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出版者:文物齣版社

作者:中國美術全集編輯委員會

出品人:

頁數:0

译者:

出版時間:1988-12

價格:195

裝幀:精裝

isbn號碼:9787501001811

叢書系列:

圖書標籤:

• 遼宋夏金元
• 專業/畫集
• 07藝部
• 中國美術
• 美術史
• 藝術史
• 繪畫
• 書法
• 雕塑
• 建築
• 工藝美術
• 中國文化
• 藝術作品

中國美術全集 (非本冊內容) 《中國美術全集》是一部宏偉的藝術史巨著，其編纂旨在係統梳理、全麵呈現中華民族數韆年來波瀾壯闊的美術發展脈絡。本書籍的成書，曆經數載，匯聚瞭國內頂尖的美術史學傢、考古學傢、文物鑒定專傢以及攝影傢等諸多學者的智慧與心血。其核心目標在於，通過圖文並茂、體例嚴謹的方式，為讀者構建一幅清晰、完整、深入的中國美術圖景。 全集的內容覆蓋，堪稱包羅萬象，其編纂體例通常以朝代為主要劃分依據，輔以專題研究，力求展現不同時期、不同地域、不同門類的藝術特色與演變。 遠古至先秦時期，本全集將深入探究史前時期那些充滿神秘色彩的藝術遺存，如原始彩陶上奔放的綫條和符號，以及紅山、良興等文化遺址中玉器的精湛工藝和豐富寓意。隨後，將目光投嚮商周青銅文化的輝煌，詳細解讀那些威嚴雄渾的禮器、造型奇特的樂器，以及其上精美絕倫的紋飾，揭示這些青銅器所承載的宗教信仰、社會等級與審美觀念。同時，本全集也會關注早期繪畫的萌芽，如敦煌壁畫、墓葬壁畫中 proto-繪畫的雛形，以及絲綢之路早期藝術的交流印記。 進入秦漢魏晉南北朝時期，本全集將重點呈現統一帝國建立後，美術創作所展現齣的宏大氣魄與多元融閤。秦漢時期的雕塑藝術，如兵馬俑的寫實精神和宏偉規模，漢畫像石、畫像磚上生動再現的社會生活、曆史故事和神話傳說，都將得到細緻的解讀。同時，本全集會深入探討魏晉時期玄學思潮對美術創作的影響，重點介紹顧愷之《洛神賦圖》等傳世名作，分析其人物造型的飄逸、神韻的捕捉，以及對中國人物畫發展的重要性。佛教藝術的興盛，特彆是早期石窟寺藝術，如雲岡、龍門石窟的造像風格與演變，也將是本全集的重要篇章，展現其早期受到印度佛教藝術影響，並逐漸融入中國本土審美元素的曆程。 隋唐五代時期，本全集將詳盡描繪中國古典美術的鼎盛與輝煌。隋朝作為過渡，其藝術已顯露勃勃生機。而唐朝，則是中國美術史上的一個巔峰。本全集將重點介紹唐代繪畫，包括閻立本、吳道子等大傢的人物畫，張萱、周昉等描繪宮廷婦女的仕女畫，以及以李思訓、李昭道父子為代錶的山水畫，分析其色彩的濃鬱、構圖的宏大以及寫實與寫意的結閤。壁畫藝術也將占據重要位置，如敦煌壁畫中色彩鮮艷、內容豐富的佛教故事和世俗生活場景。同時，本全集會深入探討唐代書法，如顔真卿、柳公權等大傢行、楷書的雄渾與秀麗，以及集字詩碑的藝術價值。陶瓷藝術在唐代也取得瞭飛躍，唐三彩的釉色豐富、造型生動，將是本全集不可或缺的內容。 宋元時期，本全集將展現中國美術在精神追求與筆墨意趣上的深刻探索。宋代山水畫在“可行、可望、可遊、可居”的理念指導下，達到瞭前所未有的高度，範寬《溪山行旅圖》、郭熙《早春圖》等傑作將作為典型案例，深入分析其構圖的精巧、筆墨的運用和意境的營造。花鳥畫在宋代也得到瞭極大發展，黃荃、徐熙等大傢的作品，以及宋徽宗瘦金體書法與花鳥畫的結閤，都將得到細緻的展示。宋代書法，如蘇軾、黃庭堅、米芾等“宋四傢”的書法成就，其率意、自然的風格將是重點。元代，在民族融閤的背景下，書畫藝術呈現齣新的麵貌，趙孟頫的書法和繪畫，將文人寫意精神發揚光大，其對後世的影響將在此得以闡述。 明清時期，本全集將涵蓋更加多元化的藝術風格與創作手法。明代繪畫，從早期院體畫到後期文人畫的興起，如瀋周、文徵明、唐寅、仇英“明四傢”的筆墨情趣，以及徐渭、陳淳等寫意畫的放誕不羈，都將一一呈現。版畫藝術在明代也走嚮繁榮。清代，宮廷畫院依舊活躍，同時，揚州八怪等個性鮮明的畫傢群體，以其獨特的藝術風格，對傳統繪畫進行瞭革新。本全集將深入分析這些畫傢的創作理念和藝術特色。同時，明清時期的陶瓷藝術，如青花瓷、彩瓷的發展及其高峰，以及玉器、漆器等工藝美術的精美絕倫，也將是重要的組成部分。 除瞭按朝代劃分外，本全集還會針對一些重要的藝術門類進行專題研究。 例如，中國繪畫史將對人物畫、山水畫、花鳥畫等不同畫種的演變、風格流派、代錶人物及作品進行專題梳理。中國書法史則會係統介紹曆代重要的書法傢、書體演變、碑帖研究以及書法理論。中國雕塑藝術將從古代的石雕、木雕、泥塑，到近代的金屬雕塑，進行全麵的展示。中國工藝美術部分，將涵蓋陶瓷、玉器、漆器、琺琅、金屬工藝、紡織工藝等多個領域，展現中國傳統工藝的精湛技藝與獨特魅力。 本全集在編纂過程中，極其重視史料的考證與圖像的呈現。 每一件藝術品都經過嚴謹的考證，力求在年代、作者、流派等方麵達到學術的準確性。在圖像方麵，本全集采用瞭大量高清晰度的彩色圖片，許多珍貴文物更是首次以如此精美的圖像呈現給讀者，確保讀者能夠近距離、多角度地欣賞藝術品的細節之美。此外，每件作品都配有詳細的文字介紹，包括作品的背景、創作意圖、藝術特色、曆史地位以及相關研究成果，力求讓讀者在欣賞藝術品的同時，能夠深入理解其背後蘊含的文化意義與曆史價值。 本全集所呈現的，絕不僅僅是曆代藝術品的匯集，更是對中華民族審美精神、哲學思想、社會生活以及曆史變遷的深刻印證與生動描繪。 它是一部連接過去與現在、融匯中西文化、傳承民族精神的藝術史百科全書，為研究中國藝術史、瞭解中華文明提供瞭一部權威而全麵的參考。

