具体描述
作者简介
威廉·格纳齐诺，2004年德国毕希纳奖得主。1943年出生于德国南部的曼海姆市，做过记者、报刊编辑，1977年起专事写作。著有小说《阿布沙弗》、《污斑·夹克·房间·痛苦》、《一把雨伞给这天用》、《女人·屋子·小说》、《拥有太多爱情的男人》等。
威廉·格纳齐诺的早期作品以锐利激进、批判色彩浓烈的风格受到文坛瞩目，后来转向描写小人物的生活和心理状态，风格幽默冷峻。除“诺贝尔奖风向标”之称的毕希纳奖之外，他还曾获不来梅文学奖、柏林艺术奖等重要奖项。
目录信息
读后感
科学家解释说当我们找一些东西却怎么也找不到，过段时间它们又自己出现，那是因为它们滑落到了其他的平行宇宙，之后又穿越回来。早上走出地铁的一瞬间，你知道，时常会有这样的事，我手上的包变成了书包，被车流占据的人行横道对面不远处是学校，还有二十分钟早读课开始，...
评分喜欢这本书，是从它的封贞开始：灰调的雨天里，狼狈前行的男人。 男人说：生活是一场漫长的雨天，而我们不过是给这雨天用的伞。 我觉得自己被这雅致的封面和浪漫的比喻骗了，因为读了很久，我都没有看到任何故事发生：书的从头至尾都是男人一直在街上走，一直关...
评分早晨起了个大早，不情愿的上班去了，结果路上出了交通意外，迟到是不可避免的了，反正也不想去上班，就打电话撒了个小谎请假，然后漫无目的得在外边闲逛 坐在KFC惬意地吃了个早饭，看看报纸，结果碰见两个实习时候认识的韩国人，随便聊了两句，被问道礼拜一不去上班时颇为尴尬...
评分如果永远不能够向生活屈服，那么除了做个孤独的斗士就只能是精神分裂者。这个世界上之所以没有那么多的斗士和精神分裂者，是因为在某个时刻那些隐藏着怪异的人们或者是得到了生活的认同，或者是与这世界决裂了。 不要笑了，大多数人都活得像个正常人。因为他们勇于无聊，因为...
评分马路上，我想我可以吹着口哨走过人群，但是我是一脸的漠然，目视前方，目视前方是为了躲避熟悉和陌生的眼神。 休闲商场里，我想我可以去告诉那个我猜她是找不到厕所的老外厕所在哪，但是我告诉自己我也找不到厕所，然后扔下吃过的麦当劳垃圾，和朋友下楼。 公交车上，我想我可...
用户评价
从文学手法上来说，这本书的对话设计达到了极高的水准。角色的语言风格高度个性化，几乎不需要标注说话者，听声音就能辨认出是谁在开口。一个角色的用词总是带着南方特有的婉转和迟疑，而另一个则简洁有力，像冰块撞击玻璃发出的声响。这种声音的差异性，极大地丰富了故事的层次感。书中后半段的转折处理得极为突兀却又合乎情理，它不是那种戏剧性的“真相大白”，而是更接近生活中的那种“突然醒悟”，一切都早已铺垫妥妥当，只是读者和主人公一样，需要一个契机才能看到全貌。我对作者如何平衡这种内敛与爆发的力度感到十分钦佩。在描绘冲突时，它极少使用激烈的外在行为，冲突往往发生在眼神的交汇、一个未完成的句子、或者是一次尴尬的沉默之中。这种“静默的张力”是这本书的灵魂所在。它迫使读者摒弃对快节奏情节的渴求，转而专注于人物之间微妙的能量交换。阅读过程中，我时常会感到一种强烈的代入感，仿佛我正站在他们身旁，成为了那个无声的观察者，见证着这些生命的不易与光辉。
评分这本书的结构安排堪称精妙，它并非线性叙事，而是像一个多面棱镜，从不同的时间点和不同人物的视角，折射出同一个核心事件的碎片。这种跳跃感，如果处理不好，很容易让读者迷失，但在这里，作者高明地利用了情感的暗线作为粘合剂。比如，某一章可能会突然插入一段关于童年记忆的回溯，那段文字的笔调会瞬间变得柔软而带着一丝哀伤，与当前冷峻的现实描写形成鲜明对比。我特别喜欢作者对环境的运用，城市的声音——汽车的鸣笛、远处的施工声、甚至是深夜里水管的滴答声，都被巧妙地融入叙事中，它们不再是背景音，而是情绪的催化剂。书中有一段关于等待的描写，长达数页，仅仅描绘了一个角色在站台等车的过程，但通过对内心细微波动的捕捉，把“等待”这个抽象的概念具象化成一种可以触摸的、沉重的实体。这种对“时间感”的捕捉是这本书最令人印象深刻的特点之一。它的魅力在于“留白”，作者似乎故意在某些关键情节上有所保留，把解读和填补的乐趣留给了读者，让人读完一个章节后，需要停下来，在自己的脑海里慢慢地咀嚼和回味。它不是那种读完就扔掉的消遣读物，更像是一份需要反复品鉴的文学矿藏。
