具体描述
長期為侯孝賢導演編寫劇本的朱天文，肯定是台灣電影新浪潮中最重要的一位編劇。《最好的時光》為朱天文電影創作首次完整出版，收錄二十餘年來的電影劇本及創作過程評析。【上卷：電影本事、分場劇本】，包含《小畢的故事》、《悲情城市》、《咖啡時光》至《最好的時光》等十部電影劇本。【中卷：一部電影的開始到完成】，以《戀戀風塵》為例，記述電影創作從編劇、拍攝、剪接、出片等各環節的激盪過程，以及台灣和國際環境帶給電影創作者的諸多挑戰，阿城說：「你找到了限制，就找到了自由」，正可形容電影創作過程的辛苦與成就感。【下卷：關於電影】收錄朱天文多年來的電影評論與散文，讀者可從中窺知編劇與導演精采的互動方式，以及對《悲情城市》、《海上花》的梁朝偉、《好男好女》的伊能靜、《青梅竹馬》的蔡琴等演員的敏銳觀察。
作者简介
朱天文，山東臨朐人，1956年生於高雄鳳山。淡江大學英文系畢業。出身文學家族，高一即開始寫作，曾主編《三三集刊》、《三三雜誌》，並任三三書坊發行人，現專事寫作。1982年，朱天文因為在報刊發表小說〈小畢的故事〉而與陳坤厚、侯孝賢結識，從此與台灣「新電影」導演、編劇、影評人往來頻繁，多方參與新電影的發展。自1983年與侯孝賢合作《風櫃來的人》之後，成為長期的合作夥伴，期間不斷出版和新電影導演所合作的電影劇本及原著小說，與電影各自成為獨立的作品。曾獲聯合報第一屆小說獎第三名、中國時報第五屆時報文學獎甄選短篇小說優等獎，1994年並以《荒人手記》獲得首屆時報文學百萬小說獎。著有小說集《喬太守新記》、《傳說》、《小畢的故事》、《最想念的季節》、《炎夏之都》、《世紀末的華麗》、《朱天文電影小說選》、《花憶前身》，散文集《淡江記》、《三姐妹》、《下午茶話題》，電影劇本《戀戀風塵》、《悲情城市》、《戲夢人生》、《好男好女》、《千禧曼波》、《珈琲時光》、《最好的時光》、《紅氣球的旅行》等。
目录信息
【上卷：電影本事、分場劇本】小畢的故事戀戀風塵悲情城市好男好女南國再見，南國海上花千禧曼波咖啡時光最好的時光紅汽球的旅行
【中卷：一部電影的開始到完成】源起劇本討論拍攝剪接出片
【下卷：關於電影】下海記我們的安安呀拍片隨記初論侯孝賢記夏威夷影展《童年往事》製作《青梅竹馬》訪蔡琴金沙的日子請注意大陸電影的發展楊德昌與侯孝賢給另一種電影一個生存的空間電影與小說明伯伯一杯看劍氣《悲情城市》十三問歲月偷換了東豐街寫給小川紳介雲塊前接法新的碑誌這次他開始動了《海上花》的美術製作《海上花》的拍攝訪談：那些侯孝賢最美的影片朱天文對談侯孝賢
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读后感
想读这本书，只为了这个名字。 有一句话，叫做：“总有一些时光，是你一过，就知道是这生最闪亮的日子。” 是的，我曾这样过。
评分许多人都喜欢着急下判断 文/乔纳森 2006年11月，朱天文《最好的时光——侯孝贤电影记录》出版，前面有阿城的序，开篇即说：“我确信，除了朱天文，没有人可以担当侯孝贤的编剧。任何人看过这本书之后，可以自己掂量一下我说得对不对。”不对！我不用看过这本书也敢这样说。不...
评分一九八六年的春天，阿城看到第一次看到侯孝贤的电影《童年往事》，自称当时“心里惨叫一声：苦也！怪得在北京这几年总是于心戚戚，大师原来在台湾。” 《童年往事》大概真是令周天皆起大震动的片子。不单对于80年代的中年电影人如此，90年代的青年电影群落，即便有了后来...
评分看《最好的时光》，读罢阿城提的序《稀有金属》，我便是挑选了第三部分《关于电影》的一部分开始看，自然而然。其次是第一部分《电影小说》，然后是第四部分的《一部电影的开始到完成》，唯独第二部分《电影剧本》这章到现在，仍没有任何的碰读。 一个片断一个镜头，联接片断...
评分电影剧本写了二十年，朱天文其实早就晓得无论再怎么讲文字故事，最后大家看到的还是导演呈现的影像故事。她进而得出另一个结论，一年写一两个剧本，供养其余时间里写小说、阅读、旅行等等生活。所以她最终的决定就是：选一个导演可以维生（《朱天文：命名的喜悦是最大的回馈》...
