具体描述
◆一份来自城市漫游者的趣味明信片
◆上街去，借动人影像与敏锐文字 ， 探索城市、历史与人心
···
【内容简介】
《上街》收录了作者夏佑至近百幅摄影作品，以及众多关于社会、城市、历史、文化的小文章。这本书中有你熟悉的日常生活中的一切：马路上席地睡觉的建筑工人，小区里面仰头看报览的老人；年轻人穿着学士服和与之完全不匹配的运动鞋拍毕业照，新人摆出略显造作的姿势和表情拍婚纱照。也有你或许从未注意的日常事物背后的人类观念与社会变迁：坐便器与蹲便器背后，隐藏着人关于何谓现代的判断；植被与城市，看似处于静态，在人类的历史上，其各自的领地却总是此消彼长。这些图像和文字，彼此平行又可相互对比，恣意地截取日常生活中的细节与情感，同时引领观众进入废墟与城市，进入包含隐喻与象征的人类学田野，进入处处微妙的人类社会。
···
“现在回想，与夏佑至在一起，居然从来没有谈论过摄影。他写过一本名为《干掉摄影师》的书，书中对于摄影的讨论也颇深入。显然，他懂摄影。但他那本谈摄影的书，没有他自己的照片。他在书里“干掉”的摄影师不包括他自己。
如今，这个给自己的书起名《干掉摄影师》的人，自己要拿点照片给我们看看，这是什么梗？
……他的文字才华，早就在他的《干掉摄影师》里展露无遗了；而这本书里的图与文，是有机结合的，照片与文字，两者都好，两者需要放在一起读。”
——著名摄影学者、复旦大学教授顾铮作序推荐
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【编辑推荐】
◆街上有永不落幕的剧场。这本书里的照片，就是为一出川流不息的演出留下的剧照。不管是地铁上凑到一起专心读报的乘客，景点前靠成一排打盹的游人，还是两只街头偶遇相互闻来闻去的狗狗，一只在台风到来之前专心致志地研究地洞的猫，都有了不起的喜剧精神。
◆照片上有一些温情的时刻，一些黯然的时刻，一些不知所踪的时刻。是每个人都曾在街头遇见，值得多看一眼，但又擦肩而过的瞬间。
◆这是一本用写明信片的方式写成的书。照片后面的文字，显然出自一个走在街上也能胡思乱想的作者之手。毕业生们整齐的学位服下露出了杂乱随意的鞋子，他可以一直说到古老仪式的现代变迁；就着日本公园里一群修剪松树的工人，开始大谈植物与城市的关系；因为几把旧椅子和一堆建筑垃圾，竟然写了一大篇小区史。真是个异想天开的人。
作者简介
【作者简介】
夏佑至
青年学者，生于中国安徽，现居上海。著有《干掉摄影师》（2013）。
目录信息
I
笨拙的爱
亲密
喂老人的猫
喂猫的老人
你可以坐在我旁边
L
睡不着
请坐在左撇子的右边
你知道lawn和grass的区别吗？
小区史
II
入戏
与毛绒玩具对话
仪式上的鞋子
非典型仪式
论自拍
一、二、三……茄子
智能手机
她一直在那里打电话
如果不能改变世界，至少可以爬上一座小山
飞机能不能降低世界大战的发生概率
震惊
III
花园的尺度
每一座城市的未来都是植物的
lawn与grass到底有什么区别？
走在地下，要小心呐
你能对自己家的智能电饭煲训话吗？
南方为什么没有愚公移山
废墟
所指强化与所指消散
阴影创造的现实
笑声并不能阻止它们对天空夸张的定义
IV
互相抄袭的乡愁
超现实奉节史
反主流在售
为副刊改写一则社会新闻
蓝色蟾蜍
看报纸的人
或许明日太阳西下倦鸟已归时
传统
隐喻
跋
· · · · · · (收起)
读后感
https://athenacool.wordpress.com/2019/07/08/%e4%b8%8a%e8%a1%97/ 上街 夏佑至 / 三辉图书 | 南京大学出版社 / 2019-4 子扉我 2019年夏 季风异次元空间二世 原载回响编辑部微信2019年7月9日 正文字数不能少于140字正文字数不能少于140字
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用户评价
这本书的语言风格是那种极简主义的胜利。没有过多华丽的辞藻堆砌，句子大多短小精悍，却像一把把精准的手术刀，直插事物的核心。我猜测作者一定对文字的锤炼下了极大的功夫，每一个动词和名词的选择都经过了反复的推敲。它不像那些追求流畅性的散文，反而带有一种早期现实主义小说的硬朗和克制。尤其是在描写社会变迁带来的冲击时，作者的处理方式非常高明——他从不直接评论“好”与“坏”，而是通过展现个体在时代洪流中的无力感和适应性，让读者自己去得出结论。比如书中对一些老旧店铺消失的描述，没有一句哀叹，但那种伴随着灰尘散去的光影，却比任何悲伤的宣言都更令人动容。这种留白的处理，极大地扩展了读者的想象空间，让这本书的韵味经久不散。
