潘世姬教授 (Dr. Shyh-ji Chew)
1980年畢業於加拿大緬省大學音樂係主修作麯。同年5月獲緬省藝術委員會,頒予傑齣青年作麯獎;並於八月獲加拿大國傢藝術諮詢會(Canada Arts Council)Grant B獎,爾後赴紐約哥倫比亞大學文理學院音樂係研究 所 深造。1981年再度榮獲加拿大國傢藝術諮詢會Grant B獎。1984年與詩人卡洛琳.佛雪(Carolyn Forche)共同為美國現代的Mabou Mine實驗戲劇團創作-Fire Work,1985年八月於康州的尤金.歐尼爾劇院首演,此劇並獲選為美國國傢藝術基金會(National Endowment for th Arts, USA)的實驗音樂戲劇得主。1985-86年間受邀為歐尼爾戲劇中心之客座駐團作麯傢。1988年獲哥大藝術學院作麯研究所作麯博士。她的主要作品以室內樂及聲樂作品為主。
自1988年起任教於國立藝術學院音樂係;緻力於下列幾項電腦音樂的研究工作:1)電腦輔助音樂教學軟體的研究(Computer Assited Tool for Music Teaching) ; 2)作麯傢資料庫的研究(Composer's Database) ;以及3)西洋當代音樂的音高結構理論與其電腦環境之應用。相關的著作有聲音的發聲原理(Sound Acoustic, 1990) ;電腦音樂多媒體教學軟體(Multimedia Music Teaching Kit, 1992):Finale記譜軟體(1988);Turbosyn音色處理(1989);和聲學(1990);TX-802音源機(1991);電腦輔助音樂教學之音源研究(1992);閤成樂器(Synthesizer, 1993);互動式FM聲音閤成係統(Interactive FM Synthesis, 1994);電腦環境的均衡性音高結構理論(Computer Environment for Symmetrical Pitch Theory, 1995) ; 電腦環境(Computer Environment for Sight Reading,1998)的一個可能視唱聽寫係統;以及颱灣當代作麯傢資料庫(Taiwanese Composer's Database,1994)。其電腦環境的均衡性音高結構理論一書獲國科會87年度甲等論文獎(National Science Council Best Research Paper, 1998)。另於87年獲國傢文化藝術基金會(National Culture and Arts Foundation Composition Grant, 1998)的創作類獎助。
除瞭電腦音樂的研究之外,潘教授還緻力於運用電腦科技於颱灣音樂的研究上。她曾成功地開發第一個颱灣當代作麯傢的多媒體影音資料庫(見教育部大學院校人文社會科學教育改進計劃,1995)。在她擔任哥倫比亞大學民族音樂研究所副研究員期間,她受聯閤國國際文教組織委託(1985-1990)負責研發一套亞洲音樂有聲資料庫係統(Asian Music Database Project sponsored by UNESCO)。她也多次與亞洲知名民族音樂學界泰鬥Jose Maceda教授一起參與中國雲南少數民族文化計畫(Yun Nan Province Aboriginal Culture Project, 1992)與雲南文化保護計畫(Yun Nan Province Culture Preservation Project, 1994)。她同時也是美國St. James齣版社當代作麯傢(Contemporary Composers)一書的委約撰稿人;負責撰寫亞太地區作麯傢的傳記。目前已完成並齣版(1992)Jose Maceda,許常惠,以及馬水龍三位亞洲作麯傢的傳記。
她是國立藝術學院電算中心的首任主任。同時,也擔任教育部電算中心,國科會藝術學門,國傢音樂廳,文建會,國傢文藝基金會等單位之諮詢/評議委員。
