具体描述
“殉死”的主角为被称为日本战神的乃木希典。在日本人的心目中，乃木希典是日俄战争的英雄，当他听到明治天皇去世的噩耗时，也跟着自杀殉死。因此他已经成为日本近代史中神话性的人物。而司马辽太郎在“殉死”中却用冷静、客观的手法把乃木描写成一个“蠢将”。在这之前，芥川龙之介也曾写过讽刺乃木的短篇小说“将军”。芥川龙之介可以说向“战神”砍下第一刀，而司马辽太郎则是拿着关云长的青龙刀劈下致命的一击。
作者简介
一九二三年八月七日，司马辽太郎诞生于大阪。他原名福田定一，其笔名乃取自“远不及司马迁之太郎”之意。他父亲在大阪当开业药剂师。在最具商人气息的地方从商，最重要的即是要具备理性的经营头脑 。这个特性影响司马辽太郎极为深远，在他的小说中，经常以冷静、理性的历史观来审查主观的、非理性的意识型态。因此，有人称他的历史小说为“非意识型态”的历史小说。
他十八岁时进入大阪外国语学校（今大阪外国语大学）蒙古语科就读，名作家陈舜臣是高他一年的学长（印度语科）。
司马辽太郎的小说却具有从天空俯瞰大时代动态的特质，也因为这个特质吸引了无数的日本读者。
他从一九四六年（二十三岁）至一九六一年，先后在新日本新闻社及产经新闻社当记者。
司马辽太郎虽然写过各种各样的历史小说，甚至也写过忍者小说，但是他最拿手的还是明治时代前后的历史小说。换言之，他喜欢描写一个默默无闻的人在乱世中如何开创历史成为英雄，而明治时代正好是这样的一个时代，而且明治时代所留下的史料又最丰富。
由于他喜欢描写英雄，所以他小说中的人物大都是健康开朗的人物。这与日本明治以后的小说不同， 例如夏目漱石所描写的人物多半是内省的厌世者，或是生活趋向破灭的人物。而司马辽太郎的小说能够获得日本读者的喜爱，其理由之一，即能够消除日本民众日常生活中的压力，使精神生活得到净化。他的小说也与写“眠狂四郎”的柴田链三郎的小说不同。有一个评论家指出：“小说家好像是个病人，他向读者说，我这里痛，那里难过。而评论家好像是个医生，他听病人诉说病情，帮他看病，帮他诊断。可是司马辽太郎却是以医生的身份登场，日本突然产生这种作家，使我们一时不知所措。若以旧有的观念来说，就好像一个没有小说家特质的人突然写起小说来。”
司马辽太郎一生的作品无数，而且自一九六０年（三十七岁）之后，几乎年年得奖，宛如为他的作品设奖似的。因其作品汗牛充栋，今仅以其得奖作品为中心简介于下：一九六０年以忍者小说“猫头鹰之城”获直木赏，一九六六年以“龙马风云录”、“盗国物语”获菊池宽赏。
一九六七年，司马辽太郎获大阪艺术赏，一九六八年“殉死”获每日艺术赏。
一九六九年司马辽太郎的“历史纪行”获文艺春秋读者赏。一九七二年“人间日子”等作品获吉川英治文学赏。
一九七六年其“空海之风景”等作品获艺术院恩赐赏，一九八０年出版“项羽与刘邦（上、中、下） ”单行本。“项羽与刘邦”在“小说新潮”连载时，原名是“楚雨”，司马辽太郎从刘邦的大风歌中取出“风”字，用来表现在汉的根据地中原黄土地带吹起的干燥尘土，而“雨”则显现多湿的楚国风土。他在此小说中，仍然不忘发挥其擅长的风土文明论。
一九八一年获选为艺术院会员，一九八二年“人之跫音”获读卖文学赏，一九八三年（六十岁）以“ 革新历史小说”之理由获朝日赏，一九八四年“街道漫步南蛮篇”获新潮日本文学大赏学艺赏，一九八六年获ＮＨＫ放送文化赏，一九八七年“俄罗斯漫谈”获读卖文学赏，一九八八年“鞑靼疾风录”获大佛次郎赏，此小说也成为他最后一篇长篇小说。一九九一年司马辽太郎获选为文化功劳者，一九九三年（七十岁）获颁代表日本人最高荣誉的文化勋章。
此外，从一九七一年开始，他在“周刊朝日”杂志上发表的游记“街道漫步”，至他去世为止，共连载一千一百四十六期，其中包括已在台湾出版的“台湾纪行”。今年（一九九六）二月十二日因腹部大动脉瘤破裂，病死于大阪的医院，享年七十二岁。病死前，他曾接受九小时的手术，然终回天乏术。关于他的死，名动画作家宫崎骏发表感言说：“司马辽太郎一直思考着，为什么日本会产生如此愚蠢的‘昭和时代’。现在日本更趋腐败没落，司马辽太郎已经看不到日本的没落光景，我为他感到欣慰。”
目录信息
读后感
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用户评价