评分这本书成功之处还在于它对“记忆的不可靠性”进行了深入的探讨。作者在叙事中不断地模糊现实与回忆的界限，有些场景读起来似乎是当下发生的，但下一段文字却暗示这可能只是主角脑海中的一次重演或美化。这种叙事上的不确定性，成功地营造了一种迷离、略带忧郁的氛围，让读者对故事的“真实性”产生持续的质疑，从而更深入地思考“我们如何构建自己的历史”。我发现，这本书的翻译（如果我读的是译本，那翻译功力也值得称赞）非常注重保留原文的韵律感，句子结构时而冗长复杂，充满从句和修饰语，体现出一种古典的优雅；时而又突然变得短促有力，像一声惊叹或一句断言。这种节奏上的对比，让阅读过程保持了新鲜感。全书读下来，我感觉自己经历了一次深刻的自我审视，它没有提供任何廉价的答案或安慰，而是提出了一些深刻的问题：我们真正活在哪个时间点？我们所相信的“事实”有多少是基于情感的投射？它是一本需要时间沉淀才能真正理解其深意的作品，初读可能只捕捉到表面的故事，但回味时，那些深埋的隐喻才会一一浮现。
评分这本书的封面设计着实吸引人，那种带着一点复古气息的插画风格，色彩的运用既饱和又不失细腻，让人忍不住想探究里面究竟藏着怎样一个故事。我是在一个阴沉的周末午后，被这封面深深吸引，随手翻开的。最初的几页，作者便展现出一种对细节近乎偏执的描摹能力。比如对一个老旧咖啡馆里木桌纹理的刻画，那种光影如何落在陈年的木头上，几乎能让人闻到空气中混合着咖啡豆和旧书页的味道。叙事节奏上，它采取了一种非常缓慢且克制的推进方式，更像是在搭建一个氛围，而不是急于抛出情节高潮。我尤其欣赏作者处理人物内心独白的方式，那些看似日常的、不经意的想法，被笔触勾勒得极为立体，充满了哲思的重量感。故事初期似乎围绕着几个似乎毫无关联的个体展开，他们的生活轨迹在城市某个不起眼的角落交汇，那种偶然性和必然性在文字间反复拉扯，营造出一种宿命般的张力。这本书的语言非常考究，大量使用比喻和拟人手法，使得场景和情绪都获得了鲜活的生命力。读到中段，我开始期待这些看似分散的线索最终会汇聚成一个怎样的整体，但作者的叙事功力就在于，它让你在享受当下每一个细腻描绘的同时，又对未来充满悬念，是一种慢火细炖的阅读体验。
评分这本书的文笔给我带来了一种久违的、纯粹的文学享受，它让我重新审视了“细腻”这个词的含义。作者对于感官细节的捕捉，已经到了近乎于诗歌的境界。例如，对雨后泥土气味的描述，不仅仅是“潮湿”，而是混合了青苔、腐叶和微弱的金属味道，复杂得让人仿佛能用舌尖尝到那种气息。故事的基调是内敛的悲悯，它不指责任何角色，而是以一种近乎超然的视角，观察着每个人在生活的洪流中挣扎着保持自我形态的样子。我尤其佩服作者对人物动机的处理——那些看似卑劣或自私的行为，在深入剖析后，往往能看到源于更深层次的恐惧或爱。这使得角色具备了极高的复杂性和人性的真实感，完全不是脸谱化的存在。整本书读完后，合上封面的那一刻，脑海中浮现的不是一个明确的结局，而是一幅幅定格的画面：某个黄昏的侧影、一束穿过百叶窗的光线、一个未竟的拥抱。它更像是一部情感的交响乐，而非一个清晰的故事线索，它要求读者全身心地投入，去感受文字搭建起来的那个世界的每一个细微振动。
评分生命只不过是个长长的雨天，而身体是一把给这天用的雨伞。。。
评分有些感触，有些体会，也有些不太能懂~
评分''Ein bißchen dumm ist nur, dass mein eigenes Interesse an den Blättern in den letzten Tagen beträchtlich nachgelassen hat.''
评分有些感触，有些体会，也有些不太能懂~
评分''Ein bißchen dumm ist nur, dass mein eigenes Interesse an den Blättern in den letzten Tagen beträchtlich nachgelassen hat.''
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