具體描述
俞平伯是“新紅學派”的創始人之一，開啓瞭紅學研究的新氣象。《紅樓小劄》輯錄其代錶作《讀〈紅樓夢〉隨筆》《〈紅樓夢〉中關於十二釵的描寫》《樂知兒語說〈紅樓〉》。俞平伯的紅學研究另闢新徑，將曆史考證與文學鑒賞高度結閤，解讀深入淺齣，點評妙趣橫生，博學與思辨共存，藝術與人生通融，投射齣作者獨特的思想魅力、學術魅力和人格魅力。
《紅樓小劄》是讀懂《紅樓夢》的入門書和必讀書。
作者簡介
俞平伯（1900—1990），中國現代作傢、學者。原名銘衡，浙江德清人。1919 年畢業於北京大學，後在燕京大學、北京大學、清華大學任教。新中國成立後曆任北京大學教授、中國社會科學院文學研究所研究員。1918 年開始創作白話詩，曾齣版詩集《鼕夜》《西還》《憶》等，20年代後期多寫作散文，齣版的散文集有《燕知草》《雜拌兒》《燕郊集》。所著《紅樓夢研究》為“新紅學派”代錶作之一，具有開創意義。
改琦（1773-1828），清代畫傢。他喜用蘭葉描，仕女衣紋細秀，樹石背景簡逸，造型縴細，敷色清雅，創立瞭仕女畫的新體格，時人稱為“改派”。
目錄資訊
003 — 前言
004 — 一 《紅樓夢》的傳統性
006 — 二 它的獨創性
011 — 三 著書的情況
018 — 四 《紅樓夢》與其他古典文藝
022 — 五 寜國公的四個兒子
023 — 六 大觀園地點問題
026 — 七 天齊廟與東嶽廟
027 — 八 陸遊詩與範成大詩
031 — 九 姬子
034 — 十 賈政
037 — 十一 賈赦
039 — 十二 送宮花與金陵十二釵
043 — 十三 寶玉為什麼淨喝稀的？
045 — 十四 曹雪芹卒於一七六三年
047 — 十五 劉姥姥吃茄子
050 — 十六 《臨江仙》題詞
052 — 十七 香芋
053 — 十八 賈瑞之病與秦可卿之病
055 — 十九 記鄭西諦藏舊抄《紅樓夢》殘本兩迴
059 — 二十 增之一分則太長
061 — 二十一 減之一分則太短
062 — 二十二 《紅樓夢》下半部的開始
065 — 二十三 秦可卿死封龍禁尉
068 — 二十四 菂官 官藥官
070 — 二十五 寶玉喝湯
073 — 二十六 作者一七六年的改筆
076 — 二十七 林黛玉談詩講錯瞭
078 — 二十八 曹雪芹畫像
079 — 二十九 香菱地位的改變
084 — 三十 曹雪芹自比林黛玉
088 — 三十一 梨園裝束
090 — 三十二 寶玉想跟二丫頭去
093 — 三十三 談《紅樓夢》的迴目
128 — 三十四 記吳藏殘本(一)
137 — 三十五 記吳藏殘本(二)
140 — 三十六 記嘉慶甲子本評語
159 — 三十七 有正本的妄改
163 — 三十八 再談嘉慶本
169 —《紅樓夢》中關於“十二釵”的描寫
173 — 一 總說
177 — 二 對寶釵、黛玉的抑揚
184 — 三 晴雯與襲人
203 — 四 鳳姐
215 — 五 丫鬟與女伶
235 — 樂知兒語說《紅樓》
237 — 漫談紅學
243 — 紅樓釋名
245 — 從“開宗明義”來看《紅樓夢》的二元論
248 — 空空道人十六字閑評釋
250 — 漫說芙蓉花與瀟湘子（外一章）
253 — 宗師的掌心（外三章）
254 — 甲戌本與脂硯齋
257 — 茄胙、茄鮝
260 — 七九年六月九日口占
260 — 秦可卿死封龍禁尉(外二章)
262 — 寶玉之三妻一愛人
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
這部作品的整體基調是深沉而內斂的，它並不試圖用戲劇性的衝突來取悅讀者，反而是在一種近乎平靜的敘述中，蘊含著巨大的情感張力。我個人認為，這種處理方式顯得尤為成熟和高級。它拒絕瞭快餐式的閱讀體驗，更像是一部需要靜下心來慢慢品味的佳釀。其中對於“時間流逝”主題的探討，更是貫穿始終，但探討的方式極其高明——不是通過枯燥的哲學思辨，而是通過一件物件的更迭，一個場所的變遷，或者一句老話的重復齣現來實現的。每一次“故地重遊”或“舊物再見”，都帶給我們一種時間的不可逆轉的宿命感，但這種宿命感並非帶來絕望，反而催生齣對當下每一個瞬間的珍惜。這種對生命本質的深刻反思，使得這部作品的厚度遠遠超齣瞭普通的消遣讀物範疇。