从结构上看，这本书的布局极其精妙，展现了作者宏大的叙事野心。它不像传统的小说那样遵循单一的时间线索，而是巧妙地采用了多视角、多层次的叙事手法，像一张复杂编织的挂毯，将不同时代、不同人物的命运线索交织在一起。这种处理方式如果稍有不慎，很容易让读者迷失方向，但在这里，作者却能游刃有余地掌控全局，每一次跳跃，每一次视角转换，都像是精准的钢琴键敲击，总能在关键时刻将散落的碎片重新聚合，爆发出强烈的戏剧效果。我尤其欣赏作者对历史背景的尊重与解构，他没有生硬地将历史灌输给我们，而是让历史的洪流自然地裹挟着每一个个体向前。读完最后一页，我忍不住回头翻看开篇，才赫然发现，那些看似不经意的伏笔，早已在不知不觉中，构建起了这样一个宏大而又令人唏嘘的世界。
评分这本书的封面设计得非常有冲击力，那种暗沉的色调和醒目的标题，一下子就把人拉入了一种沉重而神秘的氛围中。初读之下，我立刻被作者那种细腻入微的观察力所折服。他笔下的人物，每一个都像是从我们身边走出来的一样，有血有肉，有着各自复杂纠结的内心世界。叙事节奏的处理也相当老练，时而舒缓得让人沉浸在角色的思绪里，时而又陡然加快，带来意想不到的转折，让人屏息凝神。尤其是一些环境的描写，简直是神来之笔，寥寥数语就能勾勒出一个栩栩如生的场景，让人仿佛能闻到空气中的味道，感受到阳光的温度。整本书读下来，最大的感受就是“真实”，那种触及灵魂深处的真实感，让人在合上书本后，还能久久回味。这本书无疑是近些年来难得一见的佳作，值得细细品读。
评分这本书最让我感到震撼的是它对人性复杂性的深刻挖掘。它没有简单地将角色划分为“好人”与“坏人”，而是深入探究了“灰色地带”——那些我们都曾面对，却又难以启齿的道德困境和人性弱点。我看到书中人物为了生存、为了爱、为了某种近乎偏执的信念，做出了常人难以理解的选择，而作者却给予了这些选择充分的理解和展示，没有丝毫的道德审判。这种近乎冷酷的客观，反而更让人感到心惊——因为我们都能在那些挣扎和妥协中，看到自己的影子。这种代入感是极其强大的，它迫使你走出舒适区，去反思自己会如何面对同样的考验。它不是提供答案的书，而是提出问题的书，让你在合上它之后，依然在与自己内心深处的良知进行着一场漫长的对话。
评分我必须承认，这本书的文字功底达到了一个令人惊叹的高度。作者的遣词造句极其考究，绝非简单的堆砌辞藻，而是将每一个词语都恰到好处地放置在最能发挥其力量的位置。那种散发着古典韵味的句式，混合着现代语感的流畅性，构建了一个既熟悉又陌生的阅读空间。更让我印象深刻的是作者对“留白”的艺术把握。他从不把话说满，很多关键的情感冲突和人物动机，都巧妙地隐藏在对话的缝隙和动作的停顿之中，留给读者巨大的想象和解读空间。每一次重读，都会有新的发现，仿佛剥开了一层又一层的洋葱，每次都能接触到更核心的东西。这本书绝对不是那种可以“一口气读完”的爆米花小说，它需要你放慢速度，去品尝那些精心打磨的句子，去感受那些未言明的张力。对于追求文字美感的读者来说，这本书无疑是一场盛宴。
评分我一直认为，一部优秀的作品，应该能在读者心中激起长久的回响，而不是读完即忘。这本书显然做到了这一点。它的后劲儿非常大，以至于在我日常的生活中，偶尔都会蹦出书中的某个场景或某句台词，让我瞬间回到那个故事的世界里。这大概是因为作者捕捉到了某种人类共通的、永恒的情感主题——关于牺牲、关于宿命、关于个体在巨大时代洪流面前的无力感。它不像有些作品那样迎合大众口味，它有着自己独特的、近乎傲慢的坚持，拒绝被轻易定义。每一次想起这本书，都会伴随着一种既沉重又感到被充实的独特体验。它成功地超越了类型小说的范畴，成为了一种更接近于史诗般的个人体验记录。我强烈推荐给那些不满足于肤浅娱乐，渴望进行深层次精神探索的读者。
评分块垒难消，不剖开终是郁郁
评分块垒难消，不剖开终是郁郁
评分世人或以司马辽太郎「殉死」一篇为痛斥乃木希典无能之作品。实非全然确切之判断。在作者笔下，乃木虽于近代军事领域无有作为，却于诗人性和军人精神性上显出卓然特色，反倒成就了理解明治军人的另一层面。究其颇具戏剧性的根源，除受德国留学期间所感外，甚乎承自江户阳明学之学统。而直到最后，乃木于明治年的特殊性，即使是三羽乌亦不能出其右。
评分世人或以司马辽太郎「殉死」一篇为痛斥乃木希典无能之作品。实非全然确切之判断。在作者笔下，乃木虽于近代军事领域无有作为，却于诗人性和军人精神性上显出卓然特色，反倒成就了理解明治军人的另一层面。究其颇具戏剧性的根源，除受德国留学期间所感外，甚乎承自江户阳明学之学统。而直到最后，乃木于明治年的特殊性，即使是三羽乌亦不能出其右。
评分块垒难消，不剖开终是郁郁
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