具体描述
作者简介
朝仓直巳(1929-2003),日本著名设计教育家、构成教育家,毕业于东京教育大学艺术学科构成专业,曾任亚洲基础造型学会第一任会长、日本筑波大学(原东京教育大学)教授、日本文教大学教授。上世纪80年代起多次来我国举办讲座,推广基础构成课程,投入许多心力,影响广泛。曾任中国广州美术学院教授、山东工艺美院名誉教授。比较重要的作品有《艺术•设计的平面构成》《艺术•设计的色彩构成》《艺术•设计的立体构成》《艺术•设计的光迹构成》《艺术•设计的纸的构成》《设计的程序》《几何学的艺术》等。
目录信息
第一章 平面构成的目的
第一节 作为基础造型的平面构成
1. 平面构成与基础造型
2. 冠有“基础”二字的学问
第二节 平面构成追求的方向
1. 平面构成的目标
2. 平面构成的内容
第二章 造型的要素
第一节 材料与工具
1. 平面构成的材料
2. 平面构成的工具
第二节 形态构成的要素
1. 点
2. 线
3. 面
4. 立体、空间
5. 半立体
第三章 造型文法 A:构图
第一节 组合与复制 (离心的构图)
1. 各种组合
2. 单元形的复制构成
第二节 分割与比例 (向心的构图)
1. 各种分割
2.比例与数列
第三节 调和与对比 (构图的平衡感觉)
1. 平衡、对比、统一
2. 对称
第四章 造型文法 B:幻象的创造
第一节 错视 (错视与无理图形 A)
1. 关于错视的心理学
2. 多意视图
第二节 无理图形 (错视与无理图形 B)
1. 各种无理图形
2. 其他
第三节 立体感的表现 (三维的幻象 A)
1. 与形态、组合有关的立体感表现法
2. 色彩与质感的三维表现
3. 体系的破坏形成立体感的表现
第四节 透明感的表现 (三维的幻象 B)
1. 点的表现
2. 线的表现
3. 面的表现
第五节 动势 (四维的幻象 A)
1. 关于组合的探讨
2. 关于形状的探讨
3. 关于色彩的探讨
第六节 韵律 (四维的幻象 B)
1. 反复
2. 复杂的韵律
第七节 变形与变态
1. 坐标变换(网格的变形)
2. 失真画(利用镜子的变形)
3. 变形(利用透镜形成的变形)
第五章 技法的开拓
第一节 构想法的开发
1. 引入空间思考
2. 结构创意的再探讨
第二节 材料的造型可能性研究
1. 偶然形态的创造
2. 质感
3. 流线形与自由曲线
4. 艺术、设计上的应用
参考文献
· · · · · · (收起)
读后感
那就是,王无邪的《平面设计原理》。 不过,这本书也是一本特别棒的书,某些地方也超过王无邪的那本。 各有所长。 这本书关于艺术是什么,开头部分,有很大启发!!!!
这本书很明确,条理清晰 循循善诱的引导人去探索平面构成,艺术与设计的平面构成 并且不像现在国内的某些书就是简单放很多什么学生习作或优秀作品,缺乏必要的科学性、合理性的探索。 国内进行所谓的艺术思维与制作探索方面的书,很多都太儿戏,为了评职称,为了某些利益写出的...