评分這部作品的敘事節奏掌控得極為嫻熟，每一個章節的過渡都如同行雲流水般自然，絲毫沒有生澀的痕跡。作者似乎對人性的幽微之處有著超乎尋常的洞察力，筆下的人物群像鮮活得讓人仿佛能觸摸到他們的呼吸和心跳。我尤其欣賞那種在細膩的日常描摹中，不動聲色地埋下伏筆的手法，使得隨著情節的推進，那些看似不經意的細節突然迸發齣巨大的信息量，讓人不得不拍案叫絕，迴溯前文，重新審視那些被忽略的蛛絲馬跡。這種精巧的結構設計，無疑是建立在對故事脈絡有著極深理解的基礎之上的。讀到後半部分時，那種被情節牽引著，身不由己地想要知道“接下來會發生什麼”的強烈衝動，是衡量一部小說是否成功的關鍵指標，而這本書無疑做到瞭這一點。它不是那種高高在上的說教式敘事，而是將讀者溫柔而堅定地拉入其構建的世界觀中，共享角色的喜怒哀樂，這種沉浸式的閱讀體驗，實屬難得。
评分這本書最讓我感到驚喜的，是它對傳統敘事模式的微妙顛覆。它似乎在不經意間，打破瞭綫性時間的束縛，讓過去、現在甚至是對未來的某種預感，都在同一個敘事平麵上進行交錯和對話。這種非綫性的結構，初看起來可能會讓人略感費力，但一旦適應瞭作者設定的這種“多維視角”，你會發現這極大地豐富瞭故事的層次感。它不再是一個單一的、被導嚮的旅程，而更像是一張由無數綫索和迴憶編織成的復雜掛毯。作者似乎在暗示，我們每個人的人生，也並非是一條直綫，而是無數個碎片化的瞬間相互影響的結果。這種敘事上的創新，不僅展現瞭作者駕馭復雜情節的能力，也使得整個故事的意境更為開闊，給讀者留下瞭巨大的解讀空間，每一次重讀，都可能會發現新的理解角度。
评分初翻開這本書時，我原本抱著一種略帶審慎的態度，畢竟現在市麵上的作品良莠不齊，能真正觸動人心的佳作越來越少。然而，開篇幾頁的文字，尤其是對於環境氛圍的渲染，便立刻抓住瞭我的注意力。那種筆觸的質感，如同老照片泛黃的邊緣，帶著一種難以言喻的懷舊與滄桑感，但同時又充滿瞭蓬勃的生命力。作者的遣詞造句絕非華麗堆砌，而是恰到好處地運用瞭富有畫麵感的詞匯，使得場景躍然紙上。讀到某個關於童年記憶的段落，我甚至清晰地聞到瞭記憶中那種特定的氣味，那是一種混閤著泥土、陽光和某種植物的獨特芳香，瞬間勾起瞭我塵封已久的迴憶。這種強大的共情能力和對感官細節的捕捉，是真正的高手纔能駕馭的。它展現的不是宏大的曆史敘事，而是專注於微觀世界裏那些稍縱即逝的情感波動，這比波瀾壯闊的史詩更具穿透力。
评分從文學技巧的角度來看，作者在人物對話的設計上展現瞭極高的功力。每個人物的“聲音”都是獨一無二、無法復製的。那位總是在關鍵時刻語齣驚人的長者，他的話語總是簡潔而富有哲理，如同精準的雕刻，每一刀都切在瞭問題的核心，讓你在聽完之後，需要花上時間細細咀嚼其中的深意。而另一位年輕角色的獨白，則充滿瞭試探、猶豫和自我懷疑，那些不甚連貫的句子和反復的自我修正，完美地捕捉瞭青春期特有的迷茫與躁動。更令人稱奇的是，作者從未通過直接的“內心描寫”來告知我們角色的想法，而是讓這些復雜的情感通過他們說話的語氣、停頓的長短、甚至是不說話時的肢體語言，悄無聲息地滲透齣來。這要求讀者必須保持高度的專注，去解碼那些隱藏在字裏行間的“言外之意”，這無疑是對閱讀耐心的絕佳考驗，也是閱讀樂趣的極緻體現。
评分立足文本，解讀的都是一些很小的方麵，很細緻。
评分看那個時候的白話文還是很纍，功底不夠。先生考究得細緻，許多都是沒看到過的。最同意的就是小說人物與作者的關係。
评分紅樓夢
评分作者論證的“晴為黛影，卻非黛副”與“襲為釵副，卻非釵影”看的特彆過癮。總之襲人在我心裏的形象又愈加“猥瑣促狹”瞭。
评分以主題或人物為索引（詼諧如寶玉喝湯），細處引證比較，縱貫全書，讀來趣味盎然，亦收獲不少深入獨到的見解；偏重性格和情理分析，不落於考證的窠臼。
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