具体描述
作者简介
連城 三紀彥（れんじょう みきひこ、Renjo Mikihiko、1948年1月11日 - ）日本小説家，本名加藤甚吾。一九四八年生於愛知縣名古屋市。愛知縣立旭丘高等學校、早稻田大學政治經濟学系畢業。一九七八年，在大學求學期間，以推理小説《變調雙人短外套》（変調二人羽織）獲第三屆「幻影城」新人獎而正式出道。一九八一年以《戻川殉情》（即《一朵桔梗花》）獲得第三十四屆日本推理作家協會獎短篇部門獎。之後開始轉向戀愛小説和恐怖小説創作。一九八四年以《宵待草夜情》獲第五屆吉川英治文學新人獎，同年以描寫兩位女性複雜心理的戀愛小説《情書》（恋文）獲第九十一屆直木獎。一九九六年以《隱菊》（隠れ菊）獲第九屆柴田鍊三郎獎。其他著作有《暗色喜劇》、《我的變奏曲》、《飾火》（曾被TBS改編成日劇《誘惑》）、《落日之門》和《美神的叛亂》等多部作品。
目录信息
读后感
一共三篇，中篇《出轨的女人》，以及两篇短篇《画家的女儿》和《殖民地的女人》。 正作是根室渔业公司的董事长，由于之前受到启一的警告而免受了一次暴风雨之灾，因此一直待之如宾，常约来家里做客，或一起去钓鱼。 因而，正作的妻子美代子和启一认识了。殊不知美代子却痛恨正...
评分一共三篇，中篇《出轨的女人》，以及两篇短篇《画家的女儿》和《殖民地的女人》。 正作是根室渔业公司的董事长，由于之前受到启一的警告而免受了一次暴风雨之灾，因此一直待之如宾，常约来家里做客，或一起去钓鱼。 因而，正作的妻子美代子和启一认识了。殊不知美代子却痛恨正...
评分一共三篇，中篇《出轨的女人》，以及两篇短篇《画家的女儿》和《殖民地的女人》。 正作是根室渔业公司的董事长，由于之前受到启一的警告而免受了一次暴风雨之灾，因此一直待之如宾，常约来家里做客，或一起去钓鱼。 因而，正作的妻子美代子和启一认识了。殊不知美代子却痛恨正...
评分一共三篇，中篇《出轨的女人》，以及两篇短篇《画家的女儿》和《殖民地的女人》。 正作是根室渔业公司的董事长，由于之前受到启一的警告而免受了一次暴风雨之灾，因此一直待之如宾，常约来家里做客，或一起去钓鱼。 因而，正作的妻子美代子和启一认识了。殊不知美代子却痛恨正...
评分下个她 不过接替我当天那位置 情外情 转了对象 别要太惊讶 没有她 都会有别人 你我避免不过 混乱间将彼此错过 有几多故事最后 爱人仍然同一个 看清楚 谁都背叛过 谁亦曾被骗过 就算再三上诉 你争我夺投进谁怀抱 第四者 跟你有段情 我也为你高兴 外遇万千灿烂像繁星 可惜那并发...
用户评价
坦白说，这本书的阅读体验是充满挑战的，但绝对是值得的。它的语言风格是内敛而克制的，带着一种冷峻的、近乎哲学的思辨色彩。作者似乎对人类情感的表达有着一种近乎洁癖的追求，拒绝任何流于表面的煽情，所有的悲剧和痛苦都深埋在角色的理性分析和自我审视之下。这使得这本书的基调略显沉重，它迫使你直面那些关于承诺、背叛以及个体自由与责任的终极拷问。它不像某些畅销小说那样提供即时的情感宣泄口，而是像一个冰冷的手术刀，精确地剖开社会的某些角落，展示那些我们通常选择视而不见的阴暗面。我花了很长时间消化其中的一些段落，因为它们不仅仅是描述故事，更像是在进行一场关于存在本质的讨论。这本书不是用来“消磨时间”的，而是用来“度过时间”并从中获得深刻体会的。
评分我必须承认，这本书成功地在我的脑海里构建了一个异常真实且令人不安的世界观。它并非那种宏大叙事的史诗，而是聚焦于极小的生活切口，但正是这些微小的裂痕，折射出了整个时代背景下的某种普遍的焦虑和疏离感。作者对环境细节的描摹达到了近乎苛刻的程度，从老旧公寓里斑驳的墙纸到都市霓虹灯下行人的匆忙步履，一切都带着一种疏离的、被抽离的质感。这种环境的营造，极大地烘托了主角们那种无处安放的灵魂状态。更让我赞叹的是，作者似乎深谙“留白”的艺术。很多重大的情感爆发点，作者并没有直接铺陈出来，而是通过角色之间极其克制的对话、一个眼神的闪躲，或者是一次无言的对望来暗示，这种“不言而喻”的力量，比任何激烈的对白都来得更具穿透力，让人感觉自己也成了这场静默博弈的参与者，需要主动去填补那些缺失的信息，从而加深了阅读的沉浸感。读完合上书的那一刻，那种挥之不去的情绪重量感，久久不能平复。
