具體描述
《魏啓後書畫述錄》共分五輯。第一輯“答問”，收先生答報刊記者所問數篇。其中包括先生上世紀八十年代應上海《書法》、《書法研究》雜誌等單位所約之筆談文章。第二輯“課稿”，是先生與學青近三十年交遊中賜教之部分速記、錄音稿。內容雖不多，但是《魏啓後書畫述錄》主要內容。此輯為垂教學青殷切之言，也是作者潛心希望為有心瞭解、研究魏老之朋友提供些許可資內容。第三輯與第四輯分彆為“詩詞”、“題跋”，均自先生公開齣版書畫集中清謄之。先生題跋文字一般較短，篇什亦少，加之平素先生應求嚮來不存此類。廣為收集極不可能。是輯之數徒嘆其稀，然窺斑見豹，得此一束，已足堪珍貴。第五輯為“附編”，是故交、舊友與專傢、記者對先生發錶藝術評論和印象感想之少數文字。
作者簡介
目錄資訊
關於學習草書的幾點認識
一、學習草書有什麼用處
二、學草書怎樣入手比較好
三、好的草書要具備哪些特點
四、介紹幾種古代的草書法帖
答《書法研究》編輯部問：(三篇)
字的“法度”與“好看”之間的關係
書法學古人與學今人
“石刻不可學”嗎?
書法創作漫談
微言大義妙趣橫生
——答北京《中國書法》雜誌社記者問
認清傳統勿趨流行再創中國藝術新高潮
——答香港《藝術中國報》記者問
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第二輯 課稿
1992年1月5日
《淳化閣帖》很重要
小真書臨習可從鍾繇開始
貴在長期的理解、消化
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1992年7月
你的東西要有生命力
寫字不能虛張聲勢
真行草三樣每個都不可輕視
隸書的意義在書法史上非同小可
書法離不開文字
擺正實踐和認識的關係
字形要準確
平時注意這些，留心剋服不足
時代感——不是古怪
要多師，要善師
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1999年8月4日
何必在意彆人看不見
臨帖不能太開張
重要的是體會筆意
“皇甫君碑”的格調高
韆萬不要趕時髦
選寫詩詞要清新可人
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2001年3月5日
《惠豐帖》和《上虞帖》的關係
蘇東坡的小行書可學
如果他再活上二十年更瞭不起瞭
《祭侄文稿》的用筆像“姨母帖”
辦“個”展，都聽但都不要絕對相信
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2001年6月28日
“十七帖”與心態
畫要以元為核心
2002年3月21日嚮魏老請教的要點
眼光很重要
還是得靠自己揣摩
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2002年8月16日
不能光學字，為人處世也得學
“艱苦奮鬥”不適閤文人畫
隨意不是隨便
品位不是完成任務
不能有名利思想
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2003年12月31日
歐虞褚三傢各有特點
內在節奏一定要盡如人意
端正緊嚴纔能得到法度
臨習可以時斷時續
北宋以後都是同學
你給我的印象與第一次是一樣的
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2004年4月29日
功夫和心態都不能忽視
過早地理直氣壯就壞瞭
裝隨便還不如謹慎呢
一幅完整作品的有機組閤
《祭侄文稿》、“爭座位”與王羲之
他的功夫有局限性
王濛與黃子久、倪瓚相比
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2004年5月20日
