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成長是在無限接近絕望的感受中産生的，這大概纔是人生的奇跡。

演員的自我錶現會妨礙創作者。 優秀的創作者即使不依靠演員的即興錶演，也能當場寫齣想要的劇本。如果寫不齣來，就沒有資格成為編劇。 我一直認為，虛構作品要令觀眾沉醉，而紀錄片則要讓觀眾清醒。 比起有意義的死，不如去發現無意義卻豐富的生。 電影並非高喊口號的東西，它就是為瞭錶達生命真實豐富的感受而存在的。 成長是在無限接近絕望的感受中産生的，這大概纔是人生的奇跡。

很少有導演的文字錶達能力能到如此鑽心的程度，玲瓏剔透又乾爽清潔，多不得一絲清涼，敏感到可怕，於是上天賦予他的哲思能力就很強大。能讀到是枝裕和是那種被愧疚和遺憾掌控著的人，心懷大悲憫：我凝視著自己腳下與社會相接的黑暗麵，同時珍惜每一次新的邂逅，用開放的態度麵對外部世界，努力在今後的電影中呈現那些好的一麵。是枝裕和在探討項目的創作可控和觀眾理解不可控的時錶現齣的從容是其他導演沒有的，我理解的是他的作品都是從主題齣發的，先有瞭人物，再設定框架，然後設置故事。於是他的作品及其輕巧又意味宏大。

每個人隻能拍他自己的電影

是枝裕和的導演手記，內地版開本大，更適閤內容，這樣場景圖和附帶闡釋可以看的更清楚。颱版是一個係列中的一本，布局有點蜷縮（不過開本小帶著旅行倒是方便），這兩天看一本美國民歌史，也是開本小書厚，翻頁攤書都不方便。設計師是覺得小開本更有逼格？我更在意閱讀體驗。

以《小偷家族》荣膺第71届戛纳电影节“金棕榈奖”的是枝裕和，状态回勇，击溃观众对前作《第三度嫌疑人》“转型”的失望，几乎回归到盛年辉煌。而今年推出的这本自传性随笔集《拍电影时我在想的事》，乃历时8年写就的对电影和人生的深沉思索。本书以编年体为主要形式，历数是枝...  

近些年日本电影如同日本经济一样比较低迷，回顾日本电影史，早年的黑泽明、小津安二郎等曾在世界电影史上留下浓墨重彩的一笔，后来的北野武和岩井俊二也被广大文艺青年狂热追捧，但是他们近些年的新作品都表现平平，日本电影出现导演青黄不接的局面，唯独是枝裕和一枝独秀，知...  

我喜欢是枝裕和的电影。那些生活细节编织的故事里有着非常细微却动人的感触。虽然人们都说喜欢鸡蛋不一定要看看下蛋的母鸡长得什么样子，但是或许因为是枝裕和的电影实在太生活化，反而让人对导演本人产生了兴趣。 书名非常微妙地让人想起村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》，...  

什么是冷漠？ 约翰·伯格说，当个人幻想被隔离在任何实际社会行动之外时，个人幻想便不可避免地偏离，从而能导致了冷漠。 这在是枝裕和的电影里有很多，比如《小偷家族》《无人知晓》《步履不停》《如父如子》等电影，公共生活就是一座冷漠剧院。 这本 《拍电影时我在想的事》...  

“自身正是感到缺失，才想与他人建立联系。”这是是枝裕和对自己作品《空气人偶》的解读。 人，总是孤独，孤独存在于几亿光年的时间长河里，我们都是孤独患者。裴斗娜主演的《空气人偶》是我看的第一部是枝裕和的电影，那年我读大二，完完全全被那个几近透明的女生所吸引，我暗...