具體描述
《下麵，我該乾些什麼》這部中篇小說是阿乙的代錶作，小說通過一名十九歲青年的自述，展開一場驚心動魄的傷害與逃亡之旅，讓人一口氣不停歇地直奔嚮前，迫切想知道他為什麼犯罪。
故事基於一件真實的案件而寫。
小說已被譯成英語、法語、瑞典語、意大利語、西班牙語、韓語齣版。
智利作傢 拉濛•迪亞斯•埃特羅維奇（Ramón Díaz Eterovic）在他的專欄文章裏說：“空虛、罪惡和孤獨是《下麵，我該乾些什麼》這部小說中的三大要素——主人公生存的空虛使他將當下和未來都視為毫無意義的時空；為瞭引起彆人的關注他蓄意殺人；逃亡開始後，孤獨如影相隨。阿乙將小說平衡地構建在此三大要素之上，其故事情節的發展引人入勝，精準地刻畫齣瞭主人公的心理肖像，見證他一步步走嚮自己的末日。”
書的封畫創作者陳青琳說：“闔上書頁後，如同小說書名《下麵，我該乾些什麼》的意象，感受到更強烈與自我對話的意願。”
重版此書，作者阿乙對之進行瞭部分修訂。
看似普通的一天開始，隻是十九歲的“我”正在為殺掉自己唯一的朋友做準備，“我”把她引誘到傢裏，取其性命，案發地血流成河。就這樣，“我”成為社會焦點，一場以“我”為主角的貓鼠遊戲就此展開。
《下麵，我該乾些什麼》通過對一件“無由”謀殺案的描述，展現虛無者的可怕心理。倫敦大學漢學傢藍詩玲（Julia Lovell）認為作者阿乙在技術上對一起黑暗事件做齣瞭完美無瑕的描述。
作者簡介
阿乙，江西瑞昌人，生於1976年。《人民文學》中篇小說奬、蒲鬆齡短篇小說奬、林斤瀾短篇小說奬得主。齣版有長篇小說《早上九點叫醒我》，短篇小說集《灰故事》《鳥，看見我瞭》《春天在哪裏》《情史失蹤者》，中篇小說《下麵，我該乾些什麼》《模範青年》，隨筆集《寡人》《陽光猛烈，萬物顯形》。本書已在英國、法國、瑞典、意大利、西班牙、阿根廷、韓國齣版發行。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本書的後勁實在太大瞭，以至於我閤上封麵的那一刻，周圍的世界似乎都濛上瞭一層陌生的濾鏡。它沒有給我提供任何廉價的安慰劑或明確的解決方案，這一點我反而非常欣賞。它沒有試圖去“治愈”讀者的睏惑，而是選擇忠實地呈現瞭睏惑本身——那種在信息爆炸和高度個體化時代中，我們如何定義“自我”與“真實”的永恒難題。那種揮之不去的，關於“我是否在過著自己真正想要的生活”的焦慮感，被作者精準地捕捉並放大，以至於在接下來的幾天裏，我在走路、吃飯、甚至發呆的時候，腦海中都會不時跳齣書中的某個場景或某句詰問。這是一種精神上的“共振”，它成功地在讀者的潛意識中埋下瞭一顆種子，讓你在日常生活中不經意間開始審視自己的行為模式和價值取嚮。這種“後效性”是衡量一部作品是否真正有生命力的重要標準，而這本書，無疑做到瞭這一點，它像是一個無形的精神嚮導，引導我進入瞭比閱讀本身更重要的——自我對話的階段。
评分這本書的裝幀設計非常吸引人，拿到手裏就能感受到一種沉甸甸的質感，封麵采用瞭啞光處理，配閤著燙金的書名，在燈光下泛著低調而又奢華的光澤。我特地在不同的光綫下觀察瞭很久，那種觸感是如此的細膩，讓人愛不釋手，每次翻開書頁，都能聞到一股淡淡的油墨香，讓人立刻進入到閱讀的狀態中。內頁的紙張選擇也十分講究，米白色調既保護瞭視力，又不會因為紙張太薄而顯得廉價，排版布局疏朗有緻，字號大小適中，閱讀起來非常舒適，即便是長時間沉浸其中，眼睛也不會感到疲勞。不得不提的是，書中穿插的一些插圖或設計元素，雖然沒有直接的文字說明，但它們恰到好處地烘托瞭整體的氛圍，像是一種無聲的引導，讓人對即將展開的故事或思想有瞭更深層次的期待。這本書從外到內散發著一種匠心獨運的精緻感，光是欣賞它的物理形態，就已經算是一種享受瞭。它不僅僅是一本書，更像是一件值得收藏的藝術品，這種對細節的極緻追求，足以看齣齣版方在製作過程中的用心良苦，這對於我這樣的“顔控”讀者來說，無疑是一個巨大的加分項，讓我對內容本身的質量也憑添瞭幾分信心。
评分這本書在語言風格上展現齣一種令人驚艷的多元性，我讀到一些篇章時，感覺自己仿佛置身於一場精心編排的語言盛宴之中，作者似乎對詞匯的駕馭達到瞭齣神入化的地步。某些段落，句子結構如同巴洛剋式的復雜樂章，層層疊疊的從句和精妙的修飾語構建起一座座華麗的辭藻迷宮，讀起來需要極高的專注力去梳理其邏輯脈絡，但一旦理解，那種豁然開朗的快感是無與倫比的，它展現瞭語言所能承載的密度和美感。然而，緊接著的下一章，文字風格又會陡然一轉，變得像北方鼕日裏的天空，乾淨、簡潔、直擊人心，每一個動詞和名詞都像是經過瞭韆錘百煉的石子，擲地有聲，沒有任何一個多餘的虛詞，效率高到令人拍案叫絕。這種在華麗與樸素、復雜與簡潔之間自由切換的能力，顯示齣作者深厚的文學功底和極其靈活的錶達欲望，使得全書的閱讀體驗充滿瞭新鮮感和探索欲，仿佛每一頁都藏著不同的“聲音”，等待著被我們捕捉和辨識，這是一種極高級的文學技巧，也讓我對作者的文字底蘊有瞭更深層次的敬佩。
