具体描述
本書增訂版新收入王德威重要文論〈西方理論視野下的現代中文小説研究〉！
十九世紀中葉以來，中國歷史文化的建構發生空前裂變。因應這一「千年未有」的變局，「如何現代」成為學者文人念茲在茲的課題。而「怎樣文學」往往被視為通往現代的主要門徑之一。現代與文學間複雜的對話關係，大自國家神話與意識形態圖騰的形成，小至文類秩序與象徵體系的搬演，在在可見端倪。時序到了另一個世紀初，由文學所銘刻、體現的各種現代及後現代經驗，依然值得我們另眼相看。
本書以小說為重點，探討現代及後現代文學研究的理論與實踐。自清末以降，小說成為文學現代化最重要的表徵，不僅形式實驗推陳出新，更憑敘事虛構見證或介入公私領域的蛻變。藉著研讀十九、二十世紀的中文小說，本書所集結的21篇論文，觸及了下列議題：
．「被壓抑的」現代性
．小說與政治、意識形態的辯證
．文學的現代「性」之路
．歷史的空間想像
．流派、典律及典範間的互動關係
．小說創作與文化生產
所徵引的作品則包括清末的《品花寶鑑》、《三俠五義》以迄當代的《秧歌》、《赤地之戀》、《長恨歌》、《豐乳肥臀》、《饑餓的女兒》、《狂城亂馬》等。
作者简介
王德威（David D. W. Wang）
國立台灣大學外文系畢業，美國威斯康辛大學麥迪遜校區比較文學博士。曾任教於台灣大學、美國哥倫比亞大學東亞系。現任美國哈佛大學東亞語言及文明系Edward C. Henderson講座教授。
著有《從劉鶚到王禎和：中國現代寫實小說散論》、《眾聲喧嘩：30與80年代的中國小說》、《閱讀當代小說：台灣．大陸．香港．海外》、《小說中國：晚清到當代的中文小說》、《想像中國的方法：歷史‧小說‧敘事》、《如何現代，怎樣文學？：十九、二十世紀中文小說新論》、《眾聲喧嘩以後：點評當代中文小說》、《跨世紀風華：當代小說20家》、《被壓抑的現代性：晚清小說新論》、《現代中國小說十講》、《歷史與怪獸：歷史，暴力，敘事》、《後遺民寫作》、《Fictional Realism in Twentieth-century China: Mao Dun, Lao She, Shen Congwen》、《Fin-de-siècle Splendor: Repressed Modernities of Late Qing Fiction, 1849-1911》、《The Monster That Is History: History, Violence, and Fictional Writing in Twentieth-century China》等。2004年獲選為中央研究院第25屆中央研究院院士。
目录信息
读后感
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用户评价
翻开这本书的封面，一股扑面而来的年代感便将我牢牢吸住。作者似乎是个沉浸在旧时光里不愿醒来的哲人，他用一种近乎咏叹调的笔触，描绘了那些在历史洪流中悄然逝去的日常生活细节。我尤其欣赏他对光影变幻的捕捉，那种细腻到能让你闻到旧木家具上时间留下的气味。阅读的过程中，我仿佛置身于一条被时间遗忘的石板小巷，耳边是悠远的钟声和偶尔传来的几声犬吠。文字的节奏缓慢而沉稳，如同老式留声机里播放出的、带着沙沙声的旋律，让人不自觉地放慢呼吸，去体会每一个字眼背后的重量。这不是那种追求情节跌宕起伏的作品，它更像是一面古老的镜子，映照出的是我们内心深处对于“过去”那种既留恋又不舍的复杂情愫。作者似乎对现代生活的喧嚣保持着一种审慎的距离，他似乎在用一种近乎悼念的方式，书写着一种已经消逝的美学，那种美学关乎于手工的温度，关乎于慢下来的艺术。读完后，心里留下的不是明确的知识点，而是一种悠长而宁静的氛围感，如同雨后初霁，空气中弥漫着泥土和青草混合的清新味道。这本书的价值，或许就在于它提供了一个可以暂时逃离当下，回归本真的精神空间。