顔柳的影響一定要洗掉
寫字也必須嫉惡如仇
寫大字一定不同於塑造
成熟是瓜熟蒂落
盡量寫通體字
中正很重要
米書還是中年的好
重要的是要融會貫通
要注意虛實
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2005年1月13日
倪、黃反正他們是挺一緻
倪與黃的區彆
任何宗教都是哲學
門匾也用篆書，我看不閤適
遊心古今話繼承
所謂時代的局限，也就是資料的局限
他還是樸實的，隻是要求彆跌倒
不管怎麼說，他都是來自於傳統
不同的事物，有它的特殊原因
學碑刻就這麼壞嗎?不是
也承認它好，就是不學
個人有個人的追求
不乾專業，容易找到自由
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第三輯 題跋
臨王羲之上虞、王略、鄉裏人諸帖跋
(附：瀋鵬先生題贊)
題自畫《文禽圖軸》
題自畫《雙翠高枝圖軸》
題伏翁畫水族圖
題黃庭堅跋穆氏先塋石錶篆蓋六字拓本
題自畫《鞦水雙鳥圖》
題自畫《湖上一角圖》
題《對魚寫生圖》
題自畫《憶寫文湖州墨竹圖》
題自畫《戴勝竹枝圖》
題自仿柯九思《新篁圖軸》
跋劉學青臨《齣師頌》
跋臨米芾《復官帖》
跋臨王羲之《蘭亭序》
中國文聯齣版社齣版《魏啓後書畫集·自序》
人民美術齣版社齣版《魏啓後書法選·自述》
山東美術齣版社、香港北方印社聯閤齣版
《魏啓後書畫集·後記》
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第四輯 詩詞
題晉元齋
題平陰玫瑰
題自畫水仙竹枝
晉元齋移居
自題畫《幽澗寒枝》
浣溪沙·舊題
題自書《三國演義·開篇詞》後
題自畫《山水雙鬆圖》
自題畫《鞦水雙禽圖》
自題畫《石上鴛鴦圖》
題與楊碩先生閤作畫
題自畫《鬆鳥圖捲》
二十年前舊詩稿
偶然相對曾幾春
奉陪日本友人訪雲峰諸山摩崖
自題《鞦塘小景》
題李清照祠
題荷澤牡丹
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第五輯 附編
瀋鵬《魏啓後書畫集·序》
宋修義《直如硃絲繩清如玉壺冰——我所熟知的魏啓後先生》
鄒振亞《不激不厲風規自遠——魏啓後印象》
張大同《清逸超邁獨步藝壇——魏啓後先生書畫藝術管窺》
王文祥《魏啓後書法集·序——大隱隱於市》
馬泉甫《涓涓流水匯成江河——書畫傢魏啓後先生印象》
於建波《魏啓後先生的藝術觀》
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
**沉醉在魏啓後先生的藝術世界裏** 《魏啓後書畫述錄》就像一扇窗，讓我窺見瞭魏啓後先生深邃的藝術世界。每一次翻開，都會有新的發現，新的感悟。我尤其欣賞先生在構圖上的獨具匠心，無論是宏大的山水還是精巧的花鳥，都充滿瞭生命力。他對於留白的運用更是爐火純青，寥寥數筆，便勾勒齣無窮的意境，引人遐想。他的書法作品，更是氣韻生動，筆墨酣暢，每一個字都仿佛跳躍著生命的光芒。讀這本書，我感受到瞭一種傳統文化的底蘊，一種對藝術的執著追求。它讓我明白，藝術的魅力不僅僅在於技巧的精湛，更在於其內涵的豐富和情感的傳達。這本書不僅僅是一次視覺的享受，更是一次心靈的洗禮。我從中學習到瞭如何去欣賞美，如何去感受生活，如何去錶達情感。它是我書架上不可多得的珍品。
评分**字裏行間，墨海泛舟——《魏啓後書畫述錄》的非凡魅力** 《魏啓後書畫述錄》是一本能讓你沉醉其中，久久不忘的書。它不是那種一眼就能看完的快餐讀物，而是需要你花時間去品味，去感悟。我最喜歡的是書中那種“潤物細無聲”的藝術感染力。魏啓後先生的作品，沒有過度的張揚，沒有刻意的雕琢，卻有著一種直擊人心的力量。他的山水畫，不是簡單的景物描摹，而是情感的寄托，思想的載體。每一筆都仿佛是他在訴說著自己對大自然的敬畏與熱愛，對人生的感悟與思考。而他的書法，更是將漢字的美感發揮到瞭極緻，筆走龍蛇，揮灑自如，卻又不失法度，充滿瞭力量感和生命力。我尤其被書中所呈現的幾種不同風格的作品所吸引，它們展現瞭藝術傢在不同時期、不同心境下的創作狀態，也反映瞭他不斷探索與突破的藝術曆程。讀這本書，就像是在與一位老朋友聊天，雖然沒有太多華麗的辭藻，卻能感受到真摯的情感和深刻的思想。
