具体描述
只要不傷害到其他人，我相信我有破壞自己的權利。――莎岡（《日安憂鬱》作者）
備受國際文壇推崇，譽為「韓國的卡夫卡」 金英夏
．作品翻譯成十幾國語言，文學獎與暢銷榜的常勝軍
．李箱文學獎、東仁文學獎、黃順元文學獎、萬海文學獎、現代文學獎、文學村作家獎得主，2004年創下一年內橫掃三項文學大獎的紀錄
．韓國新世代文學的先行者，代表了韓國社會新一代作家的崛起
．2017年擔任韓國tvN電視台《懂也沒用的神秘雜學詞典》共同主持人
．以電影《腦海中的橡皮擦》獲得「大鐘獎」最佳改編劇本獎
「不知道壓縮的人是可恥的。
無可奈何地延長自己卑微的人生，
這樣的人同樣可恥。」
我不關心某人殺害某人之類的事情。我只想掏出你們囚禁於潛意識深處的欲望，幫助你們安全且準確地壓縮生命。
讀到這部作品的人，生命中至少會與我相遇一次，
我會上前問你，雖然走了這麼遠，但是什麼都沒有改變，不是嗎？
你們在等待像我這樣的人……
《我有破壞自己的權利》是金英夏最早享譽國際的成名作，其書名來自法國作家莎岡某次吸毒被捕後，對審查法官說的話：「只要不傷害到其他人，我相信我有破壞自己的權利。」本書中所指的「破壞自己的權利」，就是自殺的權利，亦即自主決定自己的生命長度，而且只有行使這種權利的人，才能成為真正的人。作者用「個人有權利破壞自己身體」的激烈主張，以極端描寫死亡的方式，對國家、社會、父母所代表的威權提出反抗。
書中深刻描寫出現代社會的孤獨、倦怠和頹廢，藉由一個個異常的人物，精準剖析人類自我毀滅的欲望與生存困境：
獨自在城市裡尋找委託人的自殺嚮導；遊走於C與K兩兄弟之間、只能依附他人填滿靈魂空虛的朱迪絲；拒絕自己的表演被複製，卻無法拒絕命運被複製的行為藝術家柳美美；面對人生總是不戰而降、冷眼旁觀的計程車司機K；對於自身之外的現實熟視無睹，只迷戀影像畫面的影像藝術家C……這些獨特的人物，交織出一幅現代社會愛與死亡的浮世繪。
【封面設計概念與印刷】
本書封面以版畫家楊忠銘老師的「WANDERERs」系列版畫為主視覺，此系列為繪者在遊歷京都時，用畫筆捕捉了幾名藝術家的身影，他們或踽踽獨行、或自得其樂，既入世而又疏離，彷彿活得神采奕奕，卻又能看出其背後隱藏的種種不為人知的故事，其畫面所呈現的氛圍，正符合這本小說中那些總是想逃離自身狀態的角色，那些掙扎於浮世、徘徊於生存與死亡之間的人。
※以有樸素手感的大亞鄉村紙印刷，淡米紙色呈現溫暖的感覺，人物左右側以黃銅與紅銅兩色呈現冷暖對比，並且取局部燙印增加整體視覺焦點。
※扉頁特地印製作者中文與韓文簽名。
※書中三幅世界名畫精美彩色印刷
作者简介
金英夏（김영하）
1968年11月11日生，是韓國進軍國際文壇的先鋒作家，不少作品已經在美國、法國、日本、德國、義大利、荷蘭、土耳其等十餘個國家翻譯出版。
他畢業於延世大學企業管理系，1995年在季刊《批評》上發表〈關於鏡子的冥想〉，登上文壇。同年八月，金英夏以長篇小說《我有破壞自己的權利》與趙京蘭（《烤麵包的時間》）同獲第一屆文學村新人作家獎，受到文壇和讀者的廣泛關注。1998年，《我有破壞自己的權利》在法國翻譯出版，隨後又推出了德語版，1999年，金英夏憑藉短篇小說〈你的樹木〉獲得著名的現代文學獎（第44屆）。
2004年，韓國文壇刮起了強勁的「金英夏旋風」。他以短篇小說〈哥哥回來了〉、〈珍寶船〉及長篇小說《黑色花》在一年內勇奪黃順元文學獎、怡山文學獎，以及韓國三大文學獎之一的東仁文學獎。一年之內集三個著名文學獎項於一身，不僅成為年度文壇的一道亮麗風景，也是韓國現代文學史上的罕見傳奇。
金英夏給人的印象帶有特立獨行的感覺，他不畏世俗眼光，曾戴著耳環領取文學獎，原本學商的他，後來卻在韓國國立藝術大學教寫作，也寫影評、客串電影、主持廣播節目等等，以電影《腦海中的橡皮擦》獲得「大鐘獎」最佳改編劇本獎，2017年還擔任韓國tvN電視台《懂也沒用的神秘雜學詞典》共同主持人。他不只擅長運用媒體推廣文學，也關懷社會議題，並且勇於發聲。
