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出版者:東立

作者:原作：金成陽三郎

出品人:

页数:0

译者:方郁仁

出版时间:2004-12-09

价格:105元

装帧:平裝

isbn号码:9789861147864

丛书系列:民俗學者八雲樹

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《鬼神迷踪：江户奇谈异闻录》 简介 这是一部描绘江户时代中后期，由一系列光怪陆离的民间传说、都市奇谈和不可思议的遭遇编织而成的志怪小说集。故事以一个充满神秘色彩的古老城镇为背景，主人公并非寻常的学者或武士，而是一位专门探究世间未解之谜的“杂学好事者”——佐伯玄斋。他白衣素裹，手持一柄略显陈旧的纸扇，其毕生精力都倾注于收集那些散落在民间、被主流史书忽略的“怪异侧”记录。 本书收录了玄斋游历四方，亲身或间接经历的七则独立成篇的奇谭。每一篇都深入挖掘了当时社会背景下，人们对自然、命运以及未知力量的敬畏与恐惧，探讨了“人”与“非人”之间微妙的界限。 --- 第一章：逢魔渡口之轿夫 故事始于一个被大雾常年笼罩的河口小镇。当地流传着一个关于“逢魔渡口”的传说：在特定的月相之夜，渡口会出现一顶装饰着诡异纹样的轿子，轿中坐着的并非活人，而是对阳寿不满的亡魂，他们会用极低的价钱雇佣生人代为抬轿，一旦踏入轿中，生人便会被永远困在两个世界之间的狭隘空间中，成为下一位轿夫。 佐伯玄斋的调查始于一位失踪的年轻学徒。他通过对当地老船夫和巫女的访谈，还原了那个决定命运的夜晚。玄斋没有诉诸神力，而是以细致入微的观察，揭示了“鬼怪”背后的社会运作——利用迷信进行财产转移的阴谋。轿夫的轨迹并非完全虚无，而是遵循着一种古老的、被遗忘的航道，那航道指向的不是阴间，而是隐藏在富庶商贾家族深处的贪婪。最终，玄斋利用对潮汐规律的精准把握，打破了那个看似无解的“逢魔之约”。 第二章：狐火的契约与町人的宿命 在繁华的吉原附近，出现了一位以美貌闻名、却从不与客人过夜的艺伎。她似乎拥有预知未来的能力，总能在客人遭遇灾祸前巧妙避开。传言她并非人类，而是被狐仙附身的妖物。町人（市民）对她既爱慕又恐惧，称之为“月影姬”。 玄斋深入调查，发现“狐火”并非凭空出现，而是源自于当时对火药和硫磺的非法走私贸易。月影姬的预知能力，实则是她通过特殊渠道获取的官府文书线索。她的“契约”对象，是一个对吉原经济体系不满，试图颠覆秩序的下级武士。玄斋必须在月影姬完成她的“复仇计划”之前，分辨出谁是真正的受害者，谁是披着妖狐外衣的复仇者。本章细致描绘了江户时代底层社会对秩序的渴望与反抗。 第三章：城郊古井中的“人鱼歌谣” 一座废弃神社的深井中，每到梅雨季节，便会传出凄美无比的歌声，听者无不心神荡漾，最终走向井边。人们坚信，井底生活着被遗弃的“深海之女”。 玄斋带着精良的工具深入调查，他发现歌声的传播媒介是一种罕见的洞穴菌类产生的孢子，这些孢子具有轻微的致幻作用。然而，更深层次的谜团在于歌谣的内容。经过对比多地古籍，玄斋确定这段旋律并非神歌，而是失传已久的某种“渔猎召集令”。这歌谣实际上是古代原住民在特定季节呼唤族人的信号。如今，被都市的喧嚣遗忘，其意义扭曲，反而成了引人自毁的陷阱。故事的结局，玄斋用一种特定的草药烟雾中和了孢子的影响，但他也因此领悟了自然界中“遗忘的语言”的力量。 