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包豪斯剧场

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[德]奥斯卡·施莱默
华中科技大学出版社
周诗岩
2019-1
160
59.8
平装
重访包豪斯丛书
9787568046626

图书标签: 包豪斯  奥斯卡·施莱默  舞台  设计  艺术  戏剧  艺术史书单  历史   


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发表于2024-12-25

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图书描述

这本《包豪斯剧场》反映了包豪斯鲜为人知却至关重要的一面,即包豪斯的剧场实践,同时反映了包豪斯舞台工坊的形式大师奥斯卡•施莱默在这个共同体中所扮演的关键角色。作为"包豪斯丛书"第四册,本书初版于1925年,原书名为《包豪斯舞台》[Die Bühne im Bauhaus],收录了奥斯卡•施莱默、莫霍利-纳吉关于舞台的理论文章,以及法卡斯•莫尔纳的创作方案,可谓德国现代剧场实验的一次宣言。1961年该书英译本问世,更名为《包豪斯剧场》[The Theater of the Bauhaus],增补收录了施莱默于1927年发表的文章,以及格罗皮乌斯为英译本撰写的序言,成为西方学界重新理解包豪斯运动乃至20世纪早期德国实验剧场的重要文献之一。

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著者简介

奥斯卡•施莱默[Oskar Schlemmer, 1888—1943],德国艺术家,第二次世界大战之前在绘画、雕塑、剧场和舞蹈领域都曾发挥过源起性的作用。施莱默早年师从抽象艺术理论家阿道夫•赫尔策尔,1920年接受格罗皮乌斯的邀请加入包豪斯,作为形式大师先后主持过壁画工坊、石材工坊、木材工坊和舞台工坊,其著名作品包括舞台实验《三元芭蕾》(1921—1932)、包豪斯头像标识(1922)、 油画《包豪斯楼梯》(1932)等,他所主导的包豪斯剧场实验和包豪斯派对,被史学家视为20世纪后半叶美国行为艺术和后现代剧场的一种先声。

拉兹洛•莫霍利-纳吉[László Moholy-Nagy, 1895—1946],匈牙利画家、摄影家、设计教育家,深受俄国构成主义影响,倡导艺术与工业技术的结合,1923年受聘于包豪斯,接任伊顿主持初步课程,并在1925年至1930年与格罗皮乌斯联合主编了包豪斯丛书[Bauhausbücher],同时参与了包豪斯的舞台设计,主张舞台的全面机械化。拉兹洛•莫霍利-纳吉更为人熟知的身份是先锋派摄影家,在黑影照相与摄影拼贴方面有引领性的探索,著有《绘画 摄影 电影》(1927)、《从材料到建筑》(1929)、《新视觉》(1930)、《运动中的视觉》(1947)。

译者简介

周诗岩,中国美术学院艺术人文学院副教授,博士生导师。 同济大学建筑历史与理论博士毕业(2006),复旦大学传播学博士后(2006—2008)。专业兴趣主要在媒介理论、图像研究与文化批评的交叉领域,尤其关注十九世纪后半叶至二十世纪前半叶的先锋派理论与实践。著有《建筑物与像:远程在场的影像逻辑》(2007)、《包豪斯悖论》(2019),译著有《奥斯卡•施莱默的书信与日记》(2019)和《包豪斯剧场》(2019)。


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用户评价

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读着读着有种cyborg的感觉是咋个意思

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了解真实的包豪斯经典,难得的参考资料

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最原始的舞台是集市的绞刑架,最不朽的形式是古老的竞技场。剧场的历史就是人类形式的变形史。在包豪斯的舞台上,语词静默,“身体如舞者一般展现出来独自表达,因而获得自由,成为自己的立法者。”书里内附多张难得一见的剧场设计图和剧照(《三元芭蕾》和《形式舞蹈》等)从光影、面具、服装、动作介绍包豪斯剧场的虚构、乔装与变形功能——传达人脱离肉身的欲望。由于高等教育学科发展的精细化、专业化,包豪斯剧场理念几乎不可能被学院派舞蹈院校纳入正统,但它突破藩篱、崇尚创新的精神永远闪光。装帧和印刷质量都很棒,丛书总序和本书导言都能很好地帮助读者重返包豪斯。

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设计从业者必读本,一定要看看

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我这么理解,舞台是人(或拟人)传达语言(文学、动作、音乐(有或无都可以,包豪斯主要关注视觉))的空间。"通过构造一个幻想的世界,以及通过对理性基础的超越,满足人类超自然的需求",可以说和自然的建筑是平等、互补的关系。如此说来,包豪斯的边界又扩大了!

读后感

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BAU,超越建筑与城市:当代-历史条件中的包豪斯 ——节引自《包豪斯舞台》金城出版社 蜜蜂文库 作者 (德)施莱默 等 译者 周诗岩 2014年3月出版 (一) 包豪斯(Bauhaus)在上世纪那个“沸腾的20年代”,扮演了重要的、颇具神话色彩的角色。它从未宣称要传承某段“历史”,...  

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《形象壁橱Ⅰ》 ( THE FIGURAL CABINET Ⅰ) 一半是打靶场,一半是形而上的抽象。混合,即各种各样的感觉,各种各样的荒谬之事,经由色彩、形式、自然和艺术的组织而变得有序;混合,亦即人和机器,声学和力学。组织就是一切;最异类的事物是最难于组织的。 那张巨大的绿色面...

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