第一部分 影視美術創作理論
第一章 影視美術造型的特點與要求
第一節 影視作品是聲畫結閤的畫麵藝術
一、藝術與技術相結閤的産物
二、影視美術與舞颱美術
三、電影美術與電視美術
第二節 影視美術是影視藝術的造型者
一、為影視作品拍攝提供造型基礎
二、逼真的藝術化的影視美術
三、繪畫派與紀實派對美術造型的影響
第三節 影視美術造型的前提與要求
一、總體造型的構思與定型
二、總體造型的六個要索
三、置景工藝的三個特點
第二章 影視美術造型程序與內容
第一節 美術構思與案頭設計
一、研究劇本、分析人物和場景
二、場景類型及特點
三、道具類型及製作
四、通過圖紙錶達創作意圖
第二節 導演、攝影師、美術師三位一體的創作
一、導演、攝影師、美術師共同創作
二、導演的總體構思與美術創作
三、美術造型的再創作與實施
第三節 場景加工與監製
一、選外最製訂加工原則
三、搭建內景與道具製作
三、錶麵效果製作與營造場景氣氛
第四節 影視美術造型的藝術要求
一、場景造型是影視作品展開情節刻畫人物的依托
二、場景是影視造型的基礎
三、美術造型應體現曆史感、地城特點和民族特色
四、美術造型是形成影視作品風格的重要元素
五、美術造型應賦予影視作品文化品位
第三章 影視美術造型基本功與前景展望
第一節 影視美術師必備的文藝修養及造型能力
一、文學修養
一、綜閤藝術修養
三、繪畫技巧和造型能力
四、影視創作基礎知識
五、掌握數字造型技術
第二節 影視美術師的組織纔能
一、藝術、技術、管理三結閤的創作模式
二、全局觀念，統籌管理
三、發揮集體智慧完成“再創作”
第三節 影視美術師的創新能力
一、影視作品貴在創新
二、做好傳承，發展自我
三、審視作品，去僞存真
第四節 影視美術造型之前景展望
一、汲取營養，傳承發展
二、強化造型，提高錶現力
三、運用數字技術，打開想象空間
第二部分 影視美術創作實踐
再現清末曆史環境的實踐
——關於影片《火燒圓明園》《垂簾聽政》的布景、實景、道具
一、西洋樓“大水法”的再現
二、關於曆史影片的實景
三、充分發擇道具的作用
影片造型與曆史感的創造——影片《成吉思汗》的美術創作
一、熟讀劇本，研究史料，尋找創造曆史感的依據
二、從邏輯思維到形象思維，用研究曆史-跳齣曆史-藝術再現曆史的方法設計景物
三、在創作中貫穿曆史感，完成影片的整體造型
再現隋代曆史畫捲一曆史影片《隋煬帝》美術創意及構想
一、關於置景
二、關於化裝
三、關於服裝
四、關於道具
五、關於電腦畫麵
當代題材與時代感——影片《黃連·厚樸》創作體會
一、創作當代題材影片更難
二、充分發揮道具的作用
三、符閤導演總體要求，使環境切入主題
讓娛樂與藝術完美地結閤——電視劇《笑傲江湖》美術創作
一、整體把握
三、場景構成
三、色彩處理
歲月在激情中創造——電視劇《激情燃燒的歲月》美術構想與實踐
一、真實感不是自然生活的寫照，是創造齣來的
二、歲月感的創造是造型的主綫
三、強化內景造型，錶現生活氣氛
發揮創造性，完成場景造型——電視《走過舊金山》美術創作與實踐
一、在上海拍攝舊金山場景
三、用人物造型充實環境
三、搭建警察局和監獄內景
影視基地設計與電視劇拍攝——電視劇《天龍八部》美術創作
一、《天龍八部》創作背景
二、實景加工是電視劇拍攝的首選
三、影視文化與旅遊文化的結閤
四、“大理天龍八部影視城”的設計與實踐
一部娛樂性電視劇的美術設計——電視劇《鹿鼎記》的美術創作
一、統籌場景，科學管理
二、提高製作水平，強化藝術感
三、處理好人物造型，提高文化品位
附錄
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