评分如果要用一个词来形容这本书的整体氛围，那一定是“疏离”。作者的叙事基调是冰冷的，不是那种充满愤怒或批判的冷，而是一种近乎科学观察般的、带着距离感的冷静。他像一个外科医生，精准地剖开社会或人性的某个层面，展示其内部的构造，但不对结果发表任何道德评判。这种疏离感体现在他对人物情感的描绘上：即使是描述至悲至喜的瞬间，文字也始终保持着一种审慎的克制，仿佛所有的激情都被包裹在一层厚厚的玻璃罩之下。这使得读者很难与书中的角色建立起传统意义上的共情，我们更多的是作为旁观者，以一种近乎人类学家田野调查的视角去审视这一切。这种独特的“去情感化”处理，反而产生了一种更深层次的震撼力，因为它剥离了情感的干扰，让事物的本质以一种赤裸裸的形态暴露出来。这本书对于那些渴望从情感的漩涡中抽离出来，以更客观、更冷静的视角审视世界的读者来说，无疑是一剂强效的清醒剂。
评分这本书给我的感觉，不是一本“读完”的书，而更像是一次“共处”的过程。它没有提供一个明确的结论或明确的指导方针，相反，它抛出了一系列极具挑战性的、关于存在本质的叩问。作者的态度是极其克制的，他从不直接告诉你“你应该怎么想”，而是通过描述一个又一个看似不相关的场景和人物片段，引导读者自己去构建答案。我发现自己经常在读完一页后，会停下来，合上书本，望着窗外发呆，脑子里全是那些未被解答的疑问。这种“留白”的处理方式非常高明，它将解读和诠释的权力完全交还给了读者，使每一次阅读都成为一次全新的、个性化的创作行为。这种互动性，是我在其他许多书籍中所未曾体验过的。它考验的不是你的记忆力，而是你的思辨能力和对模糊性的包容度。它迫使你去直面那些舒适区之外的哲学困境，让人体会到思考本身带来的那种微弱的痛感与随之而来的精神提升。
评分我必须承认，这本书在语言运用上的大胆尝试令人印象深刻，但同时也造成了阅读体验上的“两极分化”。作者似乎完全抛弃了当代流行的简洁明了的写作规范，转而追求一种复古的、高度修饰化的句式结构。长句层层嵌套，从句与从句之间通过精妙的连接词衔接，使得每一个段落都像一座结构精巧的巴洛克式建筑，细节繁复，气势恢宏。对于那些偏爱直抒胸臆的读者来说，这无疑是一场折磨，因为你必须在脑海中不断地重建句子结构才能抓住核心意思。然而，对于我这种痴迷于语言本身韵律的人来说，这简直是一场盛宴。那种古典的韵律感，读起来简直像是在欣赏一曲复杂的赋格曲，每一个音符（词汇）都在精准的位置上，共同构建出一个宏大而饱满的声音景观。作者对罕见词汇的运用也极为考究，仿佛是在进行一场“文字的考古”，挖掘出那些被现代汉语逐渐抛弃的、富有表现力的词汇。这本书的价值，很大程度上体现在它对语言边界的拓展和对审美高度的坚守上。
评分这本书的结构简直像一张错综复杂的织锦，乍看之下，线头散乱，但当你沉下心来顺着某一条纹理深入时，才会惊叹于其内在的逻辑和匠心。作者的叙事视角不断地在宏大叙事和微观个体之间游走切换，这种跳跃感非但没有造成阅读上的障碍，反而形成了一种独特的张力。我注意到，他似乎热衷于运用大量的象征手法和隐喻，每一个寻常的物件，比如一枚生锈的门环，或者一束被遗忘在角落里的干花，都被赋予了超越其物理形态的深层含义。这要求读者必须投入极大的注意力去解读，去拆解这些文字的底层代码。坦白说，初读时有些吃力，感觉像在解一道年代久远的密码题，需要不断地回溯和比对。但一旦掌握了作者的“密码本”，那种豁然开朗的体验是极其令人满足的。它挑战了传统的线性阅读习惯，迫使我们去思考文本的非平面性。这本书更像是一次智力上的探险，而非简单的信息接收。它散发着一种知识分子的傲气和对读者智识水平的信任，要求我们拿出百分之百的敬意和专注力去对待。
评分这本书的写作确实跟平常所见到的大陆的学术著作不太一样。书名说是“现代”，其实探讨了从近代到现代再到当代的一些文学问题，包括近代文学对现代的奠基、小说和政治的关系以及近现代关于“性”的描写等等。这本书对海派文学的论述也比较详细，从施蛰存等人到张爱玲再到王安忆，线索比较清晰。书中还有很多关于台湾小说的论述，由于本人相关阅读不够，就直接跳过了。
评分这本书的写作确实跟平常所见到的大陆的学术著作不太一样。书名说是“现代”，其实探讨了从近代到现代再到当代的一些文学问题，包括近代文学对现代的奠基、小说和政治的关系以及近现代关于“性”的描写等等。这本书对海派文学的论述也比较详细，从施蛰存等人到张爱玲再到王安忆，线索比较清晰。书中还有很多关于台湾小说的论述，由于本人相关阅读不够，就直接跳过了。
评分开篇就见“念兹在兹”。。。
评分挑着读的
评分优秀的你值得被更多人看到！感谢这一遭的相遇，才让艳阳大雨，春夏秋冬，都被赋予新的意义。
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