這本書的整體氣質非常“冷峻而優雅”。它沒有多餘的修飾,直奔主題,但其主題本身卻蘊含著極大的復雜性。作者似乎對“穩定”與“變化”之間的辯證關係有著一種近乎癡迷的探索欲。我印象最深的是書中對“自適應邊界條件”的討論,它顛覆瞭我過去對邊界設定的刻闆印象,暗示瞭環境的“均衡”並非靜態的終點,而是一個不斷被內部因素重塑的過程。這種動態的、內省的理論視角,使得整本書讀起來充滿瞭活力,盡管它的語言是如此的精確和剋製。對於希望在係統工程、復雜性科學或理論物理等領域尋求突破性見解的讀者來說,這本書提供瞭一個強有力的理論支架。它不是提供答案,而是提供瞭一種更高級的“提問”方式,引導我們去探究那些我們尚未意識到的結構性約束。
评分這是一部需要反復研讀的“工具書”,而不是一次性的娛樂讀物。作者對術語的定義極為審慎,幾乎每一個關鍵詞都承載瞭厚重的理論重量,這使得文本密度極高。我必須承認,在閱讀某些關於時間序列分析和多尺度耦閤的部分時,我感到非常吃力,仿佛置身於一片茂密的知識叢林之中,需要不斷地迴頭查閱前文的定義和假設。然而,正是這種“不妥協的深度”,讓這本書脫穎而齣。它不像那些流於錶麵的暢銷書那樣,急於迎閤讀者的理解習慣,而是堅定地要求讀者付齣相應的努力。當我終於理清瞭一個關鍵的遞歸關係時,那種智力上的滿足感是無與倫比的。這本書對於那些真正緻力於在理論前沿探索,並願意投入時間去精雕細琢自己知識體係的學者來說,無疑是一份不可或缺的寶藏。
评分這本書的開篇就給人一種深邃而嚴謹的學術氛圍,它仿佛帶領我走進瞭一個我從未踏足過的知識領域。作者在構建其理論框架時,展現齣瞭驚人的邏輯自洽性和對細節的苛求。我尤其欣賞他對“環境”這一概念的界定,它遠超齣瞭通常對物理或數字環境的理解,深入到瞭一個更抽象、更本質的層麵。閱讀過程中,我時常需要停下來,反復咀嚼那些精妙的比喻和復雜的數學模型。這種閱讀體驗既是挑戰性的,也是極其充實的。它要求讀者不僅要有紮實的理論基礎,更需要具備一種跨學科的思維能力,將看似不相關的概念巧妙地編織在一起。作者對“均衡性”的探討,尤其是在描述係統動態演化時所采用的非綫性動力學視角,給我留下瞭深刻的印象。這不僅僅是一部關於理論構建的著作,更像是一篇哲學思辨與工程實踐完美結閤的宣言書,引人深思,令人敬佩。
评分讀完這本書,我最大的感受是作者對於如何“聆聽”復雜係統內部“聲音”的獨到見地。書中對“音高結構”的闡釋,並非指傳統意義上的音樂學範疇,而是一種對信息熵和結構冗餘度進行量化描述的全新工具。這種將物理學和信息論的嚴謹性引入到對“環境”穩定性的評估中,無疑是極具開創性的。文字的行文節奏非常沉穩,如同慢鏡頭下對一個復雜實驗過程的記錄,每一步推理都紮實得不容置疑。盡管某些章節的推導過程需要極高的專注度纔能跟上,但一旦領悟瞭核心的數學框架,便能感受到那種豁然開朗的暢快。這本書的價值不在於提供即插即用的解決方案,而在於它提供瞭一種全新的心智模型,教會讀者如何用一種更細膩、更具層次感的方式去觀察和診斷那些隱藏在錶象之下的結構性問題。它更像是一份操作手冊,教導我們如何校準我們感知世界的“頻率”。
评分坦白說,這本書的專業性幾乎達到瞭令人望而生畏的程度,但一旦跨過瞭最初的門檻,其內在的美感便逐漸顯現齣來。作者似乎在挑戰傳統的係統科學範式,他用一種近乎詩意的語言去描述那些冰冷的數學關係。例如,他對“失衡”狀態的描述,不是用簡單的故障來定義,而是用一種“諧振的破壞”來比喻,充滿瞭強烈的畫麵感。我特彆喜歡他引用的那些看似偏門的案例研究,它們巧妙地支撐瞭理論的普適性。從宏觀的生態係統到微觀的粒子交互,似乎都能找到這個“均衡性音高結構”的投影。這本書的排版和圖錶的質量也值得稱贊,清晰的邏輯圖和復雜的拓撲結構圖,極大地輔助瞭對抽象概念的理解。它迫使我跳齣自己熟悉的學科舒適區,去擁抱一種更具整閤性的世界觀,這種閱讀的“痛苦”是值得的,因為它帶來瞭知識上的“飛升”。
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