具体描述
《驻春园小史》，题“吴航野客编次，水箬散人评阅”。序称，“《驻春园》一书，传世已久”，可能是托词。
此书依乾隆四十八年（癸卯）三馀堂巾箱本校点。现存虽尚有万卷楼本及无刊刻版记本，实际上都是三馀堂同一版本。
作者自知“窠臼固知难脱俗”，在才子佳人小说中还不能算作佳品，但其不涉污秽、文笔清新，尚存《玉娇梨》、《平山冷燕》之风。卷首“开宗明义”中曾评述了一些作品，值得研究者注目。
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读后感
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用户评价
这本书给我带来的最深层次的感受，是一种难以言喻的“宿命感”。作者似乎在探索个体在宏大历史背景下的无力感，但又并未完全导向虚无主义。相反，在这种宿命的阴影下，人物们依然迸发出微弱却坚韧的光芒。他们或许无法改变既定的命运轨迹，但他们选择以何种姿态去面对，却成了故事的核心价值所在。我感觉作者在书写时，保持着一种近乎冷峻的客观，不轻易评判角色的对错，而是将选择权交还给读者。这种不加干涉的叙述态度，反而让情感表达更加有力。当我合上书本时，脑海中浮现的不是某个具体的情节，而是一种整体的氛围——关于时间流逝、关于选择的重量、关于美好事物终将凋零的必然，却又在凋零中孕育着新生的复杂情绪。这是一种非常成熟和深刻的文学表达，值得细细品味。
评分从结构上看，这部作品的布局堪称精妙，如同一个复杂的迷宫，但出口又清晰可见。它采用了多线叙事的手法，几条看似独立的故事线，在故事的中后段开始交汇、缠绕，最终汇聚成一股强大的洪流，将所有人物卷入最终的命运高潮。这种编排的难度极大，稍有不慎就会显得杂乱无章，但作者却游刃有余地掌控着每一条线的张力。我特别留意了章节之间的过渡，它们处理得极其流畅，很少有突兀的感觉，仿佛是自然而然地从一个场景切换到另一个场景，即使时间跨度较大，也总能找到一个巧妙的连接点。这种高超的叙事架构，显示出作者对整体故事蓝图有着非常清晰且宏大的规划。它要求读者保持高度的专注力，因为错过任何一个细微的铺陈，都可能影响对后续发展的完整理解，但这种“被挑战”的感觉，恰恰是阅读的乐趣所在。
评分这本书的语言功力着实了得，简直可以用“珠玑散落”来形容。它的文字结构并不追求华丽的辞藻堆砌，反倒是偏向于一种沉静而有力的表达。每一句话都像是经过千锤百炼，精准地传递了作者想要表达的情感和意境，绝无半点拖泥带水之感。我发现作者非常擅长使用对比和隐喻，将抽象的情感具象化，比如对某种特定心境的描绘，常常能借用到自然界中的某一特定现象，读来令人拍案叫绝。再者，书中对传统文化元素的融入处理得相当自然，没有丝毫的刻意和生硬，仿佛那些典故和习俗本就该存在于故事的脉络之中，共同构筑起一个坚实的文化底色。这种高超的驾驭能力，让这本书不仅是一部引人入胜的故事，更像是一次对传统美学的深度体验。对于追求文字质感的读者来说，这本书无疑是一场视觉与精神的双重盛宴。
评分坦白说，我最初拿起这本书时，并没有对它抱有太高的期望，毕竟市场上同类题材的作品汗牛充栋。然而，它很快就颠覆了我的固有印象。最让我感到惊喜的是作者处理冲突的方式——它并非依赖于突发的、戏剧性的暴力冲突来推动情节，而是更多地聚焦于人物内心深处的道德困境和情感拉扯。那些看似微不足道的日常争执，往往蕴含着更深层次的价值观冲突，它们缓慢地发酵，最终造成不可逆转的后果。这种“静水流深”式的张力营造，比那种直白的冲突描写更具穿透力，它直击读者的良知和思考。每当角色面临抉择时，我都忍不住停下来思考，如果是我，该如何取舍？这种强烈的代入感和思辨性，使得这本书超越了一般的消遣读物，更像是一部值得反复咀嚼的哲学寓言。
