图书标签: 是枝裕和  电影  日本  电影人  是枝裕和人生随笔  日本文学  随笔  日@是枝裕和   

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有点像印在CC蓝光碟内页，用于个人阐释和深度解读的，一大长篇【导演的话】。因为是枝作品不仅涵盖剧情长片，也包括纪录片、电视剧作品，导致内容略杂（我对日本电视节目发展史就完全是一窍不通）。像电影节巡礼之类的，偏私人化的内容，还是少了点。是枝一听别人说他像小津，内心大叫：又来了。把电影艺术看得过于崇高的，倒不妨翻翻这本书。是枝作品之所以成型，他与这批平成年导演所引领的日本电影潮流，始终是另外一种新的，进入21世纪后的电影形式。

350页一个通宵读完，拿起就停不下来。是枝对二十余年导演生涯的一次大盘点。比起追问影像的所谓本质，去定义它、圈定它、固化它、规定必须这样、必须那样、不可这样、不可那样，而更倾向于探寻纪录片、电视、电影的可能性：何谓电影的丰富性？为此还有什么可以做的？电影不该有它的十诫。它不是产生于自我的内部，而是经由与世界的邂逅、与人的碰撞诞生；比起故事本身，更想讲述深邃的“时间的轮回“，在这个意义上与小津很像，作品中的时间不是线性的、历时的，而是回旋流转的，循环了一周，来到与先前稍稍不同的地方；比起”作家性”，更想做一个拍电影的职人。<步履不停>是对母亲的服丧。虽然总在讲死亡、葬礼、社会事件，但几乎所有的作品都在表达同一个主题：被留下来的人。由此书可知，把一个导演放在整个文化与时代的谱系中去解读有多重要。

没有人会不喜欢他的坦诚和温和有力的思辨吧？从《幻之光》到《小偷家族》，几乎能从每部电影里直接看到他想要表达的，因为他的思考方式和拍摄视角总是非常「近」，可不同阶段他也始终让人惊喜让人期待。死亡与小孩的元素，时间流转的感觉，都很好，选角实在灵光~

是枝裕和导演的这本新书太好看了！温暖又冷漠，残酷却善良，书里有很多电影之外的细节极其细微却又异常动人。 比如他拍摄第一部电视纪录片，采访自杀官员的遗孀，对方在一众采访者中唯独选中了接受是枝裕和的访问，其实导演也不明白是为什么。 事后她才道出原委：“你第一天来这里的时候，拘谨地坐在榻榻米上。当时的你，跟我丈夫和我相亲时的样子非常像。”

2019020：以电影导演色的身份为人所熟知的是枝裕和，在谈及自己的导演生涯以及对自己创作谱系的盘点，却是从电视开始的。不忘来处，但识归途，是枝坦承对电视的养育之情心怀感激，也因此在这部谈电影的书中，是枝却从电视导演的经历与视角出发，有电视对电影创作的影响，如与拍摄对象保持距离，并非单纯的黑白对立，而是用灰色的视角记录世界；有电视与电影的不同，如电视与纪录片偏重“公众意识”，而电影创作更趋向于“个人表达”。在对自己电影脉络的梳理中，是枝再次阐释了他的电影美学与电影创作中一以贯之的地方：生命本身就是奇迹，那些无法取代的珍贵之物就蕴藏在日常的细枝末节里。

以《小偷家族》荣膺第71届戛纳电影节“金棕榈奖”的是枝裕和，状态回勇，击溃观众对前作《第三度嫌疑人》“转型”的失望，几乎回归到盛年辉煌。而今年推出的这本自传性随笔集《拍电影时我在想的事》，乃历时8年写就的对电影和人生的深沉思索。本书以编年体为主要形式，历数是枝...  

如果说“演员的身体是一具容器，灵魂将其作为战场”，那么导演更像是战场外的军师，兵刃相接还是偃旗息鼓，只需他一声令下，变幻莫测的“阵法”与铿铿锵锵的“厮杀”构成了庞大而复杂电影系统，导演决定了剧情的走向，而演员也潜移默化的影响着导演的创作思维，一个好的演员可...  

“自身正是感到缺失，才想与他人建立联系。”这是是枝裕和对自己作品《空气人偶》的解读。 人，总是孤独，孤独存在于几亿光年的时间长河里，我们都是孤独患者。裴斗娜主演的《空气人偶》是我看的第一部是枝裕和的电影，那年我读大二，完完全全被那个几近透明的女生所吸引，我暗...  

无论是根据电影编写而成的小说，或是散文集子，凡是跟是枝裕和有关的中文书，我基本都会找来读。但我远远达不到是枝裕和拥趸的程度，摘得戛纳金棕榈的《小偷家族》，看完只觉平平，欠些火候。不知为何，相比丰富多彩的影像，我似乎更偏爱文字里的是枝裕和，阅读他的文字，平静...