具体描述
《拍电影时我在想的事》是戛纳电影节金棕榈奖得主是枝裕和历时8年，写下的首部自传性随笔集。
是枝裕和在书中回顾三十余年的创作生涯，讲述每一部经典作品背后的传奇故事、缘起与理念，记录各个创作时期对电影的探索与思考，以及对世界和人生的看法。其中不仅汇集了电影大师的哲思与灵光，更讲述了一位导演脚踏实地，从赊账拍片到斩获世界各大电影节奖项的励志旅程。
《拍电影时我在想的事》在日本出版后，连续6次紧急加印，得到《朝日新闻》等各大媒体高度评价，更被盛赞道：哪怕再过100年，这本书也一定是创作者的圣经。世界如此精彩，日常就很美丽，生命本身就是奇迹。是枝裕和打动世界的所有理由，都在这本书里。
作者简介
是枝裕和
电影导演，生于1962年。1987年毕业于早稻田大学文学系。作品多具社会关怀，充满人文主义色彩。
1995年，首部电影《幻之光》迅速引起关注，在日本及海外获得众多奖项。
2004年，以真实事件改编电影《无人知晓》，14岁的柳乐优弥凭借此片成为戛纳影帝。
2013年，电影《如父如子》获第66届戛纳国际电影节评委会奖。
2018年，电影《小偷家族》获第71届戛纳国际电影节金棕榈奖。
目录信息
第一章 用分镜图完成的处女作
1995—1998
第二章 青春期·挫折
1989—1991
第三章 执导与作假
1992—1995
第四章 非黑 非白
2001—2006
第五章 失去亲人，生活何以为继
2004—2009
第六章 世界各大电影节巡礼
第七章 来源于电视的电视论
2008—2010
第八章 电视剧能实现的事，以及它的局限
2010—2012
第九章 作为料理人
2011—2016
终章 献给今后立志拍电影的人
后记 连锁
是枝裕和年表
· · · · · · (收起)
读后感
如果说“演员的身体是一具容器，灵魂将其作为战场”，那么导演更像是战场外的军师，兵刃相接还是偃旗息鼓，只需他一声令下，变幻莫测的“阵法”与铿铿锵锵的“厮杀”构成了庞大而复杂电影系统，导演决定了剧情的走向，而演员也潜移默化的影响着导演的创作思维，一个好的演员可...
评分近些年日本电影如同日本经济一样比较低迷，回顾日本电影史，早年的黑泽明、小津安二郎等曾在世界电影史上留下浓墨重彩的一笔，后来的北野武和岩井俊二也被广大文艺青年狂热追捧，但是他们近些年的新作品都表现平平，日本电影出现导演青黄不接的局面，唯独是枝裕和一枝独秀，知...
评分是枝裕和导演在讲述《海街日记》的创作理念时，他这么写道： 父亲去世了，但是继承父亲血脉的铃还在那儿。母亲离家而去，但还留着与母亲同龄的梅子树和老房子。海猫食堂的店主去世了，但油炸竹筴鱼的味道仍然飘在海街上空。“纵然失去，也有传承下去的东西”。 读到这里，我心...
评分无论是根据电影编写而成的小说，或是散文集子，凡是跟是枝裕和有关的中文书，我基本都会找来读。但我远远达不到是枝裕和拥趸的程度，摘得戛纳金棕榈的《小偷家族》，看完只觉平平，欠些火候。不知为何，相比丰富多彩的影像，我似乎更偏爱文字里的是枝裕和，阅读他的文字，平静...
评分和两年未见的朋友聊天，有种旧友变新朋的稀松感。她听说我对是枝裕和的喜欢，百般劝我从她那里拿这本自述回家来看。“反正短期内我是没空翻开它的。”她说。 而我确实还有一些空。或者说，我的生活几乎始终处在不安的空洞中，若能有熟悉导演的话语接替他的影像填充进来，真是再...
用户评价
“现在的我，想好好讲述自己的生活是建立在哪些东西之上的，不再追逐时代和人的变化，而是从自己微小的生活中编织故事。”
评分一本非常耐看的创作笔录，坦诚地剖析了作者的创作观与方法论的产生。对电视工作认真对待，对电影始终心怀敬畏，从死亡中挖掘生者“服丧”心理的种种况味与历经的蜕变，以死者的审视和孩童的目光对如今的日本社会加以批判，对日常生活耐心刻画之余从不忘记在作品中渗透社会性反思……除此之外，还有对作品中时间、人性、血缘的思考，以及美术布景、摄影、演员调动的工作经验与方法，甚至参加海外电影节的丰富感受，语言虽平实，但对影像创作的饱满热情、谦逊的态度以及日复一日踏实工作的职业精神，令人尊敬。
评分有点像印在CC蓝光碟内页，用于个人阐释和深度解读的，一大长篇【导演的话】。因为是枝作品不仅涵盖剧情长片，也包括纪录片、电视剧作品，导致内容略杂（我对日本电视节目发展史就完全是一窍不通）。像电影节巡礼之类的，偏私人化的内容，还是少了点。是枝一听别人说他像小津，内心大叫：又来了。把电影艺术看得过于崇高的，倒不妨翻翻这本书。是枝作品之所以成型，他与这批平成年导演所引领的日本电影潮流，始终是另外一种新的，进入21世纪后的电影形式。
评分成长是在无限接近绝望的感受中产生的，这大概才是人生的奇迹。
评分一如既往的实诚坦然，并不讳言电视台的出身导致对使用电影语言的忐忑与忧虑，对电视行业进行深层反思，并提出发挥电视与广播作为多元公共空间的功能，也分析了电视与电影创作的异同之处。是枝裕和在电视台拍纪录片的经历对于他以后的创作无疑具有深远影响，他探讨纪录片是否需要施加导演的个人干预以实现戏剧性，拍摄各种边缘人群，以私小说式的方式记录着当下的文明生活构筑在怎样惨痛的历史上，排斥善恶二元对立模式，挖掘其产生的社会根源，社会责任感令人敬佩，批评政府机制与媒体作风颇为严厉，这些元素均反映在其电影中。而这样一位具有高度自律自制精神的艺术家，又兼具低调、谦虚、自省的可贵品格，多处谈及良师益友（甚至也包括演职人员）之助，对其他优秀导演的借鉴与模仿，真是一位可敬、可爱的人。
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