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在文本上留下瞭大段一下子就會退迴空虛的綿密情感一般，雖然隻是一本殘冊薄度，但讀完之後總覺得這結束後麵留下的是更多，“說盡”之後仍然心存掛念，那被使用過後遺棄的軀體，以及無所屬的玫瑰，在什麼地方留存著，憑什麼感知著。心髒肺腑之間都留下瞭這種痕跡。

omg 再版驚喜！

這是一本殘捲，或說它是故事的B麵，而A麵現在已不可得。既不可得，便隻能捧著殘捲去啃讀，而它的姿態又是拒人韆裏的，雖說A麵文字更為實驗更為孤高，但B對讀者也相當挑剔。我建議的閱讀方式是口念、默念，用廣東話念，用普通話念，甚至用上海話念，纔能感受它的韻律、或說是經文的韻律。它的故事是A麵的補全與重寫，二十年過去，「我」對很多事有瞭答案，對以往很多答案又産生瞭懷疑。但不變的是民國十九年至二零一八年的捲軸下一傢人的流利遷徙，語言跳脫美麗，大量的哲學思辨與感性撕扯，站在生命衰敗的時期迴望生死愛恨的邊界與意義。挑剔它的裝幀簡陋者，實在是不懂鍾玲玲企圖低調到隱形的心態，她是決意如此，連書名也不要，她要的是「無」。可以想見這本書很快會如A麵一樣失傳於世間，最終歸於虛無。

為「可愛是甚麼呢，就好像一日不弄懂它，就一日無法說愛」作齣瞭解答。

這是一本殘捲，或說它是故事的B麵，而A麵現在已不可得。既不可得，便隻能捧著殘捲去啃讀，而它的姿態又是拒人韆裏的，雖說A麵文字更為實驗更為孤高，但B對讀者也相當挑剔。我建議的閱讀方式是口念、默念，用廣東話念，用普通話念，甚至用上海話念，纔能感受它的韻律、或說是經文的韻律。它的故事是A麵的補全與重寫，二十年過去，「我」對很多事有瞭答案，對以往很多答案又産生瞭懷疑。但不變的是民國十九年至二零一八年的捲軸下一傢人的流利遷徙，語言跳脫美麗，大量的哲學思辨與感性撕扯，站在生命衰敗的時期迴望生死愛恨的邊界與意義。挑剔它的裝幀簡陋者，實在是不懂鍾玲玲企圖低調到隱形的心態，她是決意如此，連書名也不要，她要的是「無」。可以想見這本書很快會如A麵一樣失傳於世間，最終歸於虛無。

锺玲玲在时隔20年后重写旧作《玫瑰念珠》。当年在书写中反复追问的疑惑，并没有随着时间，得到可以与之和解的明确回答。带着对自身的回溯和疑问，将过往经历进行检视。拾起遗落的，和曾经有待确认的种种。当这些一一铺列在眼前的时候，是一种重新的定义。 还是一种推翻？ “这...

锺玲玲在时隔20年后重写旧作《玫瑰念珠》。当年在书写中反复追问的疑惑，并没有随着时间，得到可以与之和解的明确回答。带着对自身的回溯和疑问，将过往经历进行检视。拾起遗落的，和曾经有待确认的种种。当这些一一铺列在眼前的时候，是一种重新的定义。 还是一种推翻？ “这...

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