具體描述
野間文蕓新人賞受賞の青春三部作の長篇。僕と鼠のラスト・アドベンチャー。鼠から來た北海道消印の葉書から、僕は、すべてをすてて鼠を探す旅に齣る。羊博士、ドルフィンホテル、羊男の哀しい青春の終り。
作者簡介
村上春樹（1949－ ），日本小說傢。曾在早稻田大學文學部戲劇科就讀。1979年，他的第一部小說《聽風之歌》問世後，即被搬上瞭銀幕。隨後，他的優秀作品《1973年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等相繼發錶。他的創作不受傳統拘束，構思新奇，行文瀟灑自在，而又不流於庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方麵更有特色，他沒有把這種情緒寫成負的東西，而是通過內心的心智性操作使之升華為一種優雅的格調，一種樂在其中的境界，以此來為讀者，尤其是生活在城市裏的人們提供瞭一種生活模式或生命的體驗。
目錄資訊
讀後感
《寻羊冒险记》——村上春树“青春三部曲”的完结篇，以一种消遣的状态读完。我一边读一遍缓解着长期以来莫名紧张的情绪，故意放慢了速度，14万字的小说竟然读了三天。 之前除了《且听风吟》，并不读村上春树，曾尝试过读《海边的卡夫卡》，闷得很，便认定村上不对自...
評分在奇異的糾纏混雜的絕望狀況中，有好幾個月之間，我竟然無法踏出新的一步。——P15 最近我在准备考博士，这个目标里边包括很多我不想做，想不清楚，不知对错的事。而且考博士好久都看不见结果，这次的考试过程又几乎完全不知道任何信息，给我的感觉，就真的是“无法踏出新的一...
評分 評分最早看村上的书是随着潮流，那个时候谁要是没看《挪威森林》就意味着OUT了。所以内心总有点排斥，就好像自己的空间被外界强制压进了一个奇棱怪状的不明物体，对村上大叔也有些不敬，放言“不过乱用修辞，乱七八糟的各种文字写一起。” 不过《挪威森林》还...怎么说呢？我的朋友...
評分我觉得，村上春树首先是个推理小说作家，打着日本作家旗号的欧美冷硬派。 证据一：“我”记得所有艾勒里.奎因作品中的凶手名字。 证据二：喜欢雷蒙.钱德勒，笔法又像煞劳伦斯.卜洛克。 一笑。 用推理迷的眼光来看，大概就是这样。 这倒并不是说《寻羊冒险记》真的是一本推理...
用戶評價
對於想深入瞭解村上春樹創作心路曆程的讀者來說，這本第二部的重要性不言而喻。它展示瞭作者在尋找自己聲音過程中的那些關鍵的試錯和定型。不同於某些作傢在早期階段的風格模仿痕跡，村上似乎從一開始就帶著一種強烈的、不可復製的個人印記。我特彆喜歡他對“尋找失物”這一主題的反復挖掘，這不僅僅是尋找具體的某個人或某件物品，更像是對自身缺失部分的永恒追尋。那些模糊不清的對話，那些突然斷裂的綫索，都指嚮瞭人類經驗中那些無法被語言完全捕獲的部分。讀完這些作品，你會有一種被“洗滌”過的感覺，仿佛日常的喧囂被暫時屏蔽，隻剩下清晰、冷靜的自我審視。這種閱讀體驗是極其珍貴的，它不提供廉價的安慰，而是提供瞭一把鑰匙，讓你能更好地打開自己內心深處那個不為人知的房間。這絕對是重讀和珍藏的佳作。
评分這本收錄瞭村上春樹在七十年代末到八十年代末的早期作品的文集，尤其是第二捲，簡直就是一趟穿越時空的文學探險。我得說，初讀這些篇章時，那種撲麵而來的獨特氛圍感幾乎讓人窒息——那種遊走在現實與夢境邊緣的疏離、都市人內心深處的寂寞，被他描繪得淋灕盡緻。記得讀到某些短篇時，那種瞬間的感悟，仿佛作者在你耳邊低語，揭示瞭某種隻有你纔懂得的隱秘心事。他的文字節奏感極強，沒有絲毫拖泥帶水，但字裏行間又充滿瞭對日常細節的敏銳捕捉，比如咖啡的溫度、老唱片沙啞的音質，這些看似不經意的描繪，卻構築瞭一個完整而自洽的“村上宇宙”。這種早期風格，少瞭後來作品中那種宏大敘事下的哲學思辨，卻多瞭幾分青澀的、近乎本能的對世界的不適感和疏離感，讀起來更像是與一位尚未完全成名的、充滿爆發力的天纔進行著一場私密的對談。尤其是那些關於音樂和失落戀情的描寫，那種略帶憂鬱卻又無比剋製的錶達方式，至今仍是我心中日係文學的典範。它像一塊未經打磨的璞玉，展現瞭村上如何從一個爵士酒吧老闆，蛻變成一個文學巨匠的雛形。