第四章：镜厅中的“替身” 一个富有的本家在继承人去世后，忽然出现了一个与死者长相无异的青年，声称自己是流浪在外的庶出之子，并带来了能够证明身份的信物。然而，这个“归来的继承人”行事举止与已故的少爷截然不同，却又在关键时刻能拿出只有至亲才知道的秘密。家族长辈陷入恐慌，怀疑是妖怪作祟，企图用暴力驱逐。 玄斋介入后，他没有去探究脸孔的相似性，而是专注于细节：死者惯用的笔触、对特定茶具的偏好、以及对往日糗事的反应。他发现，这个“替身”其实是死者在临终前，利用当时新兴的“面具制作”技术——一种复杂的蜡像与人体模型技术——精心策划的骗局。他试图让家族财产安全转移给一个他信任的代理人，而这个代理人，恰好与他有过一面之缘的流浪者有着极高的相似度。这是技术、人性和家族斗争的交织。 第五章：百鬼夜行与人力车的脚夫 一个严寒的冬夜，一位脚夫发誓在回家的路上，亲眼目睹了一支由各式各样奇形怪状的“鬼怪”组成的游行队伍，队伍中甚至有一头会说话的麒麟。他因此患上了严重的惊悸症。 玄斋对比了当晚的温度、风向以及城市中不同区域的灯火分布。他意识到，这并非鬼怪，而是当时社会矛盾激化的一种极端表现。一群身着奇异服装、利用各种民间技艺（如皮影戏道具、临时搭建的木偶）来讽刺时弊的地下文人与工匠，他们利用偏僻小巷的结构，制造了一场震撼人心的“流动的剧场”。脚夫的恐惧，源于他所处的阶层对上流社会的复杂情绪，以及对任何无法理解的“秩序外现象”的本能抗拒。玄斋的解密，使得那支“百鬼夜行”的组织者得以和平解散，避免了被幕府镇压的悲剧。 第六章：被诅咒的“浮世绘师” 一位极富盛名的浮世绘师，突然停止了创作，并声称他画中的人物开始向他索命。他画的每一笔线条，都似乎带走了他自己的生命力。他死前留下的最后一幅未完成的画作，是一个扭曲的、充满哀怨的女人肖像。 玄斋对画师的颜料和画材进行了化学分析，同时研究了画师的创作习惯。他发现，画师并非被诅咒，而是患上了严重的铅中毒和重金属中毒——当时用于制作鲜艳蓝色的昂贵颜料中含有剧毒。而他所感受到的“索命”，是他身体衰竭时产生的幻觉。然而，那幅充满怨念的肖像，玄斋通过对画中女子眼神的细致描摹，最终确认了她是一位曾被画师利用并抛弃的模特。画师的“罪孽”并非来自灵异，而是来自他对艺术的极致追求下，对人性的践踏。 第七章：山林深处的“风之神谕” 在远离江户的偏远山村，每当风暴来临时，村里的长老就会通过一种特殊的呼吸法，接收到“风之神”的指示，决定全年的耕种和祭祀活动。然而，连续几年的“神谕”都导致了灾荒。 玄斋探访此地，他没有试图沟通神灵，而是研究了当地独特的地形和气流模式。他发现，这个村子正好位于一个狭窄山谷的出口，山谷内部存在着一种周期性的低频声波现象，这种声波能够极大地影响人类的听觉和情绪，使人产生“被启示”的错觉。长老们并非故意撒谎，他们自己也被这种自然现象所奴役。玄斋利用一种特制的吸音材料，暂时性地屏蔽了这种声波，村民们在短时间的寂静中，才得以清醒地认识到，他们的命运掌握在脚下的土地和天空，而非虚无缥缈的神谕手中。 --- 尾声 《鬼神迷踪》并非一部简单的降妖除魔录。佐伯玄斋最终揭示的“怪异”，往往是社会压力、科学盲区、人性的贪婪以及自然规律被误读的产物。他用理性的解构，重塑了那个时代人们对世界的认知，留下的是对“何为真实，何为幻象”的深刻叩问。读者在跟随玄斋抽丝剥茧的过程中，不仅能领略到江户时代的市井风情与民间信仰，更能体会到，在迷雾散去之后，人类自身的复杂性才是最难解的谜团。

