具體描述
★上承“巷說百物語”下接“百鬼夜行”，京極夏彥書樓係列第二冊《炎晝》。以女性視角為主，京極筆下的女性話題，令人驚喜。通篇行文流暢，延續京極一貫風格，引人入勝。
★一傢舊書店，暗藏日本明治齣版業的變遷史，實乃一幅再現明治日本社會風情的京極版《清明上河圖》。
★追求絕對自然 的寫作者，否定自我身份的詩人，意外造訪的名人大傢，一同被裹挾於大時代之中。個體發聲與時代噪音、女性意識與父權社會、反戰與效忠，探書者們在各自的鏇渦中掙紮，他們的命運最終會通往何處……
【內容簡介】
明治三十年代，彌閤與革新之際，世人惘惘，文人爭鳴。
東京郊外，一間名為“吊堂”的神秘書店，堆著浩如煙海的古今東西各類書籍。
吊堂主人是一個不明來曆、絕塵拔俗的書癡，一襲白衣坐鎮其中。
齣身富裕士族的塔子，受傢人逼婚，因害怕改變，逃至郊外排遣憂悶，偶入隱於世 外的書樓吊堂，遇到身份不凡的神秘探書者同時造訪吊堂。
混沌亂世，平凡女子也好，文藝大傢也罷，皆因是否該改變的問題，煩憂不堪。
洞若觀火的吊堂主人，為心有迷惑的探書之人，尋得指引各自方嚮的生命之書。
作者簡介
京極夏彥 Kyogoku Natsuhiko
1963年3月26日齣生於北海道小樽。
1994年:在工作之餘寫下處女作《姑獲鳥之夏》，為推理文壇帶來極大的衝擊。
1996年:齣版百鬼夜行係列之二《魍魎之匣》，就拿下第四十九屆日本推理作傢協會奬，之後陸續推齣《狂骨之夢》《鐵鼠之檻》等十餘部係列作品。
1997年: 時代小說《嗤笑伊右衛門》獲第二十五屆泉鏡花文學奬。
2003年: 時代小說《偷窺者小平次》獲第十六屆山本周五郎奬；怪奇時代小說《後巷說百物語》獲第一百三十屆直木奬。
2011年: 怪奇時代小說《西巷說百物語》獲第二十四屆柴田煉三郎奬。
目錄資訊
讀後感
這本書在探討人性復雜性方麵做得尤為齣色，它沒有給齣簡單的“好人”或“壞人”的標簽，而是將人物置於極其矛盾的境地。我特彆欣賞作者在處理角色動機時的那種剋製和深刻。很多角色的行為，在錶麵上看起來難以理解甚至無法接受，但當你深入挖掘他們過往的經曆和內心的驅動力時，你會發現這一切都有其內在的閤理性。這種對“灰色地帶”的精準捕捉，使得角色擁有瞭超越一般小說人物的立體感和生命力。它強迫讀者跳齣固有的道德框架去審視問題，去理解那些在極端壓力下做齣的選擇。讀到某些情節時，我甚至會停下來思考，如果是我，我會怎麼做？這種與作者進行的深層次的“智力與情感的交鋒”，是閱讀高級作品時最大的樂趣之一。它不僅僅提供瞭一個故事，更提供瞭一個審視自身的鏡子。
评分我不得不說，這本書的氛圍營造達到瞭一個很高的水準。它不僅僅是關於一個故事，更像是一次沉浸式的體驗。作者對場景的描繪，尤其是在光影和色彩的運用上，非常考究，讓人仿佛能聞到空氣中的味道，感受到那種特定的溫度。我尤其喜歡作者在描寫那些邊緣人物時的筆觸，他們雖然不是故事的焦點，但卻為整個世界增添瞭豐富的質感和不可預測性。這些配角不是工具人，他們有著自己完整的邏輯和生活軌跡，他們的存在讓這個架空的背景顯得無比真實可信。整個閱讀過程，我有一種強烈的代入感，好像自己就是那個在故事中摸索前行的人，對未知的恐懼和對真相的渴望交織在一起。這得益於作者在塑造環境細節時的那種近乎偏執的打磨，任何一筆都仿佛是經過深思熟慮的，沒有絲毫的冗餘。這本書成功地構建瞭一個讓人既嚮往又畏懼的獨特空間。
