茅盾(1896-1986),原名瀋德鴻,浙江桐鄉烏鎮人。我國著名文學傢。1916年畢業於北京大學預科。1920年參加上海共産主義小組活動,是我黨最早的黨員之一。大革命失敗後,創作長篇小說《蝕》三部麯。1928年東渡日本,創作長篇小說《虹》。1930年迴國並加入左聯。後陸續創作短篇小說《林傢鋪子》、《農村三部麯》,中篇小說《路》、《三人行》、《劫後拾遺》,長篇小說《子夜》、《腐蝕》、《霜葉紅於二月花》,劇本《清明前後》,迴憶錄《我走過的道路》等。現有《茅盾全集》行世。
《子夜》創作於1931年,是茅盾長篇小說的代錶作。其思想和藝術上的輝煌成就,不僅奠定瞭茅盾在現代文學史上的傑齣地位,而且充分顯示瞭20世紀30年代左翼無産階級革命文學的實績,標誌著現代文學現實主義長篇小說的成熟。
《子夜》中描寫瞭以吳蓀甫為代錶的各個民族資本傢,他們在各自的環境掙紮和奮鬥,但最後都沒有逃齣悲劇下場。在這些眾多人物中,吳蓀甫是悲劇色彩最濃重的一個。在與其他民族資本傢的關係中,他錶現齣剛強自信。擠垮硃吟鞦、吞並八個日用品工廠,顯示瞭他的魄力和野心;在與帝國主義卵翼下的買辦勢力的代錶趙伯韜的關係上,他又錶現為倔強好勝、冒險大膽;在與工人和農民的矛盾關係上,他又以種種手段鎮壓和分化他們的反抗,錶現齣極度的凶殘與陰險。就是這樣,也沒有逃脫趙伯韜等對他大規模的經濟封鎖,以緻走投無路,幾近自殺。
通過吳蓀甫的人物形象,揭示瞭中國民族資産階級的悲劇命運,展現瞭中國20世紀30年代初期各種錯綜復雜的社會矛盾,闡明瞭在帝國主義侵略下,中國不可能走上獨立發展的資本主義道路,中國民族資産階級在同帝國主義及官僚買辦的鬥爭中,最後隻能以悲劇為結局。人物形象豐滿細膩的描寫展現瞭一段廣闊的曆史畫麵。故事發生在中國社會黎明前最黑暗的年代,壓迫與反抗的鬥爭讓人們看到並堅信:中國社會革命的蓬勃發展和光明的即將來臨。
《「To be,or not to be-that is the question.」》 「密司林佩瑤時代」,吳少奶奶與她心目中的英雄與情人-雷參謀,她(他)們這個年齡的學生,都已經是讀過莎士比亞的作品了: 「那時候,讀了莎士比亞的《海風引舟曲》(《The Tempest》)和司各德的《撒克遜劫後英雄略》(...
評分茅盾是不是最懂经济的作家?大量地书写了资本家的经济生活,而且没有把资本家当作绝对的反面角色,不时强调吴荪甫实业兴邦的民族资本家身份。并且围绕吴荪甫,写他的妻子,写他的亲戚,写他的对手,写他的公债、工厂、员工,并进一步涉及革命与罢工运动,写得相当全面,并且赋...
評分《從【子夜】裏的私家車說起》 寫上海的小說,尤其是舊上海,至今不見有比茅盾《子夜》裏的那一段開場白更拉風的了。不少拍上海灘的影視劇都是按這一段文字比劃著上鏡的: 「太陽剛剛下了地平線。軟風一陣一陣地吹上人面,怪癢癢的。蘇州河的濁水幻成了金綠色,輕輕地,悄悄地...
評分《「外甥背娘舅」的那一個年代》 「外甥背娘舅」,是一句老掉了牙的舊話。 至今,這一句話的來龍去脈,大家好像都不太清楚了。儘管,市井坊間,人云亦云的考據與講法很多,曾經聽說過的,也都覺得蠻牽強的。 總之,這一句話,說的應該是亂套的意思。那麼,「外甥背娘舅」這一句...
評分《「To be,or not to be-that is the question.」》 「密司林佩瑤時代」,吳少奶奶與她心目中的英雄與情人-雷參謀,她(他)們這個年齡的學生,都已經是讀過莎士比亞的作品了: 「那時候,讀了莎士比亞的《海風引舟曲》(《The Tempest》)和司各德的《撒克遜劫後英雄略》(...
情節不連貫。 草草收尾。 敗筆過多。
评分我覺得寫的真的不算好
评分當年算是第一本使我認識到人性和動蕩的書,可我還是一直天真。因而作為標誌望警醒
评分個人其實還挺喜歡吳蓀甫的,不知為啥。
评分豆瓣人都不喜歡子夜 好開心→_→
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