潘世姬教授 (Dr. Shyh-ji Chew)
1980年畢業於加拿大緬省大學音樂系主修作曲。同年5月獲緬省藝術委員會,頒予傑出青年作曲獎;並於八月獲加拿大國家藝術諮詢會(Canada Arts Council)Grant B獎,爾後赴紐約哥倫比亞大學文理學院音樂系研究 所 深造。1981年再度榮獲加拿大國家藝術諮詢會Grant B獎。1984年與詩人卡洛琳.佛雪(Carolyn Forche)共同為美國現代的Mabou Mine實驗戲劇團創作-Fire Work,1985年八月於康州的尤金.歐尼爾劇院首演,此劇並獲選為美國國家藝術基金會(National Endowment for th Arts, USA)的實驗音樂戲劇得主。1985-86年間受邀為歐尼爾戲劇中心之客座駐團作曲家。1988年獲哥大藝術學院作曲研究所作曲博士。她的主要作品以室內樂及聲樂作品為主。
自1988年起任教於國立藝術學院音樂系;致力於下列幾項電腦音樂的研究工作:1)電腦輔助音樂教學軟體的研究(Computer Assited Tool for Music Teaching) ; 2)作曲家資料庫的研究(Composer's Database) ;以及3)西洋當代音樂的音高結構理論與其電腦環境之應用。相關的著作有聲音的發聲原理(Sound Acoustic, 1990) ;電腦音樂多媒體教學軟體(Multimedia Music Teaching Kit, 1992):Finale記譜軟體(1988);Turbosyn音色處理(1989);和聲學(1990);TX-802音源機(1991);電腦輔助音樂教學之音源研究(1992);合成樂器(Synthesizer, 1993);互動式FM聲音合成系統(Interactive FM Synthesis, 1994);電腦環境的均衡性音高結構理論(Computer Environment for Symmetrical Pitch Theory, 1995) ; 電腦環境(Computer Environment for Sight Reading,1998)的一個可能視唱聽寫系統;以及台灣當代作曲家資料庫(Taiwanese Composer's Database,1994)。其電腦環境的均衡性音高結構理論一書獲國科會87年度甲等論文獎(National Science Council Best Research Paper, 1998)。另於87年獲國家文化藝術基金會(National Culture and Arts Foundation Composition Grant, 1998)的創作類獎助。
除了電腦音樂的研究之外,潘教授還致力於運用電腦科技於台灣音樂的研究上。她曾成功地開發第一個台灣當代作曲家的多媒體影音資料庫(見教育部大學院校人文社會科學教育改進計劃,1995)。在她擔任哥倫比亞大學民族音樂研究所副研究員期間,她受聯合國國際文教組織委託(1985-1990)負責研發一套亞洲音樂有聲資料庫系統(Asian Music Database Project sponsored by UNESCO)。她也多次與亞洲知名民族音樂學界泰斗Jose Maceda教授一起參與中國雲南少數民族文化計畫(Yun Nan Province Aboriginal Culture Project, 1992)與雲南文化保護計畫(Yun Nan Province Culture Preservation Project, 1994)。她同時也是美國St. James出版社當代作曲家(Contemporary Composers)一書的委約撰稿人;負責撰寫亞太地區作曲家的傳記。目前已完成並出版(1992)Jose Maceda,許常惠,以及馬水龍三位亞洲作曲家的傳記。
她是國立藝術學院電算中心的首任主任。同時,也擔任教育部電算中心,國科會藝術學門,國家音樂廳,文建會,國家文藝基金會等單位之諮詢/評議委員。
