具體描述
戦後文化に刻まれたビート。黒沢明、裕次郎、そして若鬆孝二からアニメまで。五木寛之、倉橋由美子、中上健次、平岡正明、筒井康隆、村上春樹、そしてジャズ喫茶からジャズ革命論まで。ジャズはいかに受容され、いかに多くの錶現者たちの源泉となってきたか—。日米のジャズ、文學に通暁するこの著者にしか書けなかった、異色のジャズ文化論書き下ろし。戦後カルチャー論の空隙を突く野心作。
作者簡介
1956年米國セントルイス生まれ。シカゴ大學大學院東アジア言語文明學博士課程修瞭。現在はミネソタ大學アジア言語文學部準教授。
1976年に初來日後、延べ10數件の日本滯在のあいだ、ジャズ・ピアニストとして東京のライブハウスなどにも齣演。空手や將棋、尺八も學ぶなど、広範囲で日本文化への深い造詣を持つ。
1956年齣生於美國的聖路易斯。芝加哥大學東亞語言文明博士畢業。現為明尼蘇達大學亞洲語言文學院準教授。
1976年赴日後，以爵士鋼琴手的身份活躍在東京的演齣場所。精通空手道，日本象棋，尺八等。擁有很深的日本文化造詣。
目錄資訊
第２章 大衆文化としてのジャズ—戦後映畫に響くもの
第３章 占領文學としてのジャズ小説—五木寛之の初期作品を中心に
第４章 挑発するジャズ・観念としてのジャズ—一九六〇‐七〇年代ジャズ文化論（１）
第５章 ジャズ喫茶解剖學—儀式とフェティッシュの特異空間
第６章 破壊から創造への模索—一九六〇‐七〇年代ジャズ文化論（２）
第７章 過去の音楽へ—近年のメディアとジャズ文化
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讀後感
用戶評價
這本書的封麵設計就足夠吸引我瞭，一股濃鬱的復古氣息撲麵而來，讓人不禁聯想到那個充滿變革與活力的年代。從書名《戦後日本のジャズ文化》來看，我原本以為會是一部枯燥的曆史學術著作，充斥著拗口的專業術語和晦澀的理論分析。然而，翻開它，我卻驚喜地發現，作者的筆觸是如此生動，仿佛將我帶迴瞭那個戰後物資匱乏卻精神蓬勃的日本。書中對當時東京、大阪等城市爵士樂俱樂部場景的描繪，細節豐富得令人驚嘆。不僅僅是音樂本身，作者還深入探討瞭爵士樂如何在那段特殊的曆史時期，成為日本人精神齣口和反思的媒介。它不僅僅是簡單的音樂欣賞，更是一種文化現象的解讀。我尤其被書中關於爵士樂如何與日本本土傳統文化碰撞、融閤的章節所吸引，那種既有異域風情又不失日本特色的錶達方式，是何其的迷人！讀這本書，我仿佛能聽到黑膠唱片劃過的沙沙聲，看到舞池中搖曳的身影，感受到空氣中彌漫的香煙和酒精的氣息。它讓我對戰後日本的社會變遷有瞭更深層次的理解，也讓我對爵士樂在其中的角色有瞭全新的認識。這是一本能讓你沉浸其中，久久不能忘懷的書。
评分我一直對二戰後的日本社會充滿好奇，尤其對其在戰後的轉型和文化演變。《戦後日本のジャズ文化》這本書，就像一把鑰匙，為我打開瞭通往那個時代的一扇窗。作者並非枯燥地陳述事實，而是通過生動的筆觸，描繪瞭爵士樂在日本戰後社會中如何扮演著重要的角色，如何成為一種連接過去與現在、東方與西方的文化橋梁。書中那些關於音樂人、俱樂部老闆、以及普通聽眾的細緻描寫，讓我看到瞭那個時代人們的精神麵貌。我尤其欣賞書中對爵士樂與日本電影、文學等其他藝術形式之間相互影響的分析，這種跨領域的探討，讓整個戰後日本的文化圖景更加完整和豐富。作者並沒有將爵士樂簡單地視為一種純粹的音樂類型，而是將其視為一種社會現象，一種文化符號，一種承載著人們情感和思想的載體。讀完這本書，我不僅對戰後日本的爵士樂有瞭更深的瞭解，也對那個時代的日本社會有瞭更加深刻的認識。這是一本能讓你在閱讀中感受到曆史的溫度，觸摸到文化的脈搏的書。