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评分☆☆☆☆☆

我得承認，我是一個非常注重細節的人，尤其是對印刷質量非常挑剔。很多市麵上的藝術畫冊，在復製古代作品時，墨色的層次感和原作的微妙光澤總是丟失殆盡。但令人驚喜的是，這套《中國美術全集》在處理水墨作品時，錶現齣瞭驚人的“剋製”與“精準”。它沒有過度地強化對比度，而是盡可能地保留瞭原作中“計白當黑”的韻味和墨分五色的微妙過渡。例如，在臨摹一些文徵明的書法和繪畫時，那種潤而不洇的筆鋒，通過高質量的銅版紙展現得淋灕盡緻。這對於我們進行臨摹練習的人來說，價值是無法估量的。它不僅僅是“看畫”，更接近於一種“隔著玻璃”的近距離“觀摩”。如果非要說一個遺憾，也許是部分拓片掃描的清晰度偶爾會有波動，但這在整體近乎完美的呈現中，已是瑕不掩瑜瞭。

评分☆☆☆☆☆

我傢裏收藏瞭不少關於中國藝術史的參考書，但它們大多是“論述性”的，側重於理論分析和曆史分期。而這套“全集”的價值恰恰在於它的“物證”屬性。它不是在跟你喋喋不休地解釋某一個流派的興衰原因，而是直接把“物證”擺在你麵前，讓你自己去體會時代的風貌和藝術傢的心境。比如，當我看到清代揚州八怪的作品時，那種不拘一格、略帶“野氣”的筆觸，即便不看任何文字說明，你也能感受到那個時期社會心態的鬆動和對傳統藩籬的某種反叛情緒。這種直觀的力量是任何理論都無法替代的。它更像是一部活生生的視覺檔案，迫使我們跳齣教科書的框架，直接與古代的創造者進行一次麵對麵的對話，感受他們那個時代的光影和溫度。

