具体描述
《子夜》
《子夜》书收录了中国现代著名作家茅盾的长篇小说代表作《子夜》和短篇小说《大鼻子的故事》。其中，《子夜》描写了以吴荪甫为代表的民族资本家的悲剧命运。主人公吴荪甫在对待工人与农民时残酷凶狠，如搬兵镇压农民暴动、克扣工人工资、武力平息罢工浪潮；他在对待其他民族资本家时表现得自信满满，如挤垮朱吟秋、收购八个日用品工厂；他在与帝国主义买办资本家赵伯韬的斗争中表现得好胜大胆，最终遭其“经济封锁”而破产，几近自杀。全书多条线索齐头并进，中心主题突出，人物形象丰满立体，具有鲜明的时代特色。
作者简介
茅盾（1896-1981），原名沈德鸿，字雁冰，浙江嘉兴桐乡人，中国现代著名作家、文学评论家和社会活动家，五四新文化运动先驱者之一；曾任中国文联副主席、文化部长、作协主席，全国政协副主席。其代表作有长篇小说《子夜》《蚀》三部曲（包括《幻灭》《动摇》《追求》）和《虹》《霜叶红似二月花》，短篇小说《林家铺子》和“农村三部曲”（包括《春蚕》《秋收》《残冬》）等。
目录信息
读后感
《語言的素描》 1930年子夜時分的上海，正在從今天走到明天，就像踱在外白渡橋上，從蘇州河的這一頭走到外灘的那一頭去。子夜初時與正時交匯那一瞬間，1930年的上海，正走在橋中央，夢魘似的。 「火一樣的赤光和青燐似的綠焰」艷麗四濺的「霓虹電管廣告」昏睡了，「二十塊錢一...
评分这本是为了任务而读的，很长，稍觉沉闷。 主人公吴荪甫是一位颇有野心和手腕的民族资本家，然而他建立民族工业王国的种种执着努力终无奈地在三十年代中国风雨飘摇的大环境下走向颓败，伴随着故事中农民暴动和工人罢工大潮，作者无非是要最终证明中国要摆脱在半殖民地...
评分 评分私以为非文笔不好，非描写不精。 最大的缺陷还在于烂尾之地。 本来还应该有更大的展开的，可就那么煞的结束了。真是让人不无唏嘘。 里面的那些汉子，女子，都应该还有更多的剧情可写。 如果这是一部超长篇，或者哪怕是个三部曲。 都会优秀得多，完美得多。 不管如何，语言和描...
评分黄修己著《中国现代文学简史》在谈到老舍的《骆驼祥子》时，提到祥子堕落后出卖革命者阮明，以换取六十块钱的情节，然而在人民文学出版社一九七八年版的《骆驼祥子》中却没有这一情节。 原来，《简史》所依据的，是解放前的版本，解放后作者已作了重大修改。同样的情况还...
用户评价
从文学技巧的角度来看，这部作品的结构之精妙，令人叹为观止。它就像一个用无数细密针脚缝制起来的挂毯，远看是一幅整体的画面，近看才能发现每一根丝线都独立地承担着重要的意义。作者似乎毫不费力地在现实与非现实之间切换，界限模糊得令人不安。有时候，你会以为自己读到的是最写实的社会记录，那种对底层生活细节的刻画，精确得如同社会学调查报告；但下一秒，一个突如其来的、近乎魔幻的意象就会打破这种平衡，将你抛入一种潜意识的梦境。这种处理手法，让故事拥有了超越具体时间地点的普适性。更值得称道的是，作者对人物内心独白的运用，那些长段落的内心剖白，并非简单的自我解释，而更像是一种意识流的倾泻，充满了矛盾和自我悖论。你甚至会怀疑，这些人物是否真的存在，还是仅仅是某种社会压力的具象化符号。它挑战了传统小说的线性叙事，要求读者主动去构建意义，去填补那些留白的、充满张力的空隙。对于热衷于研究叙事手法的读者来说，这本书绝对是教科书级别的范本，它展示了如何用最少的“说明”达到最强的“暗示”效果。
评分这本书，拿到手的时候，那种沉甸甸的质感，就让人觉得非同凡响。封面设计得极其简约，黑色的底色上只有一行泛着微光的白色宋体字，仿佛深夜里的一盏孤灯，透着一股子不言而喻的压抑和深邃。我花了很长时间才真正沉下心来读进去，因为它不是那种能让你一口气读完的“爽文”。它更像是一面镜子，照出来的不是你期望看到的自己，而是那些潜藏在生活最底层、最不易察觉的阴影。初读时，我一度感到困惑，那些人物的对话和行为逻辑，似乎都带着一种扭曲的、不合时宜的美感。我反复咀嚼着那些长句和复杂的心理描写，感觉自己像是在迷宫里摸索，每走一步都充满了不确定性。尤其是对于那种社会边缘人物的刻画，入木三分，他们的挣扎、他们的麻木，以及在绝望中偶尔闪现出的，近乎病态的希望，都让人不寒而栗。这本书的厉害之处，在于它不提供答案，它只是抛出一个又一个问题，逼着你直面那些我们通常选择逃避的现实困境。我甚至觉得，作者写这本书时，可能经历了一段极其黑暗的时期，否则很难捕捉到这种深入骨髓的、对生存状态的深刻质疑。它需要你投入极大的耐心和共情力，才能真正体会到它那层层剥开现实的锋利感。读完后，我久久无法从那种氛围中抽离出来，合上书页的那一刻，窗外的万家灯火似乎都变得虚假起来。
