具体描述
《濹东绮谭》是永井荷风的中篇小说集，收入永井荷风晚年的两部中篇小说《梅雨时节》（郭洁敏 译）和《濹东绮谭》。
《梅雨时节》讲述咖啡馆女招待君江从乡下进城，在东京闹市银座，受到西风东渐的影响，在“快乐”中堕落下去。《濹东绮谭》则以揶揄和嘲笑的笔触描绘了战争年代日本的黑暗形 势和奇怪的社会风气，以优美哀伤的笔触描写了小说家大江匡与娼妓阿雪的恋情，被称为永井荷风小说中的至高杰作。
作者简介
永井荷风（1879-1959），日本唯美派文学代表作家。一九〇二年以自然主义倾向小说《地狱之花》登上文坛。代表作有小说《竞艳》、《梅雨时节》、《濹东绮谭》和随笔集《断肠亭杂稿》等。作品不少描写花街柳巷生活，充满了唯美主义和怀旧之风。
目录信息
读后感
“我独自远行，不但没有你，并且再没有别的影在黑暗里。只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己。”1959年，八十岁的永井荷风“在谁都不知道的情况之下死在一条陋巷中。”（吉田精一语），这位极富传奇色彩的作家，日本现代唯美主义文学的奠基人，用他真实的人生结局呼应了鲁迅...
“我独自远行，不但没有你，并且再没有别的影在黑暗里。只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己。”1959年，八十岁的永井荷风“在谁都不知道的情况之下死在一条陋巷中。”（吉田精一语），这位极富传奇色彩的作家，日本现代唯美主义文学的奠基人，用他真实的人生结局呼应了鲁迅...
“我独自远行，不但没有你，并且再没有别的影在黑暗里。只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己。”1959年，八十岁的永井荷风“在谁都不知道的情况之下死在一条陋巷中。”（吉田精一语），这位极富传奇色彩的作家，日本现代唯美主义文学的奠基人，用他真实的人生结局呼应了鲁迅...
“我独自远行，不但没有你，并且再没有别的影在黑暗里。只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己。”1959年，八十岁的永井荷风“在谁都不知道的情况之下死在一条陋巷中。”（吉田精一语），这位极富传奇色彩的作家，日本现代唯美主义文学的奠基人，用他真实的人生结局呼应了鲁迅...
“我独自远行，不但没有你，并且再没有别的影在黑暗里。只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己。”1959年，八十岁的永井荷风“在谁都不知道的情况之下死在一条陋巷中。”（吉田精一语），这位极富传奇色彩的作家，日本现代唯美主义文学的奠基人，用他真实的人生结局呼应了鲁迅...
用户评价
我必须承认，这本书的文字风格相当独特，初读之下略感晦涩，但深入其中后，便能体会到其中蕴含的韵味。作者似乎钟情于使用古典而华美的辞藻，构建出一个充满古典气息的意境，仿佛置身于一个被时间打磨过的旧梦之中。那些对景物的描写，尤其传神，寥寥数语，便能勾勒出栩栩如生的画面感，让人仿佛能闻到空气中弥漫的尘土与花香。不过，这种偏向华丽的文风，也对读者的理解力提出了一定的挑战，需要反复咀嚼才能领悟其中深意。我花了比平时多一些的时间来消化这些文字，但最终的收获是值得的。它提供了一种完全不同于当下主流叙事方式的阅读体验，更像是在品鉴一件精心打磨的艺术品，需要耐心和专注。它没有急于把答案抛出来，而是让你在迷雾中自行摸索，这种互动性，反而增强了阅读的乐趣和成就感。