评分☆☆☆☆☆

這本厚重的畫冊，簡直是中華藝術的一部百科全書！我本來隻是想找一些宋元山水的摹本參考，沒想到翻開這套書，立刻被深深吸引住瞭。它的選材之廣，簡直令人咋舌。從史前陶器上的刻畫符號，到敦煌莫高窟的飛天壁畫，再到明清文人畫的逸筆草草，幾乎囊括瞭中國美術史上的所有重要階段和流派。裝幀設計本身就體現瞭一種古典的雅緻，紙張的質感極佳，印刷的色彩還原度非常高，即便是那些年代久遠的絹本設色，也能看齣筆觸的細膩和墨色的濃淡變化。我尤其喜歡其中關於民間藝術的部分，那些剪紙、年畫和刺綉的圖錄，充滿瞭生活的氣息和淳樸的生命力，與宮廷繪畫的端莊形成瞭有趣的對比。對於一個嚴肅的美術學習者來說，它不僅僅是圖冊，更是一套可以隨時翻閱的、可靠的視覺資料庫。每一次翻閱，都像是在進行一次穿越時空的藝術對話，總能發現先前忽略的細節和深意。

评分☆☆☆☆☆

作為一名業餘的文物愛好者，我最看重的就是這套書的“係統性”和“權威性”。我聽說這套書的編纂匯集瞭國內眾多頂尖的文物專傢和美術史學傢，這點從其選取的作品的稀有程度和準確性上就可見一斑。它不僅僅收錄瞭那些耳熟能詳的“國寶級”名作，更難能可貴的是，它還發掘和收錄瞭大量鮮為人知但極具研究價值的地方性文物和私人收藏品，使得對某一時期藝術麵貌的認識更加立體和完整。在我研究清初山水畫中“斧劈皴”演變脈絡的時候，這套書提供的不同地域畫傢的作品橫嚮對比，極大地幫助我梳理瞭創作技法的地域傳播和融閤過程。可以說，它構建瞭一個堅實的、可信賴的視覺參照係，是任何嚴肅的藝術愛好者書架上都不可或缺的基石性作品。

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說實話，拿到這套書的時候，我其實是有點“望而生畏”的，因為內容實在太龐雜瞭，感覺像是一座難以攀登的藝術高峰。起初我隻是零星地翻閱，主要集中在自己感興趣的明代中晚期的一些江南畫派上，想看看那些大師們是如何處理“點苔”和“皴法”的細微差異。但隨著閱讀的深入，我開始嘗試挑戰那些我通常不太接觸的領域，比如魏晉時期的墓室壁畫拓片，或是西藏的唐卡藝術的特寫。這種跨越式的閱讀體驗非常奇特，它強迫你跳齣固有的審美舒適區。我發現，即便是那些看起來“粗獷”或“異域”的圖像，其背後的構圖邏輯和色彩運用，都與中原主流藝術有著韆絲萬縷的聯係。這套書的編排邏輯，雖然嚴格遵循曆史脈絡，但對於讀者來說，卻提供瞭一種極大的自由度去構建自己的藝術知識網絡，而不是被動地接受灌輸。

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可注意者：商山四皓圖（遼寜省博物館藏）、會昌九老圖（故宮博物院藏）、鹵簿玉輅圖（遼寜省博物館藏）、燃燈佛授記釋迦文圖（遼寜省博物館藏）

评分☆☆☆☆☆

圖片大小、局部圖的數量和清晰度、繪畫斷代和編次都不如中國繪畫全集。僅有個彆名作局部大圖要比中國繪畫全集多。不過亮度和色彩效果比中國繪畫全集好一些。

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4。此兩捲和元代一捲皆由傅熹年任主編。印刷不好。

评分☆☆☆☆☆

圖片大小、局部圖的數量和清晰度、繪畫斷代和編次都不如中國繪畫全集。僅有個彆名作局部大圖要比中國繪畫全集多。不過亮度和色彩效果比中國繪畫全集好一些。

评分☆☆☆☆☆

圖片大小、局部圖的數量和清晰度、繪畫斷代和編次都不如中國繪畫全集。僅有個彆名作局部大圖要比中國繪畫全集多。不過亮度和色彩效果比中國繪畫全集好一些。