具体描述
The International group of contributors of this volume provides, collectively, a multi-layered analysis of the emerging East Asian media culture, using the Korean TV drama as its analytic vehicle. By closely examining the political economy of TV industry, audiences of the regional media flows in terms of gender subjectivity constructions, perceptions of colonial-postcolonial relationships, and nationalist responses to trans-national media culture exchanges, this volume highlights the multiple connectivities and implications of popular cultural flows and exchanges in East Asia.
In spite of the obvious flows and exchanges that constitute pan-East Asian Pop Culture as a relatively coherent unit, the academic research community is far behind the cultural industry producers who have long factored the regional consumer market into their production and marketing. This volume is motivated by the need to find both the conceptual and institutional site(s) for the constitution of an East Asian Pop Culture. The resulting discoveries demonstrate that this culture co-exists with US domination in global media industry, and offers new empirical and conceptual insights into cultural globalization which cannot be ascertained in existing US-centric analyses.
Chua Beng Huat is Professor in the Department of Sociology and the Asia Research Institute, National University of Singapore. His most recent book is Life Is Not Complete Without Shopping (2003). He is founding co-executive editor of the journal Inter-Asia Cultural Studies.
Koichi Iwabuchi is Professor in the School of International Liberal Studies at Waseda University. He has edited Feeling Asian Modernities: Transnational consumption of Japaep...
作者简介
Chua Beng Huat is Professor in the Department of Sociology and the Asia Research Institute, National University of Singapore. His most recent book is Life Is Not Complete Without Shopping (2003). He is founding co-executive editor of the journal Inter-Asia Cultural Studies.
Koichi Iwabuchi is Professor in the School of International Liberal Studies at Waseda University. He has edited Feeling Asian Modernities: Transnational consumption of Japanese TV drama (Hong Kong University Press, 2004) and Rogue Flows: Trans-Asian cultural traffic (with Mueke and Thomas, Hong Kong University Press, 2004).
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的排版和视觉呈现也给我留下了深刻印象。它似乎懂得，讨论“流行”本身就应该具有“流行”的美感。大量的插图、图表，以及那些被精心挑选和放置的视觉案例，让整个阅读体验变得无比愉悦。我个人尤其钟爱其中关于数字平台兴起如何重塑了创作者与粉丝之间关系的章节。作者没有用那种老派的“技术决定论”来解释一切，而是深入探讨了这种新型关系中的情感劳动、期望管理和社群归属感。这种细腻的心理学洞察，使得原本可能有些抽象的讨论变得异常生动和贴近生活。每翻过一个章节，都感觉自己对当代生活中的某些“潜规则”有了更清晰的认识。它不仅仅是在描述现象，更是在解析现象背后的那股驱动人心的暗流，读起来让人感到既充实又有点毛骨悚然——因为你发现自己很多行为模式竟然都被精准地捕捉和分析了。
评分我很少能找到一本能将学术深度与极强的时代感结合得如此完美的书。这本书的魅力在于它的“当下性”——它捕捉到了那些正在发生、尚未被完全定论的文化变迁。作者在处理不同文化元素交织融合时，展现出了一种罕见的同理心和穿透力，既看到了融合带来的活力，也看到了身份边界被模糊时产生的焦虑和张力。我特别留意了其中关于“怀旧情绪”在当代消费主义中的作用分析，那种对时间感知被扭曲的探讨，真是写得入木三分。它没有简单地批判消费，而是探讨了我们在消费中寻找意义的深层心理需求。阅读过程就像是进行了一次深度的智力探险，每一次转折都伴随着“原来如此”的惊叹。这本书无疑会成为未来几年内，人们理解当代全球文化格局时不可绕过的重要参考点。
评分读完这本书，我的脑海里留下的是一种强烈的震撼感，尤其是在它讨论媒介传播和身份认同构建的部分。这本书的处理方式非常高明，它没有简单地将流行文化视为一种被动接受的产物，而是展现了受众如何积极地参与到意义的生产过程中。我特别欣赏作者那种批判性的眼光，没有被光鲜亮丽的表象所迷惑，而是勇敢地揭示了光环背后的复杂性、甚至是矛盾性。书中对跨文化挪用现象的论述，平衡得恰到好处，既承认了全球化带来的融合，也警惕了权力不对等可能导致的文化掠夺。这种深度和广度，远超我预期的同类主题书籍。我甚至会时不时地停下来，翻回去重读几段，因为那些句子本身就充满了思辨的张力。它不像教科书那样枯燥，却比许多市面上的文化评论来得更加深刻和扎实，无疑是为这个领域增添了一份重要的重量级作品。
评分坦白说，我一开始对这本书抱有一点怀疑，担心它会走上肤浅的“奇观展示”老路，但事实证明我的顾虑是多余的。这本书的叙事节奏掌握得极为出色，从宏观的历史脉络到微观的个体体验，过渡自然流畅，几乎没有让人感到任何阅读上的阻碍。最让我耳目一新的是，它敢于挑战一些被奉为圭臬的既定观念，提出一些颇具争议但逻辑严密的论点。举例来说，它对特定审美范式在不同地域间的“传染性”和“适应性”的比较分析，简直是神来之笔，让我对不同地域文化之间的微妙互动有了全新的理解。这绝不是一本只适合在咖啡馆里翻阅的消遣读物，它需要读者投入相当的注意力去消化那些精心构建的论证链条。读完之后，我感觉我的“文化词汇库”得到了极大的扩充，看世界的方式也变得更加立体和多维。
评分这本书简直是我的新宠，刚拿到手就迫不及待地翻开了。它从一个非常独特的角度切入了我们这个时代最热门的话题，而不是那种老生常谈的文化理论堆砌。我尤其喜欢作者在探讨音乐和时尚趋势时所采用的那种充满活力的叙事方式，感觉就像是直接和一位对流行文化有深刻洞察力的朋友在聊天。比如，它对某个特定时期视觉艺术风格的分析，那种细腻入微的观察，让我重新审视了那些我过去可能只是走马观花般看过的作品。书里并没有陷入那种空泛的赞美，而是深入挖掘了流行文化背后的社会动力和商业运作，这点非常吸引我。它不是那种让你看完就忘的快餐读物，反而会让你在日常生活中不经意间想起书中的某个观点，然后开始用一种全新的视角去看待街上行人的穿着打扮，或者某个热门电影的镜头语言。作者的文笔流畅自如，既有学术的严谨性，又不失大众读物的可读性，成功地搭建起了一座连接严肃分析与日常消费之间的桥梁。
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