要的是真實的真實。 誠然，大馮從來不是頂級的文學傢，但喜歡大馮也從來不是因為其所謂的文學纔華，而是一種生活的真實。不需要太多的技巧，不需要太多的思想，記錄真實的文字，讀來就足以讓人如沐春風。從敘述上看，馮傢其實並未受到人身與精神上較大的衝擊，其命運更多的是被政治追趕得無路可逃。與無數人難以言說的結局相比，無疑是幸運的。這對作為讀者的我來說又何嘗不是呢？ “個人的命運或許是一種生活的偶然，但無數偶然彼此印證，便是一種曆史的必然。” “文學的本質是用光明照亮黑暗。還有，文學的本質必須服從心靈。”

看看可以，不要太入戲。

沒有新鮮事，每個畫麵都在曆史的縫隙裏被想象過無數次。不要忘記。

第一本《一百个人的十年》，这是第二本，第一个十年，1966-1976年，215页，100千字，感触最深的是“文学的本质是用光明照亮黑暗，还有，文学的本质必须服从心灵”、“艺术是目的，不是工具”、“赝品中也会有些许的真实”，文革+唐山大地震，一家人能幸存下来，再写出这些作品...

那场浩劫改变了太多人太多人，改变了加害者，也改变了受害者。父亲2000年去世，到现在20年了，一些问题始终困扰着我，为什么父亲去世后，身边的亲人突然“不亲了”？为什么亲人们说话这么尖酸刻薄，侮辱加讽刺？他们的答案是他们小时候就是这么过来的。说出身不好，生活也困难...  

所有人都被绞入这革命机器中;所有人都有罪，罪名是"子虚乌有";所有人都在薄冰之上提心吊胆地生活（也许已不能称之为生活，而是苟且偷生），生怕坠入深渊。豁达的人苦中作乐蹚过这十年浑水，自尊的人自我了结也未尝不是一种解脱。只是，太寒心罢。 始终记得木心先生的一句话：所...  

春节期间在飞机上读了冯骥才口述史的第一本，《无路可逃：1966—1976》，深深感到了一种被扭曲的绝望。相似的故事已经被讲了三十多年了，并不新鲜，甚至有些老套，现在流行的是翻案了。但是，当你从当下的空气中，只需细细捕捉，就闻到相似的味道时，你可以肯定，那些本质的东...  

最近这段日子坚持阅读，前前后后读了冯骥才先生的《无路可逃》和《一个人的一百年》，还有金宇澄先生的《繁花》。在阅读这三本书的时候我不断地反思与查阅资料，对我们国家在六七十年代经历的那一段历史有了比较清晰的认识。 我觉得个人属于这三本书的隐含的读者，书中作者...