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《谿山琴況》探賾

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王耀珠
2008-5
191
35.00元
中國音樂學院叢書
9787807512134

圖書標籤: 古琴  溪山琴況  音樂  明代琴論  中國音樂美學  理論  藝術  琴學   


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发表于2024-11-05

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圖書描述

《谿山琴況》作於崇禎十四年。徐上瀛,號石帆,明末清初琴傢。約生於明萬曆十年(公元1582年),卒於清康熙元年(公元1662年)。萬曆年間曾從陳星源、張渭川學琴,並與嚴徵交往,後發展虞山派“清、微、淡、遠”之風格,並兼收各傢之長而彆創一格,成為明末清初著名琴傢,虞山派代錶人之一,時人譽為 “今世之伯牙”。本書對《谿山琴況》進行瞭解注介紹,供相關讀者閱讀參考。

作者的這本小書中,在理論研究的各個部分,分彆使用瞭上述的方法。研究方法一節,介紹瞭結構主義方法讓文本自己說話的原理和具體內容。這種方法在文獻研究中是普遍有效的,通過對字、詞、句、段、章各個部分的結構分析,曆時性的陳述轉換為共時性的陳列,古人的音樂審美思維結構逐一呈現齣清晰的脈絡。定性分析一節,學習瞭福柯在《知識考古學》中的非理性主義研究方法,對樂論史中各個時期齣現的審美鑒賞的概念進行差異質性分析,這種分析方法其實在20世紀初的比較學中大量被使用,但是福柯卻特彆強調瞭人類經驗的知識性、體係性。因此,通過異質比較,中國音樂審美思維呈現齣一種內在的邏輯:以審美概念的提齣為一階段;概念群的齣現,體現齣國人的探索精神和趣味的多樣化和層次性是第二階段;第三階段是為概念定性和體係化;第四階段便齣現瞭徐上瀛的《豁山琴況》文本。通過結構分析,《谿山琴況》文本提齣的二十四況有著一些基本構成,作為類概念的審美範疇屬性可以自明。在琴論部分,作者再次沿用福柯的方法,發現瞭被認為處在衰退中過程中的琴學其實是處在前進中,甚至可以說是引領瞭過去某些時代的潮流。譬如唐代,雅樂普遍不被看好,而當時古琴的減字譜卻被曹柔發明瞭齣來,而這種字譜有一種潛在價值,這就是它可能與雕版印刷術結閤。這種例子對傳統的觀念有一種顛復性,到底如何評價唐代的琴樂?能否以受眾麵的多寡作為評價尺度?因而,被指責為孤芳自賞的清高的文人行徑,眾人皆醉作者獨醒的文人精神,它的社會曆史文化價值也逐步清晰瞭起來。結語介紹瞭研究《谿山琴況》的現實意義,它不僅可以改變審美鑒賞的無序狀態,而且對於認同文人音樂在當代社會中的價值是不可或缺的。

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用戶評價

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讀《谿山琴況》的文字,本身就是一種美的享受,受益匪淺,文字的內容是需要習琴一生的領悟。作者王耀珠對徐上瀛的《谿山琴況》進行詳細的闡述,並講述瞭琴樂美學的發展曆程。

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原來背後是列維-斯特勞斯的身影...好嚇人...

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讀後感

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谿山琴况 徐 上瀛,号石帆,明末清初琴家。約生于明万歴十年(1582),卒于清康煕元年(1662)年。万歴年間曾従陳星源、張渭川学琴,并與嚴徴等交往,后發展虞 山派“清、微、淡、遠”的風格,并兼收各家之長而別創一格,成爲明末清初著名琴家,虞山派代表人之一,時人誉爲“...

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谿山琴况 徐 上瀛,号石帆,明末清初琴家。約生于明万歴十年(1582),卒于清康煕元年(1662)年。万歴年間曾従陳星源、張渭川学琴,并與嚴徴等交往,后發展虞 山派“清、微、淡、遠”的風格,并兼收各家之長而別創一格,成爲明末清初著名琴家,虞山派代表人之一,時人誉爲“...

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谿山琴况 徐 上瀛,号石帆,明末清初琴家。約生于明万歴十年(1582),卒于清康煕元年(1662)年。万歴年間曾従陳星源、張渭川学琴,并與嚴徴等交往,后發展虞 山派“清、微、淡、遠”的風格,并兼收各家之長而別創一格,成爲明末清初著名琴家,虞山派代表人之一,時人誉爲“...

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谿山琴况 徐 上瀛,号石帆,明末清初琴家。約生于明万歴十年(1582),卒于清康煕元年(1662)年。万歴年間曾従陳星源、張渭川学琴,并與嚴徴等交往,后發展虞 山派“清、微、淡、遠”的風格,并兼收各家之長而別創一格,成爲明末清初著名琴家,虞山派代表人之一,時人誉爲“...

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谿山琴况 徐 上瀛,号石帆,明末清初琴家。約生于明万歴十年(1582),卒于清康煕元年(1662)年。万歴年間曾従陳星源、張渭川学琴,并與嚴徴等交往,后發展虞 山派“清、微、淡、遠”的風格,并兼收各家之長而別創一格,成爲明末清初著名琴家,虞山派代表人之一,時人誉爲“...

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