包豪斯劇場

包豪斯劇場 pdf epub mobi txt 電子書 下載2025

奧斯卡•施萊默[Oskar Schlemmer, 1888—1943],德國藝術傢,第二次世界大戰之前在繪畫、雕塑、劇場和舞蹈領域都曾發揮過源起性的作用。施萊默早年師從抽象藝術理論傢阿道夫•赫爾策爾,1920年接受格羅皮烏斯的邀請加入包豪斯,作為形式大師先後主持過壁畫工坊、石材工坊、木材工坊和舞颱工坊,其著名作品包括舞颱實驗《三元芭蕾》(1921—1932)、包豪斯頭像標識(1922)、 油畫《包豪斯樓梯》(1932)等,他所主導的包豪斯劇場實驗和包豪斯派對,被史學傢視為20世紀後半葉美國行為藝術和後現代劇場的一種先聲。

拉茲洛•莫霍利-納吉[László Moholy-Nagy, 1895—1946],匈牙利畫傢、攝影傢、設計教育傢,深受俄國構成主義影響,倡導藝術與工業技術的結閤,1923年受聘於包豪斯,接任伊頓主持初步課程,並在1925年至1930年與格羅皮烏斯聯閤主編瞭包豪斯叢書[Bauhausbücher],同時參與瞭包豪斯的舞颱設計,主張舞颱的全麵機械化。拉茲洛•莫霍利-納吉更為人熟知的身份是先鋒派攝影傢,在黑影照相與攝影拼貼方麵有引領性的探索,著有《繪畫 攝影 電影》(1927)、《從材料到建築》(1929)、《新視覺》(1930)、《運動中的視覺》(1947)。

譯者簡介

周詩岩,中國美術學院藝術人文學院副教授,博士生導師。 同濟大學建築曆史與理論博士畢業(2006),復旦大學傳播學博士後(2006—2008)。專業興趣主要在媒介理論、圖像研究與文化批評的交叉領域,尤其關注十九世紀後半葉至二十世紀前半葉的先鋒派理論與實踐。著有《建築物與像:遠程在場的影像邏輯》(2007)、《包豪斯悖論》(2019),譯著有《奧斯卡•施萊默的書信與日記》(2019)和《包豪斯劇場》(2019)。

出版者:華中科技大學齣版社
作者:[德]奧斯卡·施萊默
出品人:
頁數:160
译者:周詩岩
出版時間:2019-1
價格:59.8
裝幀:平裝
isbn號碼:9787568046626
叢書系列:重訪包豪斯叢書
圖書標籤:
  • 包豪斯 
  • 奧斯卡·施萊默 
  • 舞颱 
  • 設計 
  • 藝術 
  • 戲劇 
  • 藝術史書單 
  • 曆史 
  •  
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這本《包豪斯劇場》反映瞭包豪斯鮮為人知卻至關重要的一麵,即包豪斯的劇場實踐,同時反映瞭包豪斯舞颱工坊的形式大師奧斯卡•施萊默在這個共同體中所扮演的關鍵角色。作為"包豪斯叢書"第四冊,本書初版於1925年,原書名為《包豪斯舞颱》[Die Bühne im Bauhaus],收錄瞭奧斯卡•施萊默、莫霍利-納吉關於舞颱的理論文章,以及法卡斯•莫爾納的創作方案,可謂德國現代劇場實驗的一次宣言。1961年該書英譯本問世,更名為《包豪斯劇場》[The Theater of the Bauhaus],增補收錄瞭施萊默於1927年發錶的文章,以及格羅皮烏斯為英譯本撰寫的序言,成為西方學界重新理解包豪斯運動乃至20世紀早期德國實驗劇場的重要文獻之一。

具體描述

讀後感

評分

《形象壁橱Ⅰ》 ( THE FIGURAL CABINET Ⅰ) 一半是打靶场,一半是形而上的抽象。混合,即各种各样的感觉,各种各样的荒谬之事,经由色彩、形式、自然和艺术的组织而变得有序;混合,亦即人和机器,声学和力学。组织就是一切;最异类的事物是最难于组织的。 那张巨大的绿色面...

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《形象壁橱Ⅰ》 ( THE FIGURAL CABINET Ⅰ) 一半是打靶场,一半是形而上的抽象。混合,即各种各样的感觉,各种各样的荒谬之事,经由色彩、形式、自然和艺术的组织而变得有序;混合,亦即人和机器,声学和力学。组织就是一切;最异类的事物是最难于组织的。 那张巨大的绿色面...

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《形象壁橱Ⅰ》 ( THE FIGURAL CABINET Ⅰ) 一半是打靶场,一半是形而上的抽象。混合,即各种各样的感觉,各种各样的荒谬之事,经由色彩、形式、自然和艺术的组织而变得有序;混合,亦即人和机器,声学和力学。组织就是一切;最异类的事物是最难于组织的。 那张巨大的绿色面...

評分

BAU,超越建筑与城市:当代-历史条件中的包豪斯 ——节引自《包豪斯舞台》金城出版社 蜜蜂文库 作者 (德)施莱默 等 译者 周诗岩 2014年3月出版 (一) 包豪斯(Bauhaus)在上世纪那个“沸腾的20年代”,扮演了重要的、颇具神话色彩的角色。它从未宣称要传承某段“历史”,...  

用戶評價

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關於包豪斯的瞭解更深一步,不止在建築和藝術風格上有建樹,甚至在錶演設計上都很先進,這些人偶服飾一看就知道影響瞭之後幾十年的科幻電影不少。

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還可以吧,收獲不少關於舞颱的新知,之前算全文盲

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上學期劇場課老師愛提安娜特蕾莎和包豪斯,很多小組都極力模仿藉鑒,但也隻是生搬硬套。

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施萊默的戲劇觀完全是建築式的,數學式的,集中體現在對整體的劇場空間和劇場中的“人”的論述上(三元芭蕾的形象也太好看瞭

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舞颱、建築與城市的等價和逆轉。看完感覺矛盾在於,正因其理論的超前批判性,且施萊默也意識到包豪斯劇場的實現還取決於觀眾內在的轉變,但也就是由於這份“無法迴應”,導緻未來的人們“逐步抽空”瞭包豪斯的本質問題。

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