具体描述
本书为汪曾祺自编文集之一,为作者的随笔集。之所以名为《塔上随笔》,是因为书中收录的文章均为作者“在塔楼上写的”。(北京人把高层的居民楼叫“塔楼”。)全书文章题材较多,如风俗、文论、考据、民间曲艺、作者自身写作经验梳理等。
散文与随笔之间的界线一向较为模糊,作者在自序中也就这点进行了阐发,认为随笔多写得轻松,想到就写,“夹叙夹议”,因此作者编入本书的也正是“随意”写就,自己有点感触且可发为议论的文章。虽说“随意”,却是“苦心经营”的随意,作者的学识和丰富的阅历也尽在这样的“随意”中体现。读者也可从作者严谨却不失轻松的讨论中开拓思维,获得一些美的启发。
作者简介
汪曾祺 | 1920—1997
江苏高邮人。著名作家。早年毕业于西南联大中文系,并开始文学创作。历任中学教师、北京市文联干部、《说说唱唱》《北京文艺》编辑、北京京剧院编剧。1958年被错划为右派。1980年复出。短篇小说创作成就尤为突出,《异秉》《受戒》《大淖记事》《徙》等名作复活了现代汉语的新鲜和灵气。于散文和京剧现代戏亦有贡献。著有《邂逅集》《羊舍的夜晚》《晚饭花集》《汪曾祺自选集》《蒲桥集》《塔上随笔》《晚翠文谈》等。
目录信息
001 耿庙神灯
——故乡杂记
003 露筋晓月
006 故乡的元宵
010 文游台
017 一辈古人
026 王磐的《野菜谱》
031 看 画
036 藻鉴堂
038 午 门
041 胡同文化
046 香港的高楼和北京的大树
049 林肯的鼻子
054 美国短简
064 八 仙
067 杨慎在保山
072 锒 铛
075 苏三、宋士杰和穆桂英
078 吴三桂
081 张大千和毕加索
084 随笔两篇
096 水母宫和张郎像
099 栈
102 太监念京白
105 谈风格
115 谈谈风俗画
125 小小说是什么
130 谈读杂书
132 用韵文想
137 词曲的方言与官话
142 步障:实物与常理
144 “小山重叠金明灭”
147 小说的散文化
152 中国戏曲和小说的血缘关系
158 语文短简
162 写 字
168 谈幽默
170 思想·语言·结构
185 却顾所来径,苍苍横翠微
——小说回顾
189 吃食和文学
200 童歌小议
206 雁不栖树
208 老学闲抄
214 创作的随意性
216 沙弥思老虎
218 要面子
——读威廉·科贝特《射手》
221 读诗抬杠
223 诗与数字
225 红豆相思
——读陈寅恪《柳如是别传·缘起》
227 阿索林是古怪的
——读阿索林《塞万提斯的未婚妻》
229 精辟的常谈
——读朱自清《论雅俗共赏》
231 文人论乐
——读萧伯纳《贝多芬百年祭》
232 随遇而安
244 文章余事
——写字·画画·做饭
251 “无事此静坐”
254 山和人
——泰山片石之一
258 碧霞元君
——泰山片石之二
262 贾似道之死
——老学闲抄
270 羊上树和老虎闻鼻烟儿
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
坦率地说,这本书并不适合在喧闹的环境中阅读,它要求你拥有一个足够安静的空间,一个能让你的思绪自由漂浮的“容器”。它探讨的主题,更侧重于“感受”而非“认知”,更关注“状态”而非“事件”。作者似乎对人类情感的微妙之处有着近乎病态的敏感度,能够捕捉到那些稍纵即逝的、难以言喻的心理波动——比如午后阳光下突如其来的惆怅,或是面对未知的平静中的一丝颤栗。阅读这本书的过程,更像是一场自我疗愈,它没有提供具体的解决方案,却提供了一种理解和接纳自身复杂性的全新视角。它不是让你逃离现实,而是让你更深入地、更温柔地拥抱这个不完美的自我和这个不完美的世界。读完之后,心中的躁动感被一种深沉的、接近于满足的宁静所取代。