他擅長描寫都市生活的冷冽、無奈，現代人的黑暗面是他關注的主題，性愛與死亡更是他直接大膽的著力點。評論家將他比喻為「韓國的卡夫卡」，足見他的作品為讀者帶來的省思與衝擊，有其重要的代表性。
著有長篇小說《我有破壞自己的權利》（1996）、《阿郎，為什麼》(2001)、《黑色花》（2003）、《光之帝國》（2006）、《猜謎秀》（2007）、《殺人者的記憶法》（2013），短篇小說集有《傳呼》（1997）、《夾進電梯裡的那個男人怎麼樣了》（1999）、《哥哥回來了》（2007）、《無論發生什麼事》（2010）、《只有兩個人》（2017），譯作有費茲傑羅的《大亨小傳》等。
即將出版：
《殺人者的記憶法》2018.11
《光之帝國》2019.2
《猜謎秀》2019.5
封面圖像繪者簡介
楊忠銘 (1974-)
畢業於國立臺南藝術學院造形藝術研究所，他的作品探索個人與文化之間的共通點，融合並反映了傳統與現代、東西方影響下的當代社會。他同時也進行教育與藝術推廣，認為藝術應該是所有人都可以觸及的美好境地，2003年創辦以版畫藝術推廣為主軸的324版畫工作房。2014年受邀於國立故宮博物院的委託創作計畫，在展覽中呈現古今版畫技法與美學風格間的有趣對比。
「WANDERERs系列」創作概念
關於，那些在京都的『WANDERERs』
我想，人生的苦澀，世故的我們多少都懂一些。
因為嚐過了那些味道，所以在某些時刻，能理解哀傷、想把握當下，也意識到「無常」的如影隨行。
我們都想優雅的活著，也希望能優雅的離開，但事實總像是個調皮的孩子，在打翻牛奶杯的下一刻，就已盪上秋韆訕笑著我們的認真狼狽。
雖然如此，仍有人固執地與孩子們拚鬥玩耍，在生活中啜飲苦澀還努力尋找其中的甘甜韻味，就像是那些...我在京都，遇見的流浪者們。
譯者簡介
薛舟
詩人，翻譯家，原名宋時珍。曾主編《韓國當代小說叢書》，主要譯作有《大長今》、《火鳥》、《宮─野蠻王妃》、《朱蒙》、《浪漫滿屋》、《風之畫師》及詩集多部。
徐麗紅
翻譯家，畢業於黑龍江大學，曾留學於韓國牧園大學，專職翻譯。主要譯作有《大長今》、《火鳥》、《薯童謠》、《宮─野蠻王妃》、《巴黎戀人》、《浪漫滿屋》、《風之畫師》及詩集多部。
目录信息
不知道壓縮的人是可恥的。無可奈何地延長自己卑微的人生，這樣的人同樣可恥。不懂壓縮美學的人至死也不會知道生活的祕密。
Ⅱ. 朱迪絲
人有兩種，一種是能殺人的人，一種是不能殺人的人。你問哪個更壞，當然是不能殺人的人更壞了。……不能殺人的人，他也沒有能力真心愛別人。
Ⅲ. Evian
他們追求記憶的永恆，卻犧牲了刹那的存在。這樣說有些淒涼，卻是人類的宿命。
Ⅳ. 美美
通常來說，人們對於某件事的固執程度與花費的時間成正比。愛情、藝術，任何事物都擺脫不了這條法則。
Ⅴ. 薩達那帕勒斯之死
為什麼走了那麼遠，還是老樣子呢？人生這東西啊。
【作者的話】
【解說】自殺倫理學 柳浦善（文學評論家、群山大學國文系教授）
【譯者跋】青春突圍
· · · · · · (收起)
读后感
我的出生星盘里月合天底。 发光体合四轴，可能具有自杀的倾向。 所幸重置盘里，月亮离天底稍微远了点。 所以，我从此开始厌恶对自己的人生的不负责任。 虽然是完全不同的写作手法，但是看着看着就感觉和杜拉斯很相似。 金英夏在跳跃交错的故事中努力表达着他“浓缩美学”的观...
日子就是一杯白开水，喝了没味，没感觉地喝着这杯白开水。不知道自己怎么形容，只好偶尔加点辣椒酱、盐巴或是醋、酱油等等，譬如，看看韩寒的《1988-我想和这个世界谈谈》（韩寒还是喜欢将一些深刻的问题写得通俗而又似乎低俗，不是真的低俗）或者那本金英夏写的《我有破坏自己...