这本《上街》的书皮设计得极为朴实，乍一看，还以为是哪个年代的旧物翻印，但翻开第一页，那种扑面而来的烟火气和市井的喧嚣，瞬间就将我的思绪拉回了那个我已经很久没有踏足的、充满了生活质感的“街”。作者的笔触非常细腻，他似乎对每一个擦肩而过的面孔都有着深入骨髓的观察力。我尤其喜欢他描绘早市的场景，那种此起彼伏的叫卖声、混杂着油条的香气和清晨的湿气，简直要从纸页里溢出来。他没有刻意去拔高或美化，而是像一个忠实的记录者，把那些微不足道的日常琐事，比如一个摊贩为了一毛钱的争执，或者一个老人在路边晒太阳的满足，描绘得入木三分。读着这些片段，我仿佛也能感受到脚下有些湿滑的青石板，耳边能听到远处传来的自行车铃声，那种久违的、带着泥土气息的真实感，让人在快节奏的现代生活中找到了一个可以喘息的角落。这本书带给我的不是宏大的叙事，而是一种脚踏实地的温暖和对“生活本身”的敬意。
这本书的社会观察角度非常独特，它几乎是从一个“局外人”的视角，去审视一个特定群体的生存状态。我感觉作者似乎对“体制内”和“边缘人群”的交界地带有着异乎寻常的敏感度。他没有将任何人脸谱化，无论是那些看起来安分守己的普通职员，还是那些在灰色地带游走的小生意人，每个人都有自己必须遵守的“潜规则”和内心深处的幽暗角落。我尤其欣赏作者处理信息时的那种冷峻的客观性，他把人性中的自私、贪婪与偶尔闪现的善意并置，不加任何道德审判，让读者自行去分辨其中的复杂性。读完后，我对于我们日常生活中所依赖的那些看似坚固的社会结构，产生了一种全新的、带着审视意味的理解。这不仅仅是一本关于怀旧的书，它更像是一本关于“人在特定环境下的生存哲学”的田野调查报告，只不过披上了一层文学的外衣。
坦白说，我一开始拿到这本书的时候，是抱着一种非常审慎的态度。毕竟现在市面上“怀旧”主题的作品太多，很多都充斥着矫揉造作的煽情，读起来让人浑身不自在。然而，《上街》这本书却完全避开了这些窠臼。它的叙事节奏极其缓慢，甚至可以说有些“磨蹭”，但这种“慢”却是恰到好处的，它强迫你放慢呼吸，去品味那些被我们匆匆略过的时间颗粒。作者在处理人物心理层面时，展现出了一种近乎残酷的诚实。那些小人物的挣扎、隐忍和偶尔迸发出的勇气，都不是那种戏剧化的爆发，而是像水滴石穿一样，在长久的沉默和重复中，悄悄地改变着什么。我印象最深的是其中一个关于家庭继承的小故事，没有慷慨激昂的陈词，只有无尽的拉扯和妥协，那种家庭成员之间微妙的权力平衡和情感的错位，被刻画得入骨三分，让人读完之后，久久不能释怀，甚至会反思自己与身边人的相处模式。
从结构上看，《上街》的布局是松散的，更像是一系列散落的、互相关联的素描集合，而非一条清晰的主线。这对于追求线性叙事的读者来说，可能会在初期感到一丝迷茫。但我个人非常欣赏这种碎片化的呈现方式，因为它更贴合记忆本身的运作原理。我们的记忆往往就是这样，不是按时间顺序排列的，而是由一些强烈的气味、声音或者视觉锚点触发的片段构成的。作者巧妙地利用了这种“非线性”的叙事策略，让每一个看似独立的章节，都在潜移默化中完成了对“街”这个整体的构建。当你读到后半部分，那些先前铺陈的零散细节，忽然如同拼图一般契合起来，一种完整而立体的世界观便在不知不觉中被搭建起来了，这种阅读体验是少有的，充满了发现的乐趣。
快乐 我是第五十个读者 12.22 in a gloomy Sunday afternoon /// 衡山和集看到 我很少有没听过书名和口碑就决定买的书 读了几篇 很舒服 恰到好处的感觉 文风、观点、结合图像、书的设计 都刚刚好有益 上豆瓣一看 没想到大家评价这么低 读过的人也不多 我是暗自窃喜的 又能私藏一个作家 12.08
3.5
我曾无数次走过静安寺旁的街道，对川流不息的人群却熟视无睹，没想到有人细心留意，像个城市游牧者一样，写下了属于街道的人类学观察。意识流的文字，让熟悉的场景陌生化，在字里行间记录下了街道江湖。
照片可以 观点可以 文笔冗余了些
作为编辑做的最后一本书，离职前最后一天喜提入库消息。特别好看就对了！！
