圖書標籤: 藝術  董其昌  畫論  藝術史  國畫  繪畫  中國繪畫  書畫   

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“但審虛實，以意取之，畫自奇矣。”突然聯想到一般考前班那些老師常說些很虛的方法論——1.中國畫論通於哲理；2.這老師啥也不懂在這瞎扯。另外，盜取他人知識産權的事，原來由來已久，董其昌這書貌似70%都是摘錄他人的著作，但火的是他，所謂運氣也是實力的一部分但並不覺得他是個特彆牛掰的人

不喜歡董其昌的畫 字倒是還好 (董極推北苑 )

囫圇吞棗，不得其要。

“但審虛實，以意取之，畫自奇矣。”突然聯想到一般考前班那些老師常說些很虛的方法論——1.中國畫論通於哲理；2.這老師啥也不懂在這瞎扯。另外，盜取他人知識産權的事，原來由來已久，董其昌這書貌似70%都是摘錄他人的著作，但火的是他，所謂運氣也是實力的一部分但並不覺得他是個特彆牛掰的人

囫圇吞棗，不得其要。

《画旨》书插图。第一次看到米友仁的《潇湘奇观图》，神品神品。 《画旨》书。董在书中用了70%的篇幅去评论历代中国画的尖尖角人物。笔墨多为短言善语，将各家之长仔细罗列并附以论断，寥寥数言，结为己用。 董是文人画的集大成者，吸收各家长处。书中有范宽一例，说是当年《...  

董其昌在中国美术史上的地位十分重要 ，他针对中国传统文人画创作所提出的“南北宗”论对后世影响很大，成为之后近300余年文人画创作的主要指导思想。 在董其昌看来，山水画中必须有禅意才是最高境界，这为后世提供了剖析绘画的哲学观念。禅宗中向来有南北宗之说，南宗的修炼法...

董其昌在中国美术史上的地位十分重要 ，他针对中国传统文人画创作所提出的“南北宗”论对后世影响很大，成为之后近300余年文人画创作的主要指导思想。 在董其昌看来，山水画中必须有禅意才是最高境界，这为后世提供了剖析绘画的哲学观念。禅宗中向来有南北宗之说，南宗的修炼法...

《画旨》书插图。第一次看到米友仁的《潇湘奇观图》，神品神品。 《画旨》书。董在书中用了70%的篇幅去评论历代中国画的尖尖角人物。笔墨多为短言善语，将各家之长仔细罗列并附以论断，寥寥数言，结为己用。 董是文人画的集大成者，吸收各家长处。书中有范宽一例，说是当年《...  

董其昌在中国美术史上的地位十分重要 ，他针对中国传统文人画创作所提出的“南北宗”论对后世影响很大，成为之后近300余年文人画创作的主要指导思想。 在董其昌看来，山水画中必须有禅意才是最高境界，这为后世提供了剖析绘画的哲学观念。禅宗中向来有南北宗之说，南宗的修炼法...