评分这本书的叙事节奏真是让人沉醉，仿佛一下子就被拉进了那个充满古韵的园林之中。作者对环境的描摹细致入微，从每一块青石的纹理，到每一株花木的姿态，都透着一股文人墨客的雅致。读着读着，我甚至能闻到空气中混合着泥土的芬芳和花朵的清香。情节的推进并非一蹴而就，而是像春日溪水般缓缓流淌，不急不躁，却在不经意间将人物的命运巧妙地编织在一起。那些看似闲笔的对话和场景，实则暗藏玄机，为后续的发展埋下了伏笔。我尤其欣赏作者笔下人物性格的立体感，他们不是简单的符号，而是有血有肉的个体，有着各自的挣扎与追求。这种细腻的刻画，使得整个故事充满了人性的深度，让人在为角色的遭遇唏嘘的同时，也能从中看到生活的某种真实写照。读完后，那种意犹未尽的感觉久久不能散去，好似刚从一场美好的梦境中醒来，留下的只有淡淡的余韵和对那个世界的无限向往。
评分读书配乐是《コバルト镇魂》。 很喜欢二人再次相遇的情景：云娥倚窗而观，见横雁排空，高呼：“雁何无人投字寄来？”黄生在楼下答道：“小姐如此多情，教小生怎消受得起！”随后断肠，心生怜惜。 想到夏梦电影《董小宛》：小宛在楼台上抱着琵琶演奏冒襄的《秦淮好》，时隔多年，二人却以歌声而相遇。 绿筠见爱月含泪未干，诘问其故，爱月假意说道：“正折红梅，适见黄花，随手攀折，为花刺所扰，故尔含泪。”绿筠只道是真，云亦不解其意，只对爱月道：“阁上红梅，谅必十分鲜艳。”——《驻春园》 “紫菱，”他仍然埋着头，避免看我，用带泪的声音低诉着：“有一个水晶玻璃的艺术品，完整，美丽。我却不小心把它打破了，弄坏了。于是，我只好把它买下来！我只好！这是唯一我能做的事！”他的声音那样凄楚，痛苦，而无助。——《一帘幽梦》
评分读书配乐是《コバルト镇魂》。 很喜欢二人再次相遇的情景：云娥倚窗而观，见横雁排空，高呼：“雁何无人投字寄来？”黄生在楼下答道：“小姐如此多情，教小生怎消受得起！”随后断肠，心生怜惜。 想到夏梦电影《董小宛》：小宛在楼台上抱着琵琶演奏冒襄的《秦淮好》，时隔多年，二人却以歌声而相遇。 绿筠见爱月含泪未干，诘问其故，爱月假意说道：“正折红梅，适见黄花，随手攀折，为花刺所扰，故尔含泪。”绿筠只道是真，云亦不解其意，只对爱月道：“阁上红梅，谅必十分鲜艳。”——《驻春园》 “紫菱，”他仍然埋着头，避免看我，用带泪的声音低诉着：“有一个水晶玻璃的艺术品，完整，美丽。我却不小心把它打破了，弄坏了。于是，我只好把它买下来！我只好！这是唯一我能做的事！”他的声音那样凄楚，痛苦，而无助。——《一帘幽梦》
评分很窠很臼
评分读书配乐是《コバルト镇魂》。 很喜欢二人再次相遇的情景：云娥倚窗而观，见横雁排空，高呼：“雁何无人投字寄来？”黄生在楼下答道：“小姐如此多情，教小生怎消受得起！”随后断肠，心生怜惜。 想到夏梦电影《董小宛》：小宛在楼台上抱着琵琶演奏冒襄的《秦淮好》，时隔多年，二人却以歌声而相遇。 绿筠见爱月含泪未干，诘问其故，爱月假意说道：“正折红梅，适见黄花，随手攀折，为花刺所扰，故尔含泪。”绿筠只道是真，云亦不解其意，只对爱月道：“阁上红梅，谅必十分鲜艳。”——《驻春园》 “紫菱，”他仍然埋着头，避免看我，用带泪的声音低诉着：“有一个水晶玻璃的艺术品，完整，美丽。我却不小心把它打破了，弄坏了。于是，我只好把它买下来！我只好！这是唯一我能做的事！”他的声音那样凄楚，痛苦，而无助。——《一帘幽梦》
评分牙都要酸倒了，不敢领教下去
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