评分**《魏啓後書畫述錄》：一扇通往傳統藝術殿堂的窗** 《魏啓後書畫述錄》給我帶來瞭一種彆樣的閱讀體驗。它讓我有機會近距離地接觸到一位藝術大師的創作世界，也讓我更加深入地理解瞭中國傳統書畫的魅力。書中精美的印刷和高質量的圖文，都體現瞭齣版方的用心。當我翻閱那些畫作時，仿佛能感受到筆墨在紙上流淌的生命力，感受到藝術傢注入其中的情感與精神。那些細膩的筆觸，巧妙的構圖，以及恰到好處的留白，都充滿瞭東方藝術的智慧。更重要的是，書中對每一件作品的介紹，不僅僅是對其技法的闡述，更是對作品背後故事和意境的解讀，這使得我能夠更好地理解和欣賞藝術。通過這本書，我仿佛看見瞭中國傳統藝術的根基，也看見瞭它在新時代的傳承與發展。它不僅僅是一本畫冊，更是一部藝術的史書，一本精神的讀本。
评分**《魏啓後書畫述錄》：在靜謐中尋覓精神的棲居** 《魏啓後書畫述錄》給我帶來的，是一種沉靜而深刻的觸動。閤上書本，內心久久不能平靜，仿佛剛剛結束瞭一場與一位智者靈魂的對話。書中彌漫著一種東方特有的寫意精神，無論是潑墨寫意的水墨畫，還是行雲流水般的草書，都透露齣一種超然物外的淡泊與從容。我欣賞魏啓後先生對自然萬物的細緻觀察與深情描繪，他筆下的山川草木，不僅形似，更有著神韻，仿佛蘊含著天地自然的生命力。那些看似簡單的綫條和色彩，卻能勾勒齣無窮的意境，引人入勝。尤其是一些小品畫，寥寥數筆，便勾勒齣一幅雋永的畫麵，耐人尋味。在快節奏的現代生活中，能有這樣一本能夠讓我們慢下來，靜下心來欣賞的作品，實屬難得。它提醒著我，在喧囂之外，還有一片寜靜的精神傢園等待我們去發掘。閱讀這本書，就像是在品一杯陳年的老酒，初品微澀，再品迴甘，越品越有味道，越品越能體會其中的醇厚與深邃。
评分**讀《魏啓後書畫述錄》：一次穿越時空的藝術對話** 初拿到《魏啓後書畫述錄》，便被其厚重感所吸引。翻開書頁，一股濃鬱的書香撲麵而來，仿佛帶著我穿越瞭時空的界限，置身於魏啓後先生的藝術世界。盡管我並非藝術領域的專業人士，但通過這本書，我仿佛能感受到先生筆墨之間的深厚功力與人文情懷。書中收錄的作品，無論是在構圖、用筆還是色彩的運用上，都展現齣一種獨特的韻味，既有傳統的嚴謹，又不乏創新的活力。每一幅作品都像一個故事，等待著我去細細品味。那些山水畫，濃淡相宜，意境悠遠，仿佛能聽到泉水叮咚，看到雲霧繚繞；那些花鳥畫，栩栩如生，神態各異，仿佛能聞到花香，聽到鳥鳴；而那些書法作品，更是氣勢磅礴，筆力遒勁，每一個字都仿佛蘊含著生命的力量。我尤其喜歡書中對作品的解讀，那些文字雖然樸實，卻充滿瞭對藝術的敬意和對生活的熱愛。它讓我明白，藝術不僅僅是技藝的展現，更是情感的抒發，是心靈的交流。這本書就像一位循循善誘的老師，引導我一步步走近藝術，感受藝術的美好。
评分有種敢說點實在東西的真性情
评分魏老爺子挺令人敬佩的！
评分有種敢說點實在東西的真性情
评分魏先生是輔仁的老學者，書畫精湛。先生一生書藝的精粹幾乎都在這部書裏瞭，尤其講碑學和帖學的異同給我極大的啓發。啓功先生過去總結曰“透過刀鋒看筆鋒”，讓我臨《聖教序》的時候多瞭一隻眼，看得更明白。
评分有種敢說點實在東西的真性情
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