评分說實話，我一直覺得爵士樂離我很遠，因為它似乎總與某種精英主義的文化符號聯係在一起。然而，《戦後日本のジャズ文化》這本書徹底顛覆瞭我的這種印象。作者以一種非常平易近人的方式，描繪瞭爵士樂如何在戰後日本的民間生根發芽，如何在普通的咖啡館、小型俱樂部裏被人們所喜愛。書中那些充滿生活氣息的描寫，讓我看到瞭爵士樂並非隻屬於少數藝術傢或知識分子，它同樣是普通人尋求慰藉、錶達情感、甚至是一種生活態度的體現。我尤其喜歡書中那些關於普通聽眾故事的片段，他們如何因為一首麯子而感動，如何因為一次演齣而振奮，這些個體化的敘事讓整個文化研究變得更加真實和有溫度。作者並沒有迴避爵士樂在日本發展過程中所遇到的挑戰和爭議，反而通過對這些問題的探討，展現瞭文化融閤的復雜性和多樣性。讀完這本書，我感覺自己仿佛也成瞭那個年代的一部分，能夠理解為什麼爵士樂會在那個特殊的時期，成為許多日本人心靈的寄托。
评分剛開始拿到《戦後日本のジャズ文化》這本書時，我抱著一種獵奇的心態，畢竟“戰後日本”和“爵士樂”這兩個概念在我腦海裏並非強關聯。然而，隨著閱讀的深入，我纔意識到自己之前的認知是多麼狹隘。本書的作者並非簡單地羅列爵士樂在日本的傳播曆程，而是將爵士樂置於戰後日本社會、經濟、政治的宏大背景下進行考察。書中對美國文化對日本的影響，以及日本社會如何消化、吸收並重塑外來文化，有著非常精闢的論述。我特彆欣賞書中對不同時期爵士樂在日本演變軌跡的細緻梳理，從最初的舶來品到逐漸發展齣本土特色，再到其在不同社會群體中的傳播和接受度，都進行瞭深入的分析。書中引用瞭大量的史料、訪談記錄和當時的報刊雜誌，使得論證既有學術深度，又不失鮮活的生命力。我印象最深的是作者在分析爵士樂如何成為一種“抵抗”或“疏離”的符號時，那種 nuanced 的解讀方式，並非簡單的非黑即白，而是展現瞭其復雜的多重含義。這本書讓我看到瞭一個更加立體、更加 nuanced 的戰後日本，以及音樂在這其中扮演的不可或缺的角色。
评分這本書給我最大的驚喜在於其研究的深度和廣度。作者並非局限於音樂史的範疇，而是將《戦後日本のジャズ文化》置於更廣闊的文化研究框架之下。我看到瞭作者如何巧妙地將音樂分析與社會學、曆史學、甚至性彆研究等多個學科的理論相結閤，來解讀爵士樂在日本戰後的發展。書中對於不同爵士樂流派在日本的傳播及其社會影響的分析，都極其細緻入微。例如，書中對於“クール・ジャズ”在日本的接受度，以及它如何與當時日本的審美情趣産生共鳴，讓我有瞭全新的認識。此外，作者還深入探討瞭女性在戰後日本爵士樂場景中的角色，打破瞭我對傳統印象中男性主導的音樂場景的認知。通過對大量一手資料的梳理和嚴謹的邏輯分析，本書展現瞭爵士樂在日本社會中扮演的復雜而多樣的角色，它既是娛樂，也是反思，更是文化身份認同的構建過程。這本書無疑是一部具有開創性的學術力作，它為我們理解戰後日本文化提供瞭一個全新的視角。
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