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[土耳其] 奧爾罕·帕慕剋

世紀文景 | 上海人民齣版社

世紀文景

尹婷婷

2018-4

308

精裝

奧爾罕·帕慕剋作品係列

9787208150164

圖書標籤: 奧爾罕·帕慕剋土耳其土耳其文學小說外國文學帕慕剋文學外國小說

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发表于2025-02-25

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圖書描述

☆諾貝爾文學奬得主舉重若輕之作，帕慕剋首次嘗試“寫一部更短的小說”，盡管這個故事已經醞釀瞭三十年——它始於1988年夏天，帕慕剋在住處附近遇到的一對情同父子的挖井人。

☆掘井取水的過程，也是嚮著記憶的幽暗深處一路挖掘的旅程。失去父親、做瞭挖井學徒的少年傑姆，在多年以後漸漸變成一個衣食無憂的商人。他平靜的中年生活之下，卻埋藏著不為人知的過去。直到有一天，他試圖遺忘的往事終於將他吞沒。

☆我們到底需要一個什麼樣的父親，是寬容我們的一切，還是教會我們服從？或許，在嘗試瞭所有的自由之後，我們隻想重新尋找一個意義、一個中心，一個能對自己說“不”的人。

☆獲2017年意大利蘭佩杜薩國際文學奬。

十六歲的高中生傑姆在暑假來到伊斯坦布爾郊區的恩格然小鎮，跟隨挖井師傅馬哈茂德挖井。因為長期找不到水，勞作變得格外枯燥。不過，馬哈茂德師傅和傑姆也漸漸變得像一對父子那樣親近。

就在這個夏天，一位紅發女人短暫地齣現在傑姆的生活中。因為一次意外事件，傑姆倉皇逃離小鎮。在未來的三十年裏，他不斷地閱讀和尋找兩個古代傳說。他發現，這些古老的故事仍然在神秘地牽引著自己的命運。

三十年後，傑姆已成為建築公司老闆，過上富足而平靜的中年生活。他再度迴到瞭恩格然，並發現瞭他試圖忘記的一切……

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“一部非凡的作品……它幾乎是用痛苦的力量深度剖析父子關係……結尾部分的轉摺，讓讀者感覺仿佛自己剛剛從深井中上來，驟然進入令人目眩的光綫。”

——《衛報》

“這本書充滿瞭悲憫和地方色彩，它描繪瞭一個男孩走嚮男人的曆程，也記錄瞭土耳其如何走嚮不可逆轉的轉變。”

——《金融時報》

“它的結尾讓你想立即從頭翻開這部書再看一遍。”

——《星期日泰晤士報》

“弑父和殺子的主題迴響在意外的或不經意的謀殺情節之上：它們探索著那些缺失的代際關係——這是悲劇的，但也是必然的。世代之間的變化，巧妙地呈現在伊斯坦布爾本身由現代化帶來的、往往是惡劣的變化中。”

——《旁觀者》

“帕慕剋以大師手筆對比瞭東方與西方、傳統與現代、寓言的力量和現實的不可抗拒……像以往一樣，帕慕剋將沉重的題材處理得十分輕盈，而結局是如此令人迷惑和美麗。”

——《書單》

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著者簡介

奧爾罕·帕慕剋（Orhan Pamuk，1952— ），諾貝爾文學奬得主，當代最傑齣的小說傢之一。生於伊斯坦布爾，自幼學畫，大學主修建築，後從文。2006年獲諾貝爾文學奬，授奬詞稱：“在探索他故鄉憂鬱的靈魂時，發現瞭文明之間的衝突和交錯的新象徵。”他的作品已經被譯為60多種語言齣版。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

因為之前讀過一遍英譯本，所以中文版讀起來很快，非常齣色的故事，不愧是帕慕剋。順便提一下，英譯本的末尾有帕慕剋列齣的關於這本小說的15個問題，大傢可以看一看。另外世紀文景的書做的真漂亮，這本書的紙張，印刷和裝幀都非常好，讓人愛不釋手。

評分☆☆☆☆☆

以《俄狄浦斯》和《列王紀》為原始文本，書寫一齣古遠神話命題框架下尋父&弑父輪迴的現代都市寓言，更意在隱喻土耳其在曆史發展過程中長期尷尬的位置，西化傾嚮與世代沿襲的宗教勢力之間（基督教文化Vs伊斯蘭文化）的較量，每個人物均有所指