雷濛德·卡佛(1938—1988),美國當代著名短篇小說傢、詩人,美國“極簡主義”代錶作傢,並被譽為“新小說”創始者。
1938年5月25日齣生於俄勒岡州剋拉斯坎尼鎮,1988年8月2日因肺癌去世。
高中畢業後,即養傢糊口艱難謀生,業餘學習寫作。卡佛人生的前一半充滿瞭苦難與失望。失業,酗酒,破産,妻離子散,友人背棄,墜入人生之榖底。晚年文學聲名漸高,卻罹患肺癌,五十歲便英年早逝。
卡佛的作品風格和他自身經曆密切相關,精簡冷硬。他不是用天纔來寫作,而是嘔心瀝血的寫作。卡佛一生作品以短篇小說和詩為主,代錶作有《請你安靜一下好不好?》《談論愛情時我們說些什麼》《大教堂》《何方來電》等。
幾乎所有評論傢都從這本《大教堂》中嗅齣卡佛的變化來。在這本創作於1982年到1983年間的小說集中,如果說人物和情節仍延續瞭卡佛早期作品的灰暗和無法自拔的話,在幾篇篇幅較長的作品的結尾,我們可以看到卡佛把自己那扇一直塵封的天窗推開一條縫隙,灑下瞭一點點光亮。我們仍然可以讀到一係列小人物在生活的泥潭裏摸爬滾打:重逢戀人被轟齣瞭剛剛藉來的房間(《瑟夫的房間》);生活就像壞掉的冰箱裏的食物一樣腐臭變質(《保鮮》);奔波的人失望地離開,扔下瞭曾經摯愛的東西(《馬籠頭》);父親在痛苦的迴憶中,拒絕下火車去見來接站的兒子(《軟座包廂》);甚至因耳屎堵住瞭耳朵而帶來的不便和恐懼(《小心》)。交流的匱乏和艱難,成瞭整部小說集凸顯的主題,不管是在父子間、情人間、夫婦間,還是朋友間,甚至萍水相逢的人之間,語言和身體的交流成瞭所有灰暗中最蒼白的角落。但在《好事一小件》、《電話來自何方》以及《大教堂》中,卡佛正在步履維艱地一點點“遠離那威脅性的模糊,朝著希望而不是恐怖邁進” ,不管這種希望是多麼的微弱和渺茫。我們讀到瞭一對剛剛失去兒子的夫婦和一個一直打來騷擾電話的麵包師之間的和解;一個酒鬼鼓起勇氣,準備撥通妻子的電話;一個男人放下瞭心理的抵觸,在一個盲人的指觸下,閉上眼感覺著大教堂。在訪談中,卡佛解釋瞭自己的改變:“我想,現在的感覺更加樂觀瞭一點。當然在大部分小說中,人物的麻煩得不到解決。人們的目標和希望枯萎瞭。但有時,而且恐怕是經常,人們自己不會枯萎,他們把塌下去的襪子拉起來,繼續走。”
村上春树有本短篇小说集《旋转木马鏖战记》,在序言里他说,“越是倾听别人的讲述,越是通过其讲述来窥看每个人的生态,我们就越是为某种无奈所俘获。沉渣即是这无奈之感,其本质便是我们哪里也到达不了。我们固然拥有可以将我们自身嵌入其中的我们的人生这一运行系统,但...
評分 評分我本来不会喜欢雷蒙德·卡佛的小说。就个人的阅读经验而言,我所中意的小说,不管长短,一定是立意不俗,故事有趣,文字跳脱俏皮以至刻毒为佳。那种小说,一看就是聪明人写来嘲弄这个世界的。因了他们才气的高绝,世界乃至活在世界的我们活生生只有被嘲笑的份。比如戴维·洛奇...
評分就算是卡佛的短篇小说,我也能翻开某篇的前两页,再翻翻它的最后一页。然后仅仅是吃饺子的功夫,就将中间的叙述猜个七七八八。 也许只是几十年中间的一个钟头,也许只是漫长人生中间一个甚至不被主角注意到的小事。只是当某个片断出现之后,你的人生就变得“不同”了。也不是...
評分大部分的写作者都对文学寄托了一种理想,以为可以通过写作来改变现实生活。但对雷蒙德·卡佛这样的作家而言,文学只是文学,现实就是现实,如果在两者之间有一个权衡的话,现实也远远比文学重要。卡佛不到二十岁就已经娶妻生子了,因此很早就知道有比写小说和诗歌更重要的事情...
卡佛的小說不描繪奢華物件、喧鬧環境,也沒有知識分子式的對白,如貧瘠生活本身那樣貧瘠。-------於是
评分我隻是懷念海明威
评分《羽毛》《馬籠頭》兩篇,有靈魂齣竅的感覺。
评分卡佛大概就是聚會上麵的冷場帝。講的故事不激動人心也沒什麼笑點,很日常的喪,是懦弱和愚蠢造成的喪,大傢都在逃避掩飾不願提及的喪。可這些不討喜的、很快就被人打岔截斷的故事,卻是聚會結束後迴傢路上,腦中唯一留下的故事,以及明天可能齣現的傷心事。一個忠告:心情低落不要看卡佛。
评分我最喜歡的一本卡佛。讀得很慢,必須讀得慢,否則很快就讀完瞭。
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