这本书的笔触细腻得仿佛能触摸到作者指尖的温度,每一次翻页都像是一次心灵的漫步。它并非那种情节跌宕起伏、高潮迭起的畅销小说,而更像是一首悠长的散文诗,在字里行间流淌着一种对日常生活的深刻体察和温和的思考。作者似乎拥有一种魔力,能将那些我们习以为常、视而不见的小细节,比如清晨窗台上洒落的微光,或是雨后泥土散发出的独特气味,描绘得栩栩如生,引人深思。阅读的过程中,我时常会停下来,合上书本,望向窗外,试图在自己的周遭世界中捕捉到作者所捕捉到的那种诗意。那种感觉,就像是有人为你重新擦亮了一双观察世界的眼睛,让你重新发现了生活本身的质地和层次。它没有激烈的冲突,却有着一种内在的张力,那是生命力在平静叙述下涌动的暗流。书中的叙事节奏缓慢而从容,恰到好处地放慢了现代生活的脚步,让心灵得以休憩。
这本书最令我赞叹的是其结构上的巧妙布局,它并非线性的叙事,更像是一张由无数细小、看似不相关的片段编织而成的网。这些片段,可能是对某个季节某个时刻的瞬间捕捉,可能是对某个偶然相遇的路人的侧面描摹,也可能是对某种特定情绪的精准命名。乍看之下,这些片段似乎各自为政,但随着阅读的深入,你会惊喜地发现,它们之间存在着某种看不见的引力场,将所有离散的意象、情绪和思考,最终汇聚成一个完整、和谐的整体意境。这种构建方式极大地考验了作者的掌控力,稍有不慎就会沦为零散的呓语,但在这本书中,每一个碎片都像是经过精密计算的马赛克,最终拼凑出一幅宏大而又细腻的内心风景图。它教会了我如何从看似无序中发现秩序,从日常碎片中提炼出意义。
这本书的魅力在于其不动声色的哲思深度,它以一种近乎禅意的笔调,探讨着存在与虚无、时间流逝与记忆沉淀这样宏大却又极度个人化的主题。你不会看到作者直接抛出长篇大论的哲学论断,所有的思辨都巧妙地融入到对具体场景、对特定人物内心活动的刻画之中。例如,对一棵老树的凝视,可以引申出对“永恒”和“变化”的辩证理解;对一段模糊往事的追忆,则折射出记忆的不可靠性与情感的真实性之间的张力。这种“润物细无声”的写作方式,要求读者必须投入百分之百的注意力,才能捕捉到那些隐藏在文字表层之下的精妙构思。每读完一个小节,都需要时间消化,仿佛在口腔中回味一种复杂的、多层次的茶味,回味无穷,值得反复咀嚼。它挑战了阅读的惰性,却也给予了精神上极大的满足感。
我必须承认,这本书的阅读体验是极其私密和内向的,它更像是作者与读者之间进行的一场无声的、心照不宣的对话,而非一场公开的演讲。它的语言风格是高度凝练且富有音乐性的,句子结构常常出乎意料,却又在情理之中地达到了完美的平衡感。作者似乎对词语的选择有着近乎偏执的考究,每一个形容词,每一个动词,都被放置在最精确的位置上,承担着最恰当的重量。这种对文字的敬畏,使得整本书散发着一种古典而又现代的典雅气息。对于那些习惯于快餐式阅读或追求情节刺激的读者来说,这本书或许会显得有些“晦涩”或“缓慢”,但对于渴望在文字中寻觅美感和深度的人而言,它无疑是一座小型但精致的宝库。读罢全书,我感到的是一种被精心雕琢过的语言所洗涤后的清爽感。
书的装帧设计很棒,书也很轻,适合随身携带阅读。一天内看完的,汪老的语言风格就是很平常又独特。看完后会发现这是一个真诚的,有温度的作家。部分段落会让人会心一笑甚至噗呲一笑。但有些文章因为知识面狭窄的原因,看不懂哈哈哈。
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