圖書標籤: 張愛玲  中國文學  隨筆雜文  中國  現當代文學  散文  現代文學  小說   

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最新版本的《流言》，跟小說比是另一種意思。很多人講張寫小說有死氣冷氣，就想給他們看流言，非常生動活潑，而且是一個市井裏的人。講上學讀書，吃飯睡覺，和閨蜜裁衣服，寫文，稿費，齣書，看電影看跳舞看畫。她不避諱這種日常生活，至少在1940年代不避諱，還是一個很有意思的人。散文，我是不懂文學的，又因為中小學課本選的那些裝腔作勢的散文，令我對這個文體非常有偏見，但這本不一樣，是有具體內容的散文，不裝逼的，像看一個很會講話的人寫自己的生活。

重讀，甚好。愛玲寫東西，很照顧讀者的，她慣於把句子剁碎瞭讓人便於下嘴。中文是適閤短句的，白話文運動後，長句不得不被運用起來，可一口氣讀個大長句，本能上還是覺得噎得慌，尤其是被西方文學影響劇烈而又對母語運用沒有自覺的作傢，那大長句真是……所以逗號是很重要的，它起一種停頓，一種休息的作用。愛玲寫散文，妙就妙在，文章中飽滿的信息量讓人智識舒服，文字本身的剪裁得當讓人的閱讀本能舒服，她是個聖手。

除《燼餘錄》《私語》幾篇，我印象最深還是《談女人》引用的《大神勃朗》，地母的話粗鄙而熱誠，我第一次讀驚艷，之後遇到幾次也都感動。《私語》裏有張愛玲最好的幾個比喻句之一，張母臨齣洋那天穿的綠裙上釘有發光的小薄片：她睡在那裏像船艙的玻璃上反映的海。後來她再齣國，張愛玲看著她動身，完全漠然，走遠瞭纔哭，其實是代錶一般人？對於受刺激的世事不能適時産生適當反應——總是遲一步。

讀喜歡的作傢的散文，是很熨帖的一件事，因為裏頭會湧齣霧一樣的人氣，特彆是張愛玲這般蒼涼的寫作。之前讀她的很多故事，感受類似於這一段“外麵下著雨，已經下瞭許多天，點點滴滴，歪歪斜斜，像我的抄不完的草稿，寫在時事消息油印的反麵，黃色油印字跡透過紙背，不論我寫的是什麼，快樂的、悲哀的，背後永遠有那黃陰陰的一行一行；藍墨水蓋它不住——陰淒淒的新聞。”這本裏則許多可愛的對於世俗的進取心，爽直的女子的自憐，“有這樣美麗的思想就好瞭。常常腦子裏空無所有，就這樣祈禱著”。

總體感覺有些高開低走吧。《天纔夢》《燼餘錄》《童言無忌》等這類名篇自然不用說很好，還有一些超短篇也很靈。還有一類就是沒有什麼興趣看的篇目瞭。第一次看張愛玲，也不知怎麼評價為好。

百无聊赖的夜晚，最适合翻翻散文小品。若是胆大些，袄袄闷夏，夜读聊斋，惊出一身冷汗，倒是别有一番闲趣。 散文爱读三毛、贾平凹、张爱玲，偏偏这几个人还遥相欣赏。三毛看贾看的书“都快看烂了”，“每次看完我都要流泪。眼睛都要看瞎了”。贾看张是“劈面惊艳”，说张是个“...  

我还是更喜欢炎瑛的，开朗，也很有才气，她说的两句话我非常喜欢。看了整本书以后，张爱玲的话没能记下来， 她的两句话倒是倒背如流了。  

之前错看几本不爱看的书，胃口坏下去。直到找张爱玲的散文集《流言》来看，本意因为自己多读男人写的书，难免对些事情看法偏颇。《傲慢与偏见》不就教人敞开心胸么，尤其对爱人。这么为了折转从前对张的小说偏见，也应该看一看的。 除去体裁造成的阅读差异，好书的体验大约分...  

張愛玲只來港兩次（1939年至1942年，及1952年至1955年），前後不足十年，很多有關張氏傳記，提及香港生活的部分，都缺乏詳實的資料。她寫及香港的作品亦不多，都收於《傳奇》（1944年）的短篇小說集中，依次為：〈沈香屑──第一爐香〉、〈第二爐香〉、〈茉莉香片〉和〈傾城之...