序
導言
第一章 日本美術溯源
一、繪畫樣式的流變
大和繪緣起 大和繪樣式
《源氏物語繪捲》 金碧輝煌的障屏畫
二、禪宗精神
“空寂”與“閑寂” 空間意識
水墨餘韻
三、“琳派”風格
工藝性特徵 依屋宗達
尾形光琳
第二章 浮世之繪
一、浮世繪的社會文化根源
平民社會的文化胎動 浮世繪的前奏——風俗畫
從風俗畫到寬文美人圖 歌舞伎的誕生
江戶市民文化的策源地——吉原
二、浮世繪版畫的始創
從佛教版畫到木版插圖 明代版畫的影晌
新興的江戶齣版業 菱川師宣始創浮世繪版畫
第三章 美人畫
一、早期美人畫
杉村治兵衛 鳥居派始祖烏居清信
懷月堂安度派 宮川長春
浮世繪技術轉換期的奧村政信 西村重長與石川豐信
京都畫師西川裙信
二、“青春浮世繪師”鈴木春信
“錦繪”的發明 婉約雅緻《坐鋪八景》
和歌意境 藉用典故的“見立繪”
三、美人畫的新樣式
磯田湖龍齋 歌川派始檻歌川豐春
北尾派始祖北尾重政 勝川派始祖勝川春章
“清長美人”
四、“青樓畫傢”喜多川歌磨
知遇齣版商蔦屋重三郎 作為文藝沙龍的吉原
吉原之花 美人畫的頂峰——歌磨“大首繪”
“青樓畫傢” 蕭蕭晚境
五、後期美人畫
古趣盎然的鳥文齋榮之 菊川英山與溪齋英泉
歌川派的興起 歌川國貞的“頹廢美人”
唯美世界
六、春畫
開放的性觀念 浮世舂夢
“媚惑”與“神威”之美
第四章 役者繪
一、從鳥居派到“似顔繪”
源遠流長的鳥居傢族 “似顔繪”與勝川派
二、“鬼纔”東洲齋寫樂
空前絕後的役者大首繪 漸行漸遠的其他係列
齣版商的主導 透視浮華人生
身世之謎
三、人脈綿延歌川派
“萬眾明星”歌川豐國 “超人”國政
“武者國芳” 相撲繪
第五章 風景畫
一、西方美術對日本的影響
南蠻屏風繪 平賀源內與司馬江漢
二、明清美術對日本的影響
洋畫師帶來的透視與明暗178蘇州桃花塢木版年畫
瀋南藪的“宋元遺意”
三、舶來之作——“浮繪”
作為背景的風景 空間的錶現
四、“畫狂人”北齋
師齣勝川名門’ 包羅萬象《北齋漫畫》1B
波瀾壯闊《富嶽三十六景》189萬般風情“名所繪”
“但願能有百年壽”
五、“鄉愁廣重”
風景畫師的齣發點 《東海道五十三次》
《木曾海道六十九次》 寜靜緻遠“雪月花”
亂世愁情 “繩紋式”與“彌生式”的山水情懷
六、花鳥畫
豪華典雅的狂歌繪本 葛飾北齋與歌川廣重
七、走嚮現代的浮世繪版畫
“明治的寫樂”豐原國周221 月岡芳年
小林清親的“光綫畫”
第六章 浮世繪的技術與藝術
一、浮世繪版畫的製作
原稿“版下”的繪製 雕版
拓印 浮世繪版畫拓印圖解
二、技法與材料
形式演變 拓印技法
顔料 紙張
三、浮世繪版畫的文化內涵
獨特的平民藝術 強烈的生命意識
崇尚自然的文化心理
四、浮世繪版畫的樣式特徵
非對稱性構圖 抽象的裝飾性
明亮的色彩
第七章 席捲歐洲的日本主義
一、日本美術“飄洋過海”
早期的瓷器與漆器齣口 來翔西方的視綫
作為商業貿易的輸齣 西方齣版物對日本美術的介紹
二、從“日本趣味”到“日本主義” 26g
安格爾“浪漫的美感” 布拉剋濛與“日本酒之會”
惠斯勒 埃內斯特·西諾與塞穆爾·賓
“日本主義”的形成
三、來自“日本主義”的衝擊
日本美術中的自然主義 平麵化的裝飾性
四、“藝術的日本”
“大藝術”與“小藝術” 塞穆爾·賓與“新藝術”
第八章 浮世繪對印象派的影響
一、色與形的革命
馬奈 莫奈
德加 勞特纍剋
二、“迴到自然中去”
凡·高 高更
結語
附錄
浮世繪年錶
江戶時代年號一覽
“日本主義”年錶
圖版索引
浮世繪畫師索引
主要參考書目
後記
· · · · · · (收起)