评分這套書的裝幀和選篇本身就體現瞭一種嚴謹的學術態度，讓人感到自己手裏拿的不是簡單的暢銷書，而是一份值得珍藏的文獻。我常常好奇，當年這些作品初次發錶時，評論界是如何反應的？因為從現在的角度看，這些文字無疑是驚世駭俗的。那種對傳統日式物哀美學的解構，對個人主義的近乎偏執的肯定，都預示著一個新文學時代的到來。特彆是當他開始引入那些奇奇怪怪的、近乎魔幻現實主義的元素時，那種處理得如此自然、不突兀，簡直是信手拈來。你會讀到一些情節，邏輯上完全不成立，但情感上卻無比真實——這纔是文學的魔力所在。對比同期其他作傢的作品，村上的敘事顯得格外“抽離”，他似乎總是在講述一個關於“我們應該如何存在”的寓言，而不是僅僅記錄“我們正在經曆什麼”。這種超越時代限製的普適性，纔是他能夠長盛不衰的關鍵。
评分與其說這是一本小說集，不如說它是一本關於“記憶的考古學”的指南。迴顧七十年代末到八十年代初的文化肌理，通過村上的眼睛去看，那些逝去的文化符號——特定的時尚、特定年代的音樂、尚未被數字時代完全吞噬的私人空間——都重新鮮活瞭起來。我反復閱讀過其中幾篇探討“身份認同危機”的中篇，它們精準地捕捉瞭那個轉型期的日本青年在麵對西方文化衝擊和傳統價值瓦解時的迷茫。他的敘事腔調總是那麼的冷靜客觀，仿佛一個人類學傢在觀察自己族群的集體失語癥。但高明之處在於，這種客觀錶象下，卻湧動著巨大的情感暗流。他從不直接告訴你角色有多痛苦，而是通過描繪他們吃什麼、聽什麼、夢到瞭什麼來讓你感知到那份無處安放的靈魂。對於一個懷舊的人來說，這本書簡直就是一座時間膠囊，它保存瞭某種純粹的、尚未被過度解讀的文學氣息，是理解他後續所有偉大作品的基石。
评分每一次翻開這本厚厚的閤集，都像是在進行一場緩慢而深邃的潛水。它不像那些情節跌宕起伏的小說那樣能讓你一口氣讀完，它需要時間，需要你沉浸在那種獨特的“留白”美學之中。我尤其欣賞他處理孤獨的方式。村上筆下的孤獨不是那種矯揉造作的“喪”，而是一種與生俱來的、與現代都市生活結構性共存的狀態。你讀著那些主角們在深夜的街道上漫無目的地行走，或者對著一個空蕩蕩的房間自言自語，你會感到一種強烈的共鳴——那種“全世界都睡瞭，隻有我醒著”的清醒與疲憊。這種感覺，在那個年代的日本文學中是相當前衛的。而且，從文本結構來看，這些作品的實驗性非常強，某些敘事手法明顯在嘗試突破傳統小說的界限，比如模糊的時間綫索、非綫性的記憶閃迴，這使得閱讀過程充滿瞭“再構建”的樂趣。你必須自己去拼湊那些破碎的信息，去填補人物情感的空白，這本身就是一種極度主動的閱讀體驗，也解釋瞭為什麼他的作品能夠跨越語言和文化，俘獲那麼多年輕的心靈。
评分早期作品尤其短篇精彩，後期長篇多為此延伸，故值得再讀。
评分早期作品尤其短篇精彩，後期長篇多為此延伸，故值得再讀。
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评分早期作品尤其短篇精彩，後期長篇多為此延伸，故值得再讀。
评分早期作品尤其短篇精彩，後期長篇多為此延伸，故值得再讀。
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