用户评价
老实说，初读这本书时，我对它的期待值并不算太高，毕竟市面上同类题材的作品已经很多，总觉得难出新意。然而，这本书硬是在我心中的既有印象上撕开了一个口子，让我看到了全新的可能性。它的力量不在于宏大的场面叙述，而在于对“微观世界”的极致挖掘。那些关于日常生活中的琐碎、那些看似无关紧要的对话，都被赋予了某种特殊的张力，仿佛每一个物件、每一句话语背后都藏着一把即将引爆的火药。作者对于语气的把控极为精准，时而冷峻得像手术刀，时而又温暖得像冬日里的炉火，这种强烈的反差感，使得阅读体验充满了惊喜。我特别喜欢它对于时间流逝的处理方式，那种拉伸和压缩的技巧，让读者在不知不觉中就被卷入了故事的旋涡中心，直到猛然惊醒，才发现自己已经读到了故事的尽头。这本书的价值在于它提供了多维度的解读空间，不同的心境去读，会有截然不同的感悟。
这本书的叙事节奏实在是太引人入胜了，简直让人一头扎进去就出不来。作者对于人物内心世界的刻画细腻入微，每一个转折、每一个挣扎都处理得恰到好处，让人仿佛能真切感受到主角在那个特定的情境下所承受的巨大压力和复杂情绪。我尤其欣赏作者在构建世界观时所展现出的那种匠心独运，那些看似不经意的细节，在故事的后半部分都成了推动情节发展的关键线索，这种伏笔的铺陈技巧，高明得让人拍案叫绝。阅读过程中，我多次因为情节的突变而屏住呼吸，心跳加速，那种紧张感一直持续到最后一页才得以缓解。它不仅仅是一个故事，更像是一次对人性的深度探究，探讨了在极端环境下，个体选择的边界和代价。作者的文字功力毋庸置疑，那些富有画面感的描述，让整个故事栩栩如生，即便是最抽象的情感冲突，也被描绘得清晰可见。看完之后，那种意犹未尽的感觉萦绕心头很久，需要时间去消化其中蕴含的深意。
我很少会为了一本书而特意中断其他正在进行的事情，但这本书做到了。它有一种近乎魔力的吸引力，让你无法将目光从纸面上移开。最让我印象深刻的是作者处理冲突的方式，它不是那种直来直去的正面交锋，而是渗透在人物的呼吸、眼神和不经意的肢体语言之中，这种潜藏的力量远比爆发性的冲突来得更为震撼人心。我甚至开始怀疑，故事中的某些情节是否真实发生过，或者仅仅是主角内心世界的投射？作者巧妙地模糊了现实与虚构的边界，让读者不得不自己去寻找锚点，去判断什么是“真实”。这种阅读过程中的主动参与感，极大地提升了阅读的愉悦度。这本书带来的后劲非常足，很多情节在合上书本之后，依然在脑海中反复播放、推演，让人忍不住想和同好交流一番，共同解构其中的奥秘。
这本书的结构设计简直是一场精密的迷宫，让人沉醉其中，流连忘返。我必须承认，在阅读过程中，我有好几次差点被作者设置的假象所迷惑，不得不倒回去重新审视前面的章节，试图理清那些错综复杂的关系网。作者对于叙事视角的转换运用得出神入化，时而让我们站在局外人的清醒视角去观察，时而又让我们深陷于特定角色的盲目之中，这种切换让人始终保持着一种警惕和好奇。它不仅仅是在讲述一个故事，更像是在构建一个完整的哲学体系，探讨个体意志与既定命运之间的永恒拉锯。从文学性上来说，这本书的语言风格是非常具有辨识度的，它摒弃了华丽的辞藻堆砌，转而追求一种简洁、有力的表达，每一句话都像精心打磨过的石块，坚实地支撑起整个建筑。对于追求阅读深度和智力挑战的读者来说，这绝对是一份不容错过的饕餮盛宴。
如果用一个词来形容这本书给我的感受，那一定是“震撼”。它并非那种用夸张情节堆砌起来的震撼，而是一种由内而外散发的、对世界运行法则的深刻洞察所带来的冲击。作者对社会规则和人性弱点的剖析，尖锐而毫不留情，却又带着一丝难以言喻的悲悯。我欣赏作者敢于触碰那些令人不安、甚至有些禁忌的话题，并将其融入到流畅的叙事之中，没有丝毫的刻意说教感，一切都水到渠成。这本书的魅力在于它的“复杂性”——人物的动机并非简单的黑白分明，而是充满了矛盾和灰色地带，这使得故事的张力得以长期维持。每一次翻页，都像是掀开了一层新的迷雾，我渴望知道真相，却又害怕真相的残酷。这是一本需要细细品味、反复咀嚼的佳作，它会挑战你的既有认知，并最终在你心中留下一个难以磨灭的印记。
就標題起的不錯。
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