具体描述
此書探索女性之內在世界,聽其聲,窺其情,以介乎散文與小說之體裁穿梭今昔各種女性面貌之間,堅持自我之性別典型,追蹤,尋覓,以其不畏縮,猶疑,遂能發現並摹寫箇中充沛之壯麗與高貴。
紅色的疼痛血色,殘酷的紅。作者總是記得一條淺色毛巾被汩汩流出的人血染成暗紅的情景,那毛巾像來不及允吸的嘴,滴滴答答流下血水。人血,當然是死神的胭脂,若仔細看,會發現血的顏色裡有多層次的暗影,所以那色澤才能包藏豐富的爭辯;死亡與再生,纏搏與解脫,幻滅與真實,囚禁與自由......緣此體會,故有《輯一》。
作者简介
簡媜,宜蘭冬山人,台灣大學中文系畢業,為當代散文名家,出版有《水問》、《胭脂盆地》、《私房書》等專書凡十集,思維清晰而筆路沉著,於修辭紀律中猶恣縱文法,自成一搖曳低昂,收放自如之現代風格。
目录信息
[ 輯一 : 暗 紅 ]
四月裂帛
在密室看海
貼身暗影
秋夜敘述
哭泣的罈
女 鬼
雪夜 , 無盡的閱讀
[ 輯二 : 磚頭紅 ]
女兒狀
一襲舊衣
女人刀
母 者
[ 輯三 : 火鶴紅 ]
某個夏天在後陽台
咖啡小館?堛滲T
親吻地板
水 牢
孿 體
賓 館
當年舊巷
空籃子
夢 魘
腐 橘
自畫像
溫泉鄉的歌手
戲 票
演 員
憂鬱獵人
產 權
記憶房間
紅紐扣
隱形賊
同居綱領
螢火蟲
玻璃夕陽
末班車上的女人
密 探
不為人知的祝福
拖鞋誌
口紅咒
· · · · · · (收起)
读后感
“女儿红”历来指的是酒,旧时民间习俗,若生女儿,即酿酒贮藏,待出嫁时再取出宴客,因此也称“女酒”或“女儿酒”。这大红喜宴上的一坛佳酿,固然欢了宾客,但从晃漾的酒液中浮影而出的那副景象却令人惊心:一个天生地养的女儿就这么随着锣鼓队伍走过狂野去领取她的未知...
“且讓我們以一夜的苦茗。訴説半生的滄桑。我們都是執著而無悔的一群。以飄零作歸宿。。。” 99年。一份《讀書》期刊上載了兩篇簡貞的短篇散文。從此肆無忌憚的找尋。 00年。從新華書社的柜角縫裏搜羅到了僅存的一本《女兒紅》。腳頁磨得烏黑。關於女人。関於過去。 都說女人...
看过女儿红和水问 都很喜欢 那种灵动的美 触动内心最真的感觉 之前一直想收集 却怎么也找不到简体版的 最近听人说大陆又要重新出几本了 真好 ...
“且讓我們以一夜的苦茗。訴説半生的滄桑。我們都是執著而無悔的一群。以飄零作歸宿。。。” 99年。一份《讀書》期刊上載了兩篇簡貞的短篇散文。從此肆無忌憚的找尋。 00年。從新華書社的柜角縫裏搜羅到了僅存的一本《女兒紅》。腳頁磨得烏黑。關於女人。関於過去。 都說女人...
起初,我是喜欢用“文艺”来形容那些底蕴非凡气质独特,带着馨香芬芳的物件与人。若在心里定一个清单,这本书是绝对可以名列前茅。 可是在今天,“文艺”二字已然被糟蹋的不成样子,这个词汇,近乎与另一些词汇构成了固定搭配,如“文艺得蛋疼”等。 文艺这个词被玷污后,这种...