这本书最让我印象深刻的，是它对“沉默”和“留白”的运用。很多关键的情节点，作者并没有大张旗鼓地渲染或直接说明，而是选择让角色保持沉默，让事件在无声中发酵。这种处理方式，极大地考验了读者的共情能力和想象力。你需要去解读眼神中未尽之意，去揣摩对话间被省略的部分，去填补那些刻意留下的空白。起初，我对此感到有些不适应，总觉得信息量不足，但渐渐地，我发现正是这些“没有写出来的部分”，构成了故事最强大的张力。它迫使读者不再是被动接受信息，而是主动参与到意义的建构中。这种“做减法”的叙事技巧，使得作品的内涵得到了极大的拓展，充满了让人回味的余地。每一次重读，都可能因为新的理解角度，而发现新的细节和更深层次的含义。
这本新近读完的书，着实让人眼前一亮。作者在叙事上的功力，尤其体现在对人物内心世界的细腻刻画上，那种微妙的情感波动，那种难以言喻的挣扎，都被笔触捕捉得丝丝入扣。读起来，仿佛能真切地感受到角色们的呼吸与心跳。故事的节奏把握得也恰到好处，张弛有度，引人入胜。开篇的悬念设置得极为巧妙，像一张无形的网，将读者牢牢网住，让人迫不及待地想探寻真相。随着情节的层层推进，那些看似不相关的线索逐渐交织在一起，构建出一个宏大而精密的结构。我尤其欣赏作者在处理复杂人际关系时的老练手法，没有简单的善恶二元对立，每个人物都有其复杂性与合理性，这使得整个故事更具深度和回味空间。读完后，那种久久不能平复的心情，是检验一部作品优劣的最好标准，而这本书无疑做到了这一点。它不仅仅是在讲述一个故事，更像是在带领我们进行一场深刻的自我对话。
从结构上看，这本书的构思极为宏大，涉及的时间跨度和空间范围都相当广阔。作者似乎并不满足于讲述一个简单的线性故事，而是试图通过多重视角和时间线的交错，去构建一个更具立体感的叙事世界。这种处理方式无疑增加了作品的复杂性，但同时也带来了极大的信息量，初次接触时容易感到有些迷失方向。我花了相当的精力梳理人物的辈分和事件发生的先后顺序，但正是这份梳理的过程，让我更加清晰地看到了作者布局的精妙之处。那些看似偶然的巧合，回过头来看，其实都是精心设计的伏笔，前后呼应，天衣无缝。这种“史诗感”的处理，让故事的格局一下子被打开，不再局限于儿女情长，而是上升到了对历史变迁、世事无常的探讨。对于喜欢宏大叙事和复杂时间线的读者来说，这无疑是一场智力上的盛宴。
如果要用一个词来概括这次阅读体验，我会选择“沉浸”。作者营造的氛围感，强大到让人几乎忘记了自己正手捧一本书。无论是环境描写还是人物的行动逻辑，都建立在一个自洽且严密的体系之内，让人深信不疑。这本书仿佛是一个独立运作的小世界，有着自己的物理规则和情感法则。我特别喜欢其中对于某种特定文化符号的描绘，处理得既尊重历史脉络，又赋予了全新的审美价值，让人在欣赏故事的同时，也获得了一种文化上的满足感。它不是那种快餐式的消遣读物，而更像是一次精心准备的旅行，需要全身心投入，才能领略其间所有的风景。走出这本书的世界时，我需要花一点时间来“适应”现实，可见其构建的世界之逼真与动人。这是一次非常成功的、高质量的阅读探险。
《梅雨时节》里的清冈进真是个大垃圾大变态，自己可以花街柳巷乱搞三千，君江多几个男人他就受不了了，憋着气报复（而且还厚脸皮地说“也并非对她有什么深仇大恨，只是窝了口气，想欺辱她一下，还没有到报复、复仇那样严重的程度”），让手下的人割坏君江的和服袖子，让手下写暴露君江隐私的文章登在小报上，又把死猫扔在君江卧室的壁橱里……清冈进还随地小便，恶心！ 鹤子在老房子里与清冈进的爸爸相处聊天的那一段很动人，有历尽沧桑的平静和感伤。 结尾比较突然，显得仓促。 《濹东绮谭》平淡细致，有韵味。
“如同花凋叶落一样，我所熟悉的人都相继逝去了，我知道自己和他们一样，也将紧跟在他们之后离去，这时间已不久远。在晴日灿灿的今日，让我去祭扫一下逝者的坟茔吧。或许那儿的落叶也会像家中庭院里的一样，早已覆盖了他们的长眠之地吧。”
老实说不是很懂为啥《濹东绮谭》被抬举得那么高。。。
第一篇算作是道德悬置后的，女性的自我消费？濹东绮谭确实写得不错，有雪国的味道，但诚如永井荷风后记中所说，更偏于“见闻记”，若作为小说来看的话，就还差了些火候，得处理处理。
1/2
