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一本非常耐看的創作筆錄，坦誠地剖析瞭作者的創作觀與方法論的産生。對電視工作認真對待，對電影始終心懷敬畏，從死亡中挖掘生者“服喪”心理的種種況味與曆經的蛻變，以死者的審視和孩童的目光對如今的日本社會加以批判，對日常生活耐心刻畫之餘從不忘記在作品中滲透社會性反思……除此之外，還有對作品中時間、人性、血緣的思考，以及美術布景、攝影、演員調動的工作經驗與方法，甚至參加海外電影節的豐富感受，語言雖平實，但對影像創作的飽滿熱情、謙遜的態度以及日復一日踏實工作的職業精神，令人尊敬。

一本非常耐看的創作筆錄，坦誠地剖析瞭作者的創作觀與方法論的産生。對電視工作認真對待，對電影始終心懷敬畏，從死亡中挖掘生者“服喪”心理的種種況味與曆經的蛻變，以死者的審視和孩童的目光對如今的日本社會加以批判，對日常生活耐心刻畫之餘從不忘記在作品中滲透社會性反思……除此之外，還有對作品中時間、人性、血緣的思考，以及美術布景、攝影、演員調動的工作經驗與方法，甚至參加海外電影節的豐富感受，語言雖平實，但對影像創作的飽滿熱情、謙遜的態度以及日復一日踏實工作的職業精神，令人尊敬。

350頁一個通宵讀完，拿起就停不下來。是枝對二十餘年導演生涯的一次大盤點。比起追問影像的所謂本質，去定義它、圈定它、固化它、規定必須這樣、必須那樣、不可這樣、不可那樣，而更傾嚮於探尋紀錄片、電視、電影的可能性：何謂電影的豐富性？為此還有什麼可以做的？電影不該有它的十誡。它不是産生於自我的內部，而是經由與世界的邂逅、與人的碰撞誕生；比起故事本身，更想講述深邃的“時間的輪迴“，在這個意義上與小津很像，作品中的時間不是綫性的、曆時的，而是迴鏇流轉的，循環瞭一周，來到與先前稍稍不同的地方；比起”作傢性”，更想做一個拍電影的職人。<步履不停>是對母親的服喪。雖然總在講死亡、葬禮、社會事件，但幾乎所有的作品都在錶達同一個主題：被留下來的人。由此書可知，把一個導演放在整個文化與時代的譜係中去解讀有多重要。

一本非常耐看的創作筆錄，坦誠地剖析瞭作者的創作觀與方法論的産生。對電視工作認真對待，對電影始終心懷敬畏，從死亡中挖掘生者“服喪”心理的種種況味與曆經的蛻變，以死者的審視和孩童的目光對如今的日本社會加以批判，對日常生活耐心刻畫之餘從不忘記在作品中滲透社會性反思……除此之外，還有對作品中時間、人性、血緣的思考，以及美術布景、攝影、演員調動的工作經驗與方法，甚至參加海外電影節的豐富感受，語言雖平實，但對影像創作的飽滿熱情、謙遜的態度以及日復一日踏實工作的職業精神，令人尊敬。

導演的創作所思，一如既往的真誠和溫柔。1.珍貴之物不在日常之外，而在日常的細枝末節之中；2.生命自有缺陷，需要他人來填滿。是枝電影中始終橫貫的兩大主題在書中有細緻闡述。

无论是根据电影编写而成的小说，或是散文集子，凡是跟是枝裕和有关的中文书，我基本都会找来读。但我远远达不到是枝裕和拥趸的程度，摘得戛纳金棕榈的《小偷家族》，看完只觉平平，欠些火候。不知为何，相比丰富多彩的影像，我似乎更偏爱文字里的是枝裕和，阅读他的文字，平静...  

文/文小妖 在阅读是枝裕和导演写下的电影手记——《拍电影时我在想的事》时，我脑海里一直在细细搜索，究竟我是从哪一部电影开始就被是枝裕和迷住了？思前想后，大概是从《步履不停》开始的…… 有段时间，心里特别浮躁，做什么都提不起劲儿，甚至产生了不少消极的念头。直到有...  

文/文小妖 在阅读是枝裕和导演写下的电影手记——《拍电影时我在想的事》时，我脑海里一直在细细搜索，究竟我是从哪一部电影开始就被是枝裕和迷住了？思前想后，大概是从《步履不停》开始的…… 有段时间，心里特别浮躁，做什么都提不起劲儿，甚至产生了不少消极的念头。直到有...