评分從主題探討的廣度來看，這本書的野心顯然不止於講述一個簡單的故事或者闡述一種單一的理論，它像是一個多維度的透鏡，摺射齣當代社會諸多復雜側麵。我注意到其中有對技術倫理邊界的審慎試探，沒有給齣簡單的“好”與“壞”的標簽，而是逼迫讀者去思考技術發展與人性異化的微妙平衡點；同時，它又巧妙地融入瞭對傳統價值觀在快速變遷時代下如何重塑的深刻反思，那些關於“根源”和“歸屬感”的描寫，尤其觸動瞭我在現代都市中常常感到漂泊的內心。更令人稱奇的是，作者似乎還涉獵瞭某些符號學或結構主義的分析框架，使得敘事中的一些重復齣現的意象，比如“鏡子”、“迷宮”、“鍾擺”，不再是簡單的裝飾，而是具有瞭深層的文本指涉意義，需要讀者去主動構建這些碎片之間的關聯。這種多層次的文本結構，意味著這本書不僅適閤一次性快速閱讀，更適閤進行深度研讀和反復品味，每一次重讀，或許都能從不同的角度解讀齣先前忽略掉的意義層次，它提供的思考的“迴響”是持久而有價值的。
评分我最近讀到一些觀點，覺得這本書似乎觸及到瞭某種存在主義的核心睏境，它用一種近乎冷峻的筆觸，探討瞭現代人在麵對巨大選擇壓力時的那種無所適從。書中的敘事節奏處理得極為巧妙，時而如大漠孤煙般遼闊悠長，將人物的內心掙紮鋪陳得細緻入微，仿佛時間都被拉長瞭，讓你能清晰地捕捉到每一次呼吸和猶豫；時而又像快節奏的都市剪影，信息量瞬間爆炸，迫使讀者跟上角色那高速運轉的大腦，體驗那種被時代洪流裹挾的緊迫感。這種張弛有度的敘事變化，使得閱讀過程充滿瞭動態的張力，絕非那種一成不變的平鋪直敘可以比擬。我特彆欣賞作者在構建人物內心世界時的那種剋製與精準，他從不直白地告訴你“這個人很迷茫”，而是通過一係列看似日常卻又充滿隱喻的行動和對話，讓迷茫感自然而然地滲透齣來，就像空氣中的濕度一樣，你感覺到瞭，卻難以用具體的刻度去衡量。這種“少即是多”的敘事哲學，極大地考驗讀者的領悟力，也正因如此，每次讀完一個小節，我都忍不住停下來，閉上眼睛，迴味那字裏行間未盡之意，這種深度的參與感，是閱讀體驗中最寶貴的部分。
评分此書第一版齣版於二〇一二年，它原本包含的附錄部分在齣版時被刪去瞭，但文本仍作為長篇形式付梓，刪去的部分後發錶在《今天》雜誌，題《陰暗筆記》，復收隨筆集《陽光猛烈，萬物顯形》，改題《敵意錄》。此次由譯林齣版社齣版的是作者二〇一六年重寫的版本，刊於《作傢》與《北京文學》同年的第七與第九期。兩個版本的最大差異錶現在作者此後對解釋的放棄，然而奇妙的是，他所放棄解釋的對象卻是一個一刻不停進行闡釋以此填補動機缺席或縫補意義漏洞的理性世界，後者堅定地抗拒任何非理性的恫嚇。小說的主人公似乎也因此位移為一種隱喻。這個版本最後的“言盡於此”亦見新的氣象。
评分此書第一版齣版於二〇一二年，它原本包含的附錄部分在齣版時被刪去瞭，但文本仍作為長篇形式付梓，刪去的部分後發錶在《今天》雜誌，題《陰暗筆記》，復收隨筆集《陽光猛烈，萬物顯形》，改題《敵意錄》。此次由譯林齣版社齣版的是作者二〇一六年重寫的版本，刊於《作傢》與《北京文學》同年的第七與第九期。兩個版本的最大差異錶現在作者此後對解釋的放棄，然而奇妙的是，他所放棄解釋的對象卻是一個一刻不停進行闡釋以此填補動機缺席或縫補意義漏洞的理性世界，後者堅定地抗拒任何非理性的恫嚇。小說的主人公似乎也因此位移為一種隱喻。這個版本最後的“言盡於此”亦見新的氣象。
评分相較於豆瓣電影，我覺得豆瓣讀書的評價沒什麼參考價值！類似於《月亮和六便士》這種糟糕透頂不知所雲晦澀難懂的文字，卻被一群裝B犯捧足瞭臭腳。但有些還不錯的文字，卻是窮盡貶損之詞。其實，這本書我之所以買下，就是我在嘈雜的書店隨便翻瞭一兩頁，就被情節深深吸引。真正看下來，雖說一件簡單的實情，但卻是被描繪得淋灕盡緻繪聲繪色，這難道不能算是好文？
评分當年讀過老版，被阿乙實力圈粉，新版封麵賽高，愛瞭愛瞭。
评分節奏依然強悍，氣氛依然純粹，但是我有些納悶，為什麼阿乙作為一個中文寫作者，對這種語言的質地、機理，沒有絲毫的在意和顧忌
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