具体描述
本集是汪曾祺自编文集之一,作者在自序中解释,取名“旅食”,并无杜甫的悲辛之感,“只是说明 这里的文章都是记旅游与吃食的而已”。全书计有游记二十余篇,另有十余篇有关吃食。这本小书是汪曾祺先生自编文集中主题、特色都十分鲜明的版本。而作者写这些文章的目的,也就是使人觉得:活着多好呀!
作者简介
汪曾祺 | 1920—1997
江苏高邮人。著名作家。早年毕业于西南联大中文系,并开始文学创作。历任中学教师、北京市文联干部、《说说唱唱》《北京文艺》编辑、北京京剧院编剧。1958年被错划为右派。1980年复出。短篇小说创作成就尤为突出,《异秉》《受戒》《大淖记事》《徙》等名作复活了现代汉语的新鲜和灵气。于散文和京剧现代戏亦有贡献。著有《邂逅集》《羊舍的夜晚》《晚饭花集》《汪曾祺自选集》《蒲桥集》《塔上随笔》《晚翠文谈》等。
目录信息
001 我的家乡
010 国子监
020 钓鱼台
023 午门忆旧
028 玉渊潭的传说
032 翠湖心影
040 昆明的雨
045 泡茶馆
056 跑警报
066 云南茶花
069 滇游新记
083 觅我游踪五十年
091 天山行色
115 湘行二记
126 旅途杂记
134 水 母
140 猴王的罗曼史
143 严子陵钓台
147 初访福建
158 泰山片石
176 香港的高楼和北京的大树
179 香港的鸟
182 林肯的鼻子
187 悬空的人
192 美国短简
202 美国女生
—— 阿美利加明信片
206 故乡的食物
224 吃食和文学
235 口 蘑
238 昆明食菌
240 鳜 鱼
243 宋朝人的吃喝
247 马铃薯
251 萝 卜
257 五 味
263 寻常茶话
270 烟 赋
280 《旅食与文化》题记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的内容叙事手法非常独特,它没有采用传统线性的叙事结构,而是像一个迷宫,引导着读者在不同的时空和情绪之间穿梭。我花了很长时间才完全适应这种节奏,一开始甚至有些迷茫,感觉自己像是被卷入了一场意识流的漩涡。但一旦抓住作者设置的那些若隐若现的线索,你会发现这种跳跃感反而让故事充满了张力和深度。作者擅长在看似不相关的场景之间建立起深刻的隐喻联系,比如他对“等待”这个概念的描绘,可以横跨几个世纪,用不同的意象来阐释,那种跨越时空的共鸣感是非常震撼的。读这本书需要极大的耐心和专注力,因为它不会把答案直接摆在你面前,而是要求你主动去构建意义。每读完一个章节,我都会停下来,合上书本,在脑海里反复咀嚼那些跳跃的画面,试图理解作者在那一瞬间想要传递的哲学思考。这种需要主动参与的阅读过程,让这本书的阅读体验变得极其个人化和深刻。
这本书的封面设计简直是视觉盛宴,色彩的运用大胆而又不失细腻,那种复古的质感让人一下子就被吸引住了。我记得我是在一家独立书店的角落里偶然发现它的,当时光线有些暗,但那个封面设计就像是在昏暗中闪烁的微光,让我忍不住想一探究竟。内页的排版也十分考究,字体的选择和留白的处理都体现出一种对阅读体验的尊重。每一页都像是精心布置的场景,等待着读者去探索。我特别喜欢它在细节上的一些小巧思,比如某些章节的开头会配上一张手绘的小插画,那些线条的流畅感和对场景氛围的捕捉能力,让人感觉作者不仅仅是在写故事,更是在构建一个可以触摸、可以呼吸的世界。这本书的装帧质量也相当高,拿在手里沉甸甸的,那种纸张的触感和油墨散发出的淡淡的香气,构成了阅读过程中一种独特的仪式感。每次翻开它,都像是在进行一场精心准备的旅程的开始,那种期待感是很多其他书籍无法比拟的。
这本书的情感基调非常复杂,它不是简单地讲述快乐或悲伤,而是在两者之间构建了一个灰色的地带,一种既熟悉又疏离的“存在感”。书中人物的心理描写极其细腻入微,作者似乎能穿透角色的表皮,直抵他们最深层的恐惧和渴望。我尤其被其中一个配角的故事线所打动,那个角色在面对巨大的命运转折时,其内心的挣扎和自我和解的过程,写得极其真实和残忍。它不回避人性的弱点和矛盾,反而将这些“不完美”之处放大,让读者不得不正视自己内心深处那些不愿提及的部分。读完这本书后,我有一段时间感觉自己对周围的世界都带着一种更审慎、更富有同情心的目光。它像一面高倍放大镜,让你看到生活表象之下的真实脉动,虽然过程有些沉重,但对于精神上的滋养是巨大的。
如果要用一个词来概括这本书给我的整体感受,那一定是“迷人”。它拥有一种独特的、难以名状的磁力,让你在合上书本后,思维依然在书中的世界里徘徊不去。这种迷恋可能来源于作者对“时间”和“记忆”的独特处理方式。书中反复出现一些意象,比如生锈的钥匙、未寄出的信件、褪色的照片,这些元素构成了书中世界的骨架。作者似乎在探讨,我们是如何被过去的碎片所塑造的,以及我们如何努力去拼凑一个完整的“自我”。每次阅读,我都会发现一些新的联系,就像是解开了一个越来越复杂的蝴蝶结。它不是那种读完就束之高阁的书,更像是一个老朋友,你总会在某个特定心境下,忍不住再次拿起它,期待着它能再次提供新的启示。它成功地在文学的深度和阅读的愉悦感之间找到了一个完美的平衡点。
我个人觉得这本书的语言风格极其华丽,简直可以用“文字的雕塑家”来形容作者。他对于形容词和动词的运用达到了出神入化的地步,尤其是在描绘自然景物和人物内心活动时,那些词汇的组合简直是天马行空,充满了古典主义的美感,但又不失现代的锐利。我记得有一次,作者描绘一场突如其来的暴雨,他用了至少五种不同的方式来形容雨滴落下的声音和力度,每一种描述都像是一首微型诗歌,充满了画面感和听觉冲击力。这种极致的语言追求,使得阅读过程本身变成了一种享受,即便是最普通的场景,在作者的笔下也会被赋予一种史诗般的重量感。然而,这种风格也带来了一定的挑战,有时候我会为了理解某个复杂的长句而不得不反复回读,生怕错过了一丝一毫的语意流动。但最终的回报是值得的,那是一种被高雅的文字艺术所浸润的感觉。
我太喜欢太喜欢汪老的文章了,朴实自然,一点也不矫揉造作。汪老真是一好玩的老头,哪一次读他的书不笑出声来?毫不夸张地说,每一次!特别有趣一人,可谓是“童心常绿”,让我真实感受到“活着真好呀”。天南地北吃喝玩乐,人世百态个中滋味,在老头这里皆成风景。对徐志摩、周作人、王安忆等人的吐槽,真好玩,老头和蒋勋还有交集呢。有趣的地方太多太多了,我真爱这老头。
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