用户评价
这本小说简直是近些年来我读到的最有灵气的一部作品了。作者的笔触细腻得如同江南的春雨,将人物的内心世界描摹得淋漓尽致。我尤其欣赏它对于时间流逝和情感沉淀的处理方式,那种淡淡的忧伤和对往昔的追忆,不是那种撕心裂肺的苦楚,而是一种带着温情的怀旧,仿佛老照片泛黄的边缘,让人忍不住想要靠近,细细摩挲。故事的节奏把握得非常好,张弛有度,关键情节的爆发点处理得既出乎意料又在情理之中。书中对于环境的描写也极其出色,无论是喧嚣的市井生活,还是寂静的乡间小路,都让人身临其境。读到某个特定场景时,我甚至能闻到空气中特有的味道,感受到那种光影的变幻。主角的成长轨迹让人深有感触,她的挣扎、迷茫、最终的释然,每一步都走得那样真实可信,完全不是那种脸谱化的英雄式叙事。这本书更像是一坛陈年的老酒,初尝可能觉得平淡,但细细品味之后,回甘绵长,让人回味无穷。它不追求宏大的叙事,却在微小的细节中捕捉到了人生的真谛。
说实话,我一开始对这类被誉为“文青必读”的书籍是抱持着一丝警惕的,总觉得会过度堆砌辞藻,流于矫饰。然而,这部作品成功地打破了我的刻板印象。它的语言风格是那种沉静而有力量的,句子结构变化多端,时而如短促的鼓点,时而又化为悠扬的长笛。最让我惊艳的是作者对“沉默”的运用。很多时候,人物之间的对话并不是信息的传递,而是一种张力的构建,那些没有说出口的话语,比任何激烈的争吵都更具穿透力。作者非常擅长营造一种“空气感”,让读者自己去填补那些留白之处。这需要读者有一定的阅读耐心和共情能力,但回报是丰厚的——你会感觉自己真正走进了角色的生命里,而不是被动地接受一个被讲述的故事。它探讨的主题,比如身份的认同、个体与群体的拉扯,都处理得非常克制和高级,没有那种说教式的灌输,而是通过故事的肌理自然地渗透出来。
我必须承认,这本书的文学性非常高,甚至可以说有些“高冷”。它拒绝迎合大众的阅读偏好,坚持走一条更具探索性的道路。从结构上看,它采用了非线性的叙事手法,时间在章节之间跳跃,人物的视角也在不断切换,这要求读者具备很强的逻辑梳理能力。但是,一旦适应了这种阅读节奏,你会发现作者正在构建一个极其精密的文学迷宫。每一个看似不经意的细节,其实都是埋下的伏笔或是一把解锁下一场景的钥匙。我印象最深的是作者对于色彩的运用,有些场景的颜色描述非常独特且具有象征意义,例如某种特定的灰蓝和陈旧的赭石色,它们不仅仅是视觉上的描述,更是烘托人物心境和预示命运转折的关键符号。这本书更像是一件需要被解读和品鉴的艺术品,而不是用来快速消遣的读物。它对读者的智力和情感体验都提出了挑战,但最终的回报是值得的。
这是一部需要静下心来,在独处的夜晚才能真正体会其韵味的著作。它的叙事线索像是打捞上来的古代陶器碎片,需要读者耐心拼凑才能看到完整的图景。开篇的铺陈略显缓慢,可能会让习惯了快节奏阅读的读者感到一丝不耐烦,但请相信我,一旦进入那个特定的时空背景,你就会被其强大的内在引力所捕获。作者对于社会变迁下个体命运的刻画,尤其令人动容。她没有用宏大的历史视角去审视一切,而是聚焦于那些被时代洪流裹挟着的小人物,他们的无奈、他们的坚韧,都被捕捉得入木三分。我特别喜欢其中关于“记忆的不可靠性”这一主题的探讨,每个人对同一事件的回忆都带有强烈的个人滤镜,这种多重视角的交织,让故事的真实性反而更具层次感和张力。读完合上书本的那一刻,会有一种怅然若失的感觉,仿佛刚刚结束了一场漫长的梦境,那些人物的呼吸声还萦绕在耳边。
这部作品的独特之处在于它对“场所”的描绘达到了近乎于“本体论”的高度。这里的每一个地点——无论是老宅的某个布满灰尘的角落,还是某个特定季节的雾气弥漫的码头——都仿佛拥有了自己的生命和历史记忆,它们不仅仅是故事发生的背景,更是推动情节发展和塑造人物性格的关键力量。作者似乎在试图证明,我们是谁,很大程度上是由我们所处的环境决定的。我尤其欣赏她对于细节的极致追求,那种对旧物质感的还原,比如老家具上磨损的纹路,或者某种特定材质衣物在特定光线下呈现出的光泽,都处理得极其精准,仿佛能让人伸手触摸到。这种深沉的、扎根于土地的叙事风格,让我联想到一些经典的现实主义文学作品,但它又融入了现代意识流的细腻表达,形成了一种既古典又前卫的阅读体验。读完后,我对居住环境和历史遗存有了完全不同的理解和敬畏。
不需要一个壳,因心里有神殿。
只想谢谢当时为我找书的人,
在某個時間遇見,成就我寫了新的小說,就值得珍藏與推薦。
简媜最重要的作品
在某個時間遇見,成就我寫了新的小說,就值得珍藏與推薦。