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从结构上来看，这本书的匠心独运令人叹服。作者似乎对传统的时间线和叙事视角持有一种解构的态度，不断地在过去、现在和某种预言式的未来之间进行切换，这种多维度的叙事策略，极大地增强了故事的层次感和张力。起初，这种不连贯可能会让人有些许迷茫，但随着阅读的深入，你会发现所有的碎片都在一个宏大的框架内被精心安放。特别是几段采用“第二人称”视角的插入，极具冲击力，它瞬间打破了读者与故事之间的那层安全距离，迫使我们直接面对角色的困境，极大地提升了情感代入的深度。这种非传统的结构安排，是对传统小说范式的有力挑战，同时也为现代文学探索指明了新的方向。这是一本需要你投入全部心力去梳理脉络的作品，但回报绝对值得。

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这部新作实在是让人眼前一亮，作者对于叙事节奏的掌控达到了一个近乎完美的境界。开篇如同轻纱拂面，缓缓揭示出主角复杂的身世背景，那种潜藏的宿命感和挥之不去的阴影，通过细腻的心理描写和环境烘托，层层递进，叫人忍不住想要一探究竟。尤其赞赏的是，故事中段的转折处理得极其自然流畅，并非刻意的反转，而是基于前期埋下的诸多伏笔，水到渠成的爆发，让读者在恍然大悟的同时，又为人物的无奈抉择而扼腕叹息。情节推进中，作者对不同场景的描绘极具画面感，无论是古老家族秘境的幽深，还是现代都市霓虹下的疏离，都让人仿佛置身其中，感同身受。更难得的是，人物的塑造立体而丰满，即便是配角，也拥有自己清晰的动机和弧光，他们的存在绝非仅为推动主线服务，而是共同构建了一个复杂、真实可信的世界观。读完后劲十足，回味无穷，是近些年来难得一见的佳作，强烈推荐给所有追求深度阅读体验的同好们。

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这次阅读体验简直就是一场酣畅淋漓的智力探险！我必须得说，作者的知识储备深不可测，书里那些信手拈来的历史典故、晦涩的符号学解读，以及对某种特定地域文化的精准把握，都让人感到震撼。这本书的魅力就在于，它绝不满足于停留在表面讲述一个故事，而是将复杂的理论架构巧妙地融入到人物的行动和对话之中，使得阅读过程变成了一场需要全神贯注的解谜游戏。我常常需要停下来，查阅一下书中所提到的某个概念，才能更好地理解接下来的剧情发展，这种主动参与感是很多快餐式小说所无法比拟的。对于那些喜欢钻研细节、享受“啊哈！”时刻的读者来说，这本书简直是宝藏。它成功地将严肃的学术探讨，用一种极富娱乐性和引人入胜的方式呈现出来，挑战了传统叙事的边界，让我对作者的构思能力肃然起敬。

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这本书最打动我的，是其中对“人性边缘”的深刻探讨。它没有简单地将角色划分为好人或坏人，而是深入挖掘了在极端压力和道德困境下，人性的复杂、脆弱与韧性。那些身处灰色地带的角色，他们的挣扎、妥协与偶尔闪现的光芒，都显得如此真实可触，让人无法轻易下定论。作者的笔触是冷静的，甚至是近乎冰冷的，但正是这种克制，反而让那些情感爆发的瞬间更具震撼力。你似乎能闻到角色身上散发出的疲惫与绝望，感受到他们每一次呼吸的沉重。它探讨的不是简单的善恶对立，而是关于选择的代价，关于个体在巨大历史洪流面前的渺小与抗争。读完之后，我久久无法平静，这本书迫使我重新审视了自己内心深处对于“对错”的定义，是一次深刻的自我拷问和精神洗礼。

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我个人对这种带有强烈个人风格的文字表达非常着迷。作者的语言风格是如此的独特和不羁，充满了跳跃的思维和破碎的意象组合，读起来有一种后现代主义的疏离感和强烈的实验性。它不像传统的线性叙事那样温顺，反而更像是一首结构复杂的自由诗，充满了隐喻和象征，需要读者主动去填充空白，去解读字里行间的情感暗流。这种“留白”的艺术处理，让每一个读者都能在脑海中构建出独属于自己的画面和感受，因此，即使是同样的情节，在不同人心中也会投射出截然不同的光影。坦白说，初读时可能需要适应这种跳跃感，但一旦进入状态，那种思想被拓宽的快感是无与伦比的。它不是为了取悦大众而写作，而是忠实于自己内心深处的声音，这种纯粹的创作热情，透过字里行间，真切地传递给了我。

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这里没有什么东西，看来是我想多了????

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竟然换发型了……

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真人版未收录的长篇《落人財寶之謎》，没有惊艳之处