用户评价
说实话，这本书的某些段落，我需要反复阅读好几遍才能真正领会其深意。作者似乎有一种能力，能将极其宏大、抽象的哲学思考，用最简洁、最日常的画面表达出来。例如，他描述“等待”这个概念时，不是引用康德的理论，而是描绘了一个老人在火车站台目送火车远去的背影，以及那份在空气中凝固的时间感。这种“以小见大”的叙事功力，让我深感震撼。它迫使我跳出以往习惯的思维定式，去重新审视生活中那些被我们忽略的“瞬间”。这本书更像是一面镜子，它不直接告诉你应该如何生活，而是通过呈现复杂的人性侧面，让你在对比和反思中，找到属于自己的答案。它没有提供廉价的慰藉，更多的是提供了一种面对复杂现实的勇气和清醒的视角。
评分这本书的结构布局，简直像是一部精心编排的交响乐。它不是那种线性叙事，而是采用了多重时间线和视角交织的手法，初读时可能会觉得有些跳跃和费神，但当你适应了作者的“音乐节奏”后，就会发现所有的碎片是如何完美地拼接到一起的。那些看似不相关的支线情节，到最后都会以一种令人拍案叫绝的方式汇聚到主旨上，那种“原来如此”的恍然大悟，是阅读此书最大的乐趣之一。作者对于环境的描写也极具象征意义，城市风貌、季节更迭，都不是单纯的背景板，它们如同沉默的证人，烘托着人物命运的起伏。我特别喜欢其中对某个特定季节的反复刻画，那种潮湿、微凉的感觉，几乎要穿透纸面，让读者也打个寒颤，从而更深刻地理解人物在那个特定时刻的绝望或希望。这种对环境的“人格化”处理，是很多作品望尘莫及的。
评分我得说，这本书的对话部分简直是一绝，人物的“声线”区分得太明显了。你几乎不用看名字，光凭说话的语气、用词的习惯，就能准确分辨出谁是那个愤世嫉俗的知识分子，谁是那个沉默寡言却内心热烈的劳动者。那种充满了时代烙印的俚语和表达方式，被作者信手拈来，却又处理得极为精妙，既保持了真实性，又避免了晦涩难懂。更厉害的是，很多时候，人物之间看似平淡的几句拉家常，实则暗藏着巨大的信息量和人物性格的张力。那几段关于家庭聚会的描写，表面上风平浪静，底下却涌动着多少未曾言明的爱与怨、期望与失望，那种“只可意会不可言传”的东方含蓄美学，被展现得淋漓尽致。读到最后，感觉自己就像是参与了一场盛大而又私密的宴会，见证了太多不为人知的内心挣扎与和解，心灵受到了一次彻底的洗礼。
评分我对这本书的感情是复杂而深沉的。它并非那种读完让人心情愉悦、即刻充满正能量的作品，相反，它揭示了太多人性的幽暗面和命运的无常。书中的人物，没有绝对的好人或坏人，每个人都在时代的洪流和自身的局限中挣扎求生，他们的选择充满了灰色地带，让人在评判的同时，也不得不反思自己身处相似境地时会如何抉择。这种真实到近乎残酷的呈现，反而带来了一种深刻的共鸣和治愈——因为你意识到，你不是一个人在面对这些困境。它像一位智者，坐在你身边，不带评判地倾听你的心事，然后用他自己的故事，告诉你：是的，痛苦是真实的，挣扎是永恒的，但正是这些体验，构成了我们之所以为人的全部意义。这本书，值得我花时间去珍藏和反复品味。
评分这本书的封面设计就有一种复古的韵味，拿到手里沉甸甸的，装帧考究，一看就知道是用了心思的。我特别喜欢那种油墨散发出来的淡淡的书香，翻开第一页，字体的排布和留白都恰到好处，让人阅读起来非常舒适，眼睛一点都不觉得累。作者的叙事节奏把握得极好，仿佛是一条缓缓流淌的河流，时而平缓，时而激荡，但始终带着一种不可抗拒的引力，让人忍不住想知道下一章会发生什么。尤其是一些细微的生活场景的描摹，那种光影的变化，空气中某种特定的气味，都被捕捉得栩栩如生，仿佛我不是在阅读文字，而是亲身站在那个时空里，用五感去体验。整本书的语言风格非常醇厚，带着一种沉淀下来的智慧，读起来有种“醍醐灌顶”的感觉，但又绝不生硬说教，而是自然而然地渗透到读者的内心深处，让人在合上书本后，依然能感受到那种余韵久久不散，回味无穷。
评分文如其名，此文只應天上有
评分寫了關於侯導大部分電影的靈感發想和過程，學校圖書館借的書，來不及細看，跳著看的。朱天文真是個有趣的編劇
评分光是那部恋恋风尘剧本，就足以值得推荐了。每一小段台词，都是一帧画面，都是刻骨铭心的往事。
评分文如其名，此文只應天上有
评分如果多看幾部侯孝賢的電影，再去台灣過一段時間那種長鏡頭式的生活，然後去讀他的“御用編劇”朱天文這本《最好的時光》，或許會更有共鳴。令我印象最深刻的是書中記載侯孝賢請和他亦師亦友的今村昌平吃飯，席間侯孝賢問：“拍電影是為了什麼？”答曰：“是因為愛生活，愛與人有關的一切。”4顆星
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