记得当年基础课的平面构成这一门,自己去书店淘了这本书,在逃课率80%的情况下,自读此书居然得了很好的成绩。所以推荐给大家~我个人觉得还是蛮有帮助的
用户评价
我对这本书的直观感受是,它简直就是一本把枯燥理论“偶像化”的典范之作。我以前总觉得构成学是理论堆砌,很难在实践中找到落脚点,但这本书完全颠覆了我的认知。它没有一味地鼓吹某种风格的至高无上,而是用一种非常开放和包容的态度,引导读者去探索不同文化背景下构成手法的差异性与共通性。例如,书中对中国传统纹样中“曲”与“直”的辩证关系分析得极为精妙,那种东方哲学的韵味被巧妙地融入了现代设计的语境中,让人读起来既有历史的厚重感,又不失当代的活力。更棒的是,作者似乎深谙学习者的痛点,在每一个重要概念之后都会附带一些启发性的练习思路,虽然这些练习本身没有在书中详述,但其引导性足以让读者自行展开创作的探索,真正做到“授人以渔”。
这本书给我的感觉更像是一部艺术史与设计理论的交叉融合体,其叙事风格非常流畅且富有感染力。它不像一本冰冷的技术手册,反而像是一位经验丰富的老教授,带着你穿梭于历史长河,去探寻那些伟大作品中不变的真理。在讨论到“形式与内容”的关系时,作者用极具画面感的语言描述了“形式追随功能”的局限性,并提出了更具现代性的“形式激活内容”的观点。我特别喜欢它在章节末尾引用的那些跨界思考,它不仅仅局限于平面领域,还触及了建筑、雕塑乃至电影中的构成法则。这种宏大的视角,极大地拓宽了我对“构成”一词的理解边界,让设计不再是孤立的技艺,而是与人类认知和环境感知紧密相连的整体学科。
坦白说,我最初拿起这本书时,带着一丝怀疑,毕竟市面上关于构成的书籍汗牛充栋。然而,这本书最大的亮点在于其“反教条主义”的精神。它没有固守某一派别的教条,而是以一种近乎学术研究的严谨性,去解构每一个构成原则背后的心理学基础和文化根源。比如,书中对“负空间”(Negative Space)的论述,远超出了将其简单理解为“空白”的层面,而是深入剖析了负空间如何与正空间共同参与到意义的构建中,如何通过空间关系的张力来引导观众的视线和情绪。这种深入骨髓的剖析,让原本看似简单的原则,焕发出复杂的生命力。它迫使我反思自己过去许多随意的设计决策,原来背后都有可以被量化和优化的逻辑支撑。
这本《平面构成艺术》的深度实在令人惊叹,简直就是一本平面设计界的“武林秘籍”。我从第一页翻到最后一页,感觉自己仿佛经历了一场思维的蜕变。书中的理论体系构建得极其严谨,从最基础的点、线、面入手,层层递进,将视觉语言的抽象概念具象化,让人能清晰地理解“构成”是如何在无形中塑造出有形的美感。特别是关于动态与静态平衡的探讨,作者运用了大量的经典案例进行解析,无论是蒙德里安的几何抽象,还是日本传统艺术中的留白哲学,都被拆解得丝丝入扣。这不仅仅是教你如何拼凑形状,更是在教你如何“看见”世界,如何用视觉元素讲述故事。读完之后,我再看任何一张海报或网页设计,都能立刻洞察到其背后的结构逻辑和美学意图,这种能力上的飞跃,绝对是物超所值的体验。对于任何想从“会做图”提升到“会设计”的人来说,这本书是必不可少的指路明灯。
这是一本需要静下心来细细品味的“慢读”之书。它的文字密度极高,信息量之大,如果只是走马观花地翻阅,很可能会错过其中蕴含的深层智慧。我尤其欣赏作者在探讨“韵律与节奏”这一章节时所展现出的音乐性思维。他将视觉的韵律比拟为乐曲中的强弱、快慢交替,用大量的图例对比了重复、渐变、对比这些手法如何共同编织出一首视觉交响乐。这对我来说是一个全新的视角,它让我意识到设计不应该只是静态的视觉呈现,而更应该是一种时间的体验。读这本书就像是上了一堂大师级的私人课程,老师的声音虽然不急不躁,但每一个字都掷地有声,直击核心。对于那些追求设计深度而非表面效果的同行来说,这本书是提升审美层次的绝佳选择。
非常科学、系统、具体的一本平面构成书,简直怀疑自己在读数学课本。看标记记录发现断断续续将近一个月才看完。这本书如果不是边看边练习,可能看完也是白看,一遍远远不够,点线面的部分读了第二遍才进脑子一点点。
很系统,例子多,看完了以后还可以拿出来做参考。
害,可惜老爷子走得早,这理论再跨学科间打磨打磨我觉得会更加完美。 书中有一些翻译错误,或感觉还可以再斟酌一番的地方,但是总的来说瑕不掩瑜。
太好了,科学又系统。
吹爆这本书!分类讨论、归纳总结都非常具体、细致,非常适合死理性派。