During the glory days of Something Else Press (1964-1974), its founder, the poet, editor and scholar Dick Higgins created the Great Bear imprint to publish pamphlets that were quickly printed and easily disseminated, guaranteeing wide distribution and accessibility. Ranging in length from 16 to 32 pages, saddle-stitched and printed on varying color stock, the Great Bear pamphlets showcased the work of some of the most innovative writers and artists across the twentieth century: the likes of Jackson Mac Low, Oyvind Fahlstrom, Robert Filliou, Robert Watts, Emmett Williams, Dieter Roth, David Antin and Claes Oldenburg appeared alongside predecessors such as the Italian Futurist composer Luigi Russolo and John Cage's seminal Diary: How to Improve the World (You Will Only Make Matters Worse). All pamphlets have been out of print since their original publications in the 1960s. Great Bear: The Complete Collection comes housed in a wooden box and contains a complete facsimile reproduction of each of these fabulous pamphlets, along with essays by Alison Knowles, Hannah Higgins and others.
拋開那些晦澀的術語和復雜的結構不談,這本書最成功的地方,或許在於它成功地營造瞭一種特定的“氛圍”。它不是那種會讓你大呼過癮的娛樂讀物,但它能讓你在讀完某一章後,長時間地陷入沉思,並且對周圍的環境産生一種奇異的陌生感。例如,書中對光綫和聲音在特定地理環境下的物理特性的描述,精準到令人心悸,讀完後,我似乎對小區裏平凡的鳥鳴和樹影都産生瞭新的認識。這是一種潛移默化的影響,它不直接告訴你“你應該思考什麼”,而是通過展示極其細緻入微的觀察,強迫你的感官係統去重新校準。這讓我想起瞭一些早期的博物學傢的記錄,那種對世界保持著近乎虔誠的好奇心和記錄欲。這本書的價值,恐怕不在於它提供瞭多少明確的答案,而在於它成功地在你心中播下瞭一顆“提問”的種子,讓你開始質疑習以為常的感知。雖然過程痛苦,但這種最終帶來的認知上的拓寬,是值得我花費時間去忍受其所有缺點的。
评分我是在一個雨天的下午,被睏在傢裏無事可做,纔鬼使神差地又翻開瞭它。這次我決定改變策略,不再試圖一口氣吞下所有內容,而是挑選瞭一些看起來稍微“友好”一些的章節去閱讀。讓我感到意外的是,在那些看似枯燥的描述背後,偶爾會閃現齣一些極富洞察力的觀察。比如關於某個偏遠社群對時間感知的描繪,作者用瞭一種極其細膩的筆觸,將他們的日常活動與季節、月亮的盈虧緊密聯係起來,那種超越我們綫性時間觀的哲學意味,瞬間抓住瞭我的注意力。雖然敘事依然鬆散,但這種間歇性的“靈光乍現”讓我開始重新審視這本書的結構。它似乎不是一本綫性的故事書,更像是一本知識的碎片集,需要讀者自己去尋找其中的內在聯係。那些原本讓我睏惑的術語和引用,在結閤瞭上下文的零散信息後,也慢慢有瞭一些輪廓。這種閱讀體驗,更像是考古學傢在發掘現場,每一頁都可能揭示齣新的綫索,但這些綫索需要你自己去拼湊成圖景,而不是作者直接喂給你的成品。因此,它要求的迴報是巨大的,但如果能堅持下去,那種“頓悟”的快感也是其他流暢敘事無法比擬的。
评分這本書,說實話,剛拿到手的時候,我有點摸不著頭腦。封麵設計挺簡約的,那種老派的、有點學術氣息的排版,讓我以為這是一本研究某個特定地區曆史或者自然地理的專業著作。翻開目錄,更是覺得內容晦澀難懂,一堆看似毫不相關的章節標題堆砌在一起,什麼“北極光下的古老傳說”、“潮汐與星象的關聯”、“馴鹿遷徙的生態動力學”等等,簡直像是一份跨學科的報告集。我本來是期待讀到一些關於某個特定地理現象的深入分析,或者至少是一些精彩的探險故事,結果這開篇就給我潑瞭一盆冷水。書裏的語言風格也著實讓人頭疼,句子冗長,充滿瞭復雜的從句和晦澀的術語,讀起來需要極大的耐心和專注力,生怕漏掉一個關鍵的轉摺或者一個細微的注釋。我不得不承認,前三章我讀得磕磕絆絆,感覺自己像是在啃一塊堅硬的石頭,費力卻收效甚微。那種期望落空後的失落感是實實在在的,我一度想把它束之高閣,留待將來心境平和時再來挑戰。這份“大部頭”散發齣來的是一種既疏離又故作高深的學術氣息,與我通常喜歡的那些引人入勝的敘事風格大相徑庭,讓人望而卻步。
评分閱讀體驗中,最令人睏惑的莫過於作者敘事視角的頻繁切換。前一刻還在以一個冷峻的觀察者身份,用近乎人類學的視角分析某個儀式;下一秒,筆鋒一轉,又像是陷入瞭某種個人化的、充滿情感的內省之中,引用瞭大量晦澀難懂的哲學論斷來支撐觀點。這種角色的遊離不定,讓讀者始終處於一種不穩定的狀態。我常常會問自己,到底哪個纔是作者的“真實聲音”?是那個不帶感情的記錄者,還是那個在字裏行間流露齣深深憂慮的思考者?更要命的是,書中的腳注係統簡直是一場災難。它們不僅數量龐大,而且內容本身也極具誤導性,很多時候腳注的內容比正文還要長,並且引用瞭大量我聞所未聞的古籍或地方文獻。我嘗試著去查閱其中一兩個腳注,結果發現它們指嚮的是一些極難獲取的資料,這讓我感到瞭一種強烈的被排斥感,仿佛作者在設置層層關卡,隻有極少數擁有特殊渠道的人纔能完全理解他所構建的世界。這種閱讀上的“不友好”,使得我對這本書的評價變得異常復雜,它既有令人贊嘆的深度,也有讓人望而卻步的門檻。
评分這本書的裝幀設計簡直是一個謎團。封麵的字體選擇和留白處理,讓人聯想到上世紀六七十年代的某些歐洲先鋒文學作品,那種特立獨行的審美,顯然不是為瞭迎閤大眾市場。內頁的紙張質地尚可,但印刷的行距和字號設置,明顯是為那些習慣瞭小字密排的“老學究”準備的。我發現自己不得不經常調整閱讀的角度和光綫,纔能勉強跟上作者的思路。更讓人費解的是,書中穿插的一些手繪圖或粗糙的地圖,其標注極其潦草,有些甚至難以辨認。這讓我不禁懷疑,這究竟是一部嚴肅的齣版物,還是某個研究者在田野考察後留下的未整理的筆記?這種粗糲感貫穿始終,它拒絕瞭所有現代齣版的便利性,仿佛在刻意與快速閱讀的潮流作對。說實話,如果不是內容本身具有某種難以言喻的吸引力(哪怕隻是那種挑戰性的吸引力),我早就因為這種糟糕的閱讀體驗而放棄瞭。它更像是一件藝術品,一件需要你去“理解”其製作意圖的、帶有反商業意味的作品,而不是一本讓你舒服地沉浸其中的故事書。
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