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这本书的整体气质非常“冷峻而优雅”。它没有多余的修饰,直奔主题,但其主题本身却蕴含着极大的复杂性。作者似乎对“稳定”与“变化”之间的辩证关系有着一种近乎痴迷的探索欲。我印象最深的是书中对“自适应边界条件”的讨论,它颠覆了我过去对边界设定的刻板印象,暗示了环境的“均衡”并非静态的终点,而是一个不断被内部因素重塑的过程。这种动态的、内省的理论视角,使得整本书读起来充满了活力,尽管它的语言是如此的精确和克制。对于希望在系统工程、复杂性科学或理论物理等领域寻求突破性见解的读者来说,这本书提供了一个强有力的理论支架。它不是提供答案,而是提供了一种更高级的“提问”方式,引导我们去探究那些我们尚未意识到的结构性约束。
评分读完这本书,我最大的感受是作者对于如何“聆听”复杂系统内部“声音”的独到见地。书中对“音高结构”的阐释,并非指传统意义上的音乐学范畴,而是一种对信息熵和结构冗余度进行量化描述的全新工具。这种将物理学和信息论的严谨性引入到对“环境”稳定性的评估中,无疑是极具开创性的。文字的行文节奏非常沉稳,如同慢镜头下对一个复杂实验过程的记录,每一步推理都扎实得不容置疑。尽管某些章节的推导过程需要极高的专注度才能跟上,但一旦领悟了核心的数学框架,便能感受到那种豁然开朗的畅快。这本书的价值不在于提供即插即用的解决方案,而在于它提供了一种全新的心智模型,教会读者如何用一种更细腻、更具层次感的方式去观察和诊断那些隐藏在表象之下的结构性问题。它更像是一份操作手册,教导我们如何校准我们感知世界的“频率”。
评分这是一部需要反复研读的“工具书”,而不是一次性的娱乐读物。作者对术语的定义极为审慎,几乎每一个关键词都承载了厚重的理论重量,这使得文本密度极高。我必须承认,在阅读某些关于时间序列分析和多尺度耦合的部分时,我感到非常吃力,仿佛置身于一片茂密的知识丛林之中,需要不断地回头查阅前文的定义和假设。然而,正是这种“不妥协的深度”,让这本书脱颖而出。它不像那些流于表面的畅销书那样,急于迎合读者的理解习惯,而是坚定地要求读者付出相应的努力。当我终于理清了一个关键的递归关系时,那种智力上的满足感是无与伦比的。这本书对于那些真正致力于在理论前沿探索,并愿意投入时间去精雕细琢自己知识体系的学者来说,无疑是一份不可或缺的宝藏。
评分这本书的开篇就给人一种深邃而严谨的学术氛围,它仿佛带领我走进了一个我从未踏足过的知识领域。作者在构建其理论框架时,展现出了惊人的逻辑自洽性和对细节的苛求。我尤其欣赏他对“环境”这一概念的界定,它远超出了通常对物理或数字环境的理解,深入到了一个更抽象、更本质的层面。阅读过程中,我时常需要停下来,反复咀嚼那些精妙的比喻和复杂的数学模型。这种阅读体验既是挑战性的,也是极其充实的。它要求读者不仅要有扎实的理论基础,更需要具备一种跨学科的思维能力,将看似不相关的概念巧妙地编织在一起。作者对“均衡性”的探讨,尤其是在描述系统动态演化时所采用的非线性动力学视角,给我留下了深刻的印象。这不仅仅是一部关于理论构建的著作,更像是一篇哲学思辨与工程实践完美结合的宣言书,引人深思,令人敬佩。
评分坦白说,这本书的专业性几乎达到了令人望而生畏的程度,但一旦跨过了最初的门槛,其内在的美感便逐渐显现出来。作者似乎在挑战传统的系统科学范式,他用一种近乎诗意的语言去描述那些冰冷的数学关系。例如,他对“失衡”状态的描述,不是用简单的故障来定义,而是用一种“谐振的破坏”来比喻,充满了强烈的画面感。我特别喜欢他引用的那些看似偏门的案例研究,它们巧妙地支撑了理论的普适性。从宏观的生态系统到微观的粒子交互,似乎都能找到这个“均衡性音高结构”的投影。这本书的排版和图表的质量也值得称赞,清晰的逻辑图和复杂的拓扑结构图,极大地辅助了对抽象概念的理解。它迫使我跳出自己熟悉的学科舒适区,去拥抱一种更具整合性的世界观,这种阅读的“痛苦”是值得的,因为它带来了知识上的“飞升”。
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