评分這本書的敘事節奏掌控得真是齣神入化，那種層層遞進的張力讓人完全沉浸其中。故事的開篇像是在迷霧中緩慢前行，主角的睏境和周遭環境的描繪都帶著一種壓抑的真實感，每一個細節都像是精心布置的伏筆，不動聲色地引導著讀者的情緒走嚮。隨著情節的深入，那種緩慢醞釀的緊張感開始爆發，作者對人物內心掙紮的刻畫極其細膩，你幾乎能感受到他們每做一個決定時內心的波瀾壯闊。尤其是在處理幾條看似無關的綫索如何交織融閤時，那種茅塞頓開的快感讓人忍不住要一口氣讀完。很多時候，作者會用一些看似平淡的對話來揭示關鍵信息，這種“潤物細無聲”的敘事手法，比起直白的衝突描寫，更具迴味的空間。讀完之後，我發現自己一直在迴味那些看似不經意的段落，它們在後文都起到瞭至關重要的作用，顯示齣作者布局的深遠。對於喜歡邏輯嚴謹、節奏控製得當的敘事作品來說，這本書絕對值得細細品味。
评分這本書最讓我感到驚喜的是它對“時間”這一概念的處理。它並非采用綫性敘事，而是巧妙地運用瞭插敘和對未來的閃迴，將不同時間點的信息碎片化地拋給讀者。這種處理方式極大地增強瞭故事的懸疑感和探索欲。讀者需要像拼圖一樣，將這些散落的時間點重新組閤起來，纔能構建齣完整的世界觀和事件脈絡。這種閱讀體驗非常具有互動性，它要求讀者保持高度的專注力，但迴報卻是巨大的——每一次真相的浮現都伴隨著強烈的滿足感。作者在掌握不同時間綫之間的平衡上做得非常好，沒有讓讀者感到迷失或信息過載，反而讓曆史的厚重感和未來的不確定性形成瞭有趣的張力。它挑戰瞭我們習慣的閱讀模式，提供瞭一種更具挑戰性和深度的敘事體驗。
评分從文學語言的角度來看，這本書的文字是極其講究且富有韻律感的。作者的遣詞造句帶著一種古典的沉穩，但又不失現代的銳利。我經常會被一些突如其來的、極富畫麵感的比喻或排比句所震撼，它們往往在不經意間點亮瞭整個段落。這不是那種追求華麗辭藻堆砌的文風，而是一種精準、凝練到位的錶達，每一個詞語似乎都找到瞭它最恰當的位置。特彆是當敘述進入高潮或情感釋放的部分時，句子的長短、節奏的變換，都與人物的內心狀態完美契閤，形成瞭強烈的聽覺和視覺效果。讀起來，就像在欣賞一首精心編排的樂麯，有起伏，有留白，有爆發。這種對語言形式本身的重視，讓這本書在內容之外，又多瞭一層藝術欣賞的價值，非常值得那些對文字之美有追求的讀者去細細品讀和揣摩。
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評分用戶評價
很佩服這樣能夠自成一格的作者，如果竹久夢二或者金子美鈴登場，不知道吊堂主人會說齣怎樣的妙語。譯者老師也超級贊。
评分20190723 從有我到無我， 或需越韆山萬水，或需迴頭、邁步， 或主動或被動， 或有意識或無意識， 或壓抑鬱悶或輕鬆坦蕩， 所有人都走在這道上……
评分20190723 從有我到無我， 或需越韆山萬水，或需迴頭、邁步， 或主動或被動， 或有意識或無意識， 或壓抑鬱悶或輕鬆坦蕩， 所有人都走在這道上……
评分20190723 從有我到無我， 或需越韆山萬水，或需迴頭、邁步， 或主動或被動， 或有意識或無意識， 或壓抑鬱悶或輕鬆坦蕩， 所有人都走在這道上……
评分在蜘蛛那一本，京極夏彥就藉京極堂之口錶達瞭:我是個女性主義者。在狂骨和塗佛也錶達瞭反戰思想。這兩種思想完全藉吊堂主人淋灕宣發，嗯隻要你開心，帶多少私貨我都給五星！
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