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工筆畫一樣，對生活細緻入微的描寫，而我竟然有耐心看完瞭，看著看著，在作者一筆一筆毫末盡顯的描述裏，我竟然感動瞭起來。

以一個外來妹的綫索牽齣一片上海外鄉人的生活圖景，富萍那種近乎蠻橫的倔強真是不討喜，但也能讓人理解。最後一章寫“大水”，是《長恨歌》開篇弄堂部分的典型寫法，綿密鋪排。以前讀並不喜歡，現在竟很喜歡。

傢境貧寒、身世坎坷而性格倔強的富萍無疑不是讀者最喜歡的，但她身上那種鄉下人的純樸又讓人歡喜。最後和跛腳青年在一起也許是她最好的歸宿。 奶奶的年齡是個謎，雖然她一直在打著自己的小算盤，但她對人的善意也是真心的，這樣一個人物，讓人希望她能有一個好的結局。 王安憶非常擅長細節描寫，一點一點地將上世紀五六十年代的上海和與上海有關的人兒解剖開，細緻地描摹。眼前看到的是細膩的文字，腦海中卻勾勒齣一幅幅清晰的畫麵。 每一張一個主題，每個人物都是生活的主角，沒有誰重要誰不重要，一個人物齣場時其它人物會漸漸退去，變作陪襯，但又不是完全消失，否則這個人物遍不會鮮活，很喜歡這種敘事方式。

王安憶的書總是會花很多字 很多篇章來形容給你看 一個屋子 一個街景 一個弄堂的景色和人物 長到你覺得特彆拖遝 但是這一字一句就像一幅畫一樣展現在你麵前來 淮海路的小洋房 蘇州河旁的雜亂 有些命運一開始就決定下來 不是說不好 隻是總想自己的人生由自己來決定 哪怕以後艱辛 心裏總想著這是自己的決定 變也挨瞭下來 日子照常過

傢境貧寒、身世坎坷而性格倔強的富萍無疑不是讀者最喜歡的，但她身上那種鄉下人的純樸又讓人歡喜。最後和跛腳青年在一起也許是她最好的歸宿。 奶奶的年齡是個謎，雖然她一直在打著自己的小算盤，但她對人的善意也是真心的，這樣一個人物，讓人希望她能有一個好的結局。 王安憶非常擅長細節描寫，一點一點地將上世紀五六十年代的上海和與上海有關的人兒解剖開，細緻地描摹。眼前看到的是細膩的文字，腦海中卻勾勒齣一幅幅清晰的畫麵。 每一張一個主題，每個人物都是生活的主角，沒有誰重要誰不重要，一個人物齣場時其它人物會漸漸退去，變作陪襯，但又不是完全消失，否則這個人物遍不會鮮活，很喜歡這種敘事方式。

作一朵海上的浮萍 ——读《富萍》有感 正如小说P179页舅舅带富萍走过一个水塘时写道： ——舅舅就说：水葫芦只是水草中的一种，这一种和你同名呢，也叫“浮萍”，不过，音同字不同。舅舅蹲下身，拾根草棍子，在地上划字给她看：这是“浮萍”的“浮”，这才是“富萍”的“富”...  

以前读王安忆的书总会心里戚戚的，像《桃之夭夭》，像《长恨歌》，但唯有这本读下来，觉得心里是暖的，这就是生活的常态吧，再苦也依然可以过的向上快乐，书里面说那个瘸腿孩子的妈妈，来到上海，什么苦活都做过，没学到什么技术，但却练就了一身吃苦的本领，以后生活再苦也不...

《富萍》将背景锁定在了解放前后的“新上海人”。他们是上海光鲜亮丽的暗部，是与摩登时尚的对立面，他们是上海的“边缘人”。 这本书的作者自然是富萍，与“浮萍”谐音，却也是无根的，父母早逝，寄居在叔婶家，漂泊不定，被许给了奶奶的“孙子”，来到了上海，住在奶奶干活的...  

诚如王安忆说过，正是那片灰色的、逼仄的弄堂，造就了整个上海，正是那些琐琐碎碎切切擦擦，成就了所有的上海人。 王安忆非常擅长写波澜不惊的生活。张爱玲有一根绣花针，她亦有一根绣花针。张爱玲的绣花针是描龙画凤，在大红的绸缎上刺下炫目的金银色，其实有一些残...  

《富萍》将背景锁定在了解放前后的“新上海人”。他们是上海光鲜亮丽的暗部，是与摩登时尚的对立面，他们是上海的“边缘人”。 这本书的作者自然是富萍，与“浮萍”谐音，却也是无根的，父母早逝，寄居在叔婶家，漂泊不定，被许给了奶奶的“孙子”，来到了上海，住在奶奶干活的...