评分这是一本在结构上极具野心的作品。它巧妙地运用了非线性的叙事结构，好几条看似独立的线索，在故事的后半段以一种近乎宿命论的方式交织在一起，形成了强大的情感共振。这种叙事技巧的运用，让整个故事的谜团层层剥开，但揭示的真相却往往不是预期的那样，充满了令人意外的反转，但这些反转又都建立在前期极其细致的伏笔之上，绝非为了猎奇而为之。我尤其欣赏作者对于时间维度的处理，过去的回忆片段并非简单的插叙，而是像回响一样，不断地影响着当下的决策，形成了一种时间上的张力。这种处理方式，极大地增强了故事的厚度和复杂性，让读者必须保持高度的专注力，才能跟上作者的思路。对于那些喜欢深度挖掘情节逻辑和结构美学的读者来说，这本书绝对是一场智力上的盛宴，每一次回顾都会发现新的关联和更深层次的用意。
评分这本书的魅力，很大程度上来源于其对“环境”与“心理”之间微妙关系的捕捉。作者对人物所处的生活环境有着极强的代入感和画面感，无论是喧嚣的都市背景还是隐秘的私人空间，都像是一个沉默的见证者，映射出角色的内心世界。比如，对一盏灯光亮度、一把椅子材质的描写，都不仅仅是简单的场景布置，而是内化了人物对自身处境的感知。更令人印象深刻的是，作者构建了几个极具辨识度的配角，他们虽然不是故事的中心，但其言行举止却成为了推动主角命运齿轮转动的关键力量，这些配角的刻画精准而鲜活，他们如同散落在棋盘上的棋子，每一步都暗藏玄机。整本书读下来，我感觉自己仿佛经历了一场漫长而压抑的梦境，醒来后依然能感受到梦境中那种挥之不去的氛围。它是一部关于如何在既定框架内寻找个体突围的挣扎史诗，对任何身处现代社会感到被束缚的人来说，都会产生强烈的共鸣。
评分这本书的叙事手法简直是令人耳目一新，作者像是拿着一把锋利的刻刀，在时间的画布上细细打磨每一个场景和人物的侧面。我特别欣赏那种近乎电影画面的描写力，那种光影的流动、空气中弥漫的味道，甚至角色内心最隐秘的踌躇和挣扎，都被捕捉得淋漓尽致。整个故事的节奏掌控得恰到好处，时而如溪水潺潺，细腻地铺陈情感的暗流；时而又陡然加速，在关键的转折点上给予读者强烈的冲击。尤其是在处理人物的复杂性上，作者展现了非凡的洞察力，没有简单地将任何一方塑造成绝对的善或恶，每个人都有其难以言喻的苦衷和人性的灰度。那种在道德边缘徘徊，却又不得不做出抉择的困境，让我在阅读过程中不断地反思自我，思考在极端压力下，自己会做出何种选择。那种深刻的人性剖析，远超了一般的通俗小说范畴，更像是一部关于现代人精神困境的社会学观察报告，值得反复玩味其中的微妙之处。这本书的文字本身就具有一种独特的韵律感，读起来非常过瘾，每一次翻页都充满了期待。
评分三星半吧～
评分内有《出轨的女人》和《殖民地的女人》两篇，从《出轨的女人》一篇中感受到连城的文笔真是优美。
评分出轨的女人那篇我总算看出了连成的笔法了,十分不错...
评分2019.09阅读，补记一下。三篇都很棒，连城短篇没的说。
评分神作。 《出轨的女人》——“用第三者身份见证，最不可靠是爱情，我们无人能得胜。下个她，不过接替我当天那位置，情外情转了对象别要太惊讶。第四者，跟你有段情，我也为你高兴。外遇万千灿烂像繁星…”不想再多夸连城对女人心思的琢磨了，用《三角志》和《斯德哥尔摩情人》歌词来概括不能更适合。三个女人，两个男人，受虐的爱恋、命运的捆绑、极端的尊严、暗黑的动机、病态占有欲，结局惊为天人！看了它你还敢出轨吗？ 《殖民地的女人》——连城式逆转的情感悬疑故事，不过这短篇将个人风格彻底最大化，利用荒谬离奇的谜面和硬核的推理小说类型诡计，在50页内对一段平凡婚姻完成大颠覆，最后只留下毛骨悚然与恐怖绝望。假象，都是假象，所谓家园不过是“被殖民”的美好。幻灭破碎，无权呐喊，悲愤只能鲠在喉中。 （详情请见不泄底长评推荐~↓）
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