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此书在现代文学中，直有另类感，从大处着手，多线行进，不斤斤于小节，每线皆专，惟憾30万字写不完这样大的立意。若是有像巴尔扎克的功夫下到，以茅盾的专业性和文字水准，本可以写出一个中国的人间喜剧，将民国这样特别的一个时代写出来的，确实遗憾此书之粗略。作为一个学中文出身的人，自己却对鲁郭茅巴老曹中的郭茅心存一丢丢别样。读完此书，才真正看清矛盾之可敬，矛盾的《春蚕》之短篇写得相当好，作为其代表的《子夜》立意之大，简直让人汗颜，唯其“野心”（茅自语）大而行未完善，略憾。

好不容易看到最后一页，突然想起……这书一年前就看过了……擦……这是怎样一种让人健忘的文笔！！！

整个影片的故事结构，并没有展现复杂的商场竞争，倒更像是两个老板的私人恩怨。按在商言商的道理，商家的相互挤压，应该是作家的猜想。茅盾热衷于色情，就像传统民间文艺和古典小说，总用这种低级的办法来吸引读者。

有些事情并非个人之力而能为

我恨现实主义！！！

黄修己著《中国现代文学简史》在谈到老舍的《骆驼祥子》时，提到祥子堕落后出卖革命者阮明，以换取六十块钱的情节，然而在人民文学出版社一九七八年版的《骆驼祥子》中却没有这一情节。 原来，《简史》所依据的，是解放前的版本，解放后作者已作了重大修改。同样的情况还...  

《從【子夜】裏的私家車說起》 寫上海的小說，尤其是舊上海，至今不見有比茅盾《子夜》裏的那一段開場白更拉風的了。不少拍上海灘的影視劇都是按這一段文字比劃著上鏡的： 「太陽剛剛下了地平線。軟風一陣一陣地吹上人面，怪癢癢的。蘇州河的濁水幻成了金綠色，輕輕地，悄悄地...  

《「To be，or not to be－that is the question.」》 「密司林佩瑤時代」，吳少奶奶與她心目中的英雄與情人－雷參謀，她（他）們這個年齡的學生，都已經是讀過莎士比亞的作品了： 「那時候，讀了莎士比亞的《海風引舟曲》（《The Tempest》）和司各德的《撒克遜劫後英雄略》（...  

《語言的素描》 1930年子夜時分的上海，正在從今天走到明天，就像踱在外白渡橋上，從蘇州河的這一頭走到外灘的那一頭去。子夜初時與正時交匯那一瞬間，1930年的上海，正走在橋中央，夢魘似的。 「火一樣的赤光和青燐似的綠焰」艷麗四濺的「霓虹電管廣告」昏睡了，「二十塊錢一...