评分这本书给我带来的最大感受是“重量感”和“缓慢的腐蚀”。它讲述的并非轰轰烈烈的冲突，而是那种日复一日，像温水煮青蛙一样，缓慢而坚定地侵蚀着人精神堤坝的疲惫感。我读得很慢，不是因为文字晦涩，而是因为每读一页，我都需要停下来，在心里反复衡量那些情节背后所蕴含的沉重。人物们似乎都被一种看不见的绳索牵引着，无论他们如何挣扎、如何试图改变方向，最终都会被拉回到那个既定的轨道上。这种宿命论的基调，处理得极其高明，它没有诉诸廉价的煽情，而是通过冷静的、近乎外科手术般的剖析，展现了环境对人的异化作用。那些关于“努力”和“回报”的传统观念，在这本书里被彻底颠覆了。它揭示了一个残酷的事实：在某些特定的结构性困境面前，个体的意志力显得如此微不足道。读完后，我没有感到愤怒，反而有一种深沉的悲悯。这是一种经过了时间淬炼的悲凉，它告诉我，有些东西的崩塌，是必然的，你只能远远地看着，保持一份清醒的距离感，以免自己也被卷入那股消沉的漩涡。
评分这是一部需要用“感官”去阅读的作品，而不是仅仅用“眼睛”。我是在一个连绵阴雨的周末开始读的，那种湿冷和灰蒙蒙的天气，恰好成了最好的背景音。这本书的气味，仿佛就是那种老旧工厂里，机油和潮湿泥土混合在一起的铁锈味，混杂着彻夜未眠的烟草味。它描绘的场景，是那种被时间遗忘的角落，光线永远是昏黄且稀薄的，空气仿佛凝固了，每一次呼吸都带着颗粒感。我能清晰地“听”到那些人物在深夜里低沉的交谈声，不是清晰的对白，而是像从地底深处传来的嗡鸣，充满了焦虑和未竟的欲望。作者的叙事节奏非常独特，它时而像被困住的钟摆，来回摆动，重复着徒劳的努力；时而又像突然加速的列车，在某个关键节点猛地冲向未知的深渊。我特别欣赏作者对于环境细节的把控，那些破旧的家具、墙壁上剥落的油漆、以及窗户玻璃上凝结的水汽，每一个元素都在无声地诉说着人物的命运。它不是那种情节驱动的小说，更像是氛围的营造，一种集体性的、弥漫在空气中的绝望。读完之后，我感觉自己的感官被过度激发了，对周围环境的细微变化也变得异常敏感，仿佛自己也成了那个世界的一部分，暂时无法回归到日常的明亮之中。
评分坦白说，这本书的阅读体验是极其消耗心力的，它不像一瓶提神的苏打水，更像是一杯陈年的烈酒，初尝可能辛辣难耐，但后劲十足，回味悠长。我不是一个喜欢“挑战”阅读的读者，但我被这本书里那种近乎野蛮的生命力所吸引。尽管环境压抑，人物境遇凄惨，但他们身上总有一种不肯就范的“野性”在搏动。这种野性，不是指传统的英雄主义，而是一种在绝境中为了生存下去而展现出的，近乎本能的、原始的生命力。他们的道德标准、他们的价值观，都已经与主流社会产生了巨大的位移，形成了一套完全自洽的生存哲学。这种哲学观，极具颠覆性，它让我开始重新审视自己生活中的那些“理所当然”。作者对于人性复杂面的挖掘，尤其是在“善”与“恶”、“清醒”与“沉沦”之间的灰色地带的描摹，达到了炉火纯青的地步。你很难去简单地谴责任何一个角色，因为你能在他们身上看到自己某种被压抑的、不愿承认的可能性。这本书，无疑是那种会伴随你很久，时不时跳出来提醒你，世界远比我们想象的要复杂和粗粝的杰作。
评分“中国的《追忆逝水年华》”???
评分故事结构，并没有展现复杂的商场竞争，倒更像是两个老板的私人恩怨。按在商言商的道理，商家的相互挤压，应该是作家的猜想。茅盾热衷于色情，就像传统民间文艺和古典小说，总用这种低级的办法来吸引读者。
评分后面一个短篇简直烂透了，《子夜》这么一部可以给四星的小说就这么被毁了，是否可以推断一下，作者从此之后走上了被洗脑的道路。
评分没懂
评分《子夜》是一部思想比文笔出色太多的作品，茅盾看到想到了许多东西，也意在笔先地想把这些东西表达到他的故事里，但他或是力有不逮，或是没有时间好好去构思和铺排，这些思想没能更好地体现在他的故事里。人物和场景太过庞杂成了这部小说最大的败笔，茅盾也因此没能塑造出一个离开书页还能站起来的人物形象，毕竟从初中起我们就知道，小说的第一要素还是人物。 但我觉得这书该得7分的，它写的30年代上海有种混乱但大家都在追求什么的劲儿，坦白说，让我一次次联想到了我们的现实，一次次觉得古今同理。 最后说一句，篇末的《大鼻子的故事》确实是很悲惨世界啦但是我因为可耻地代入了所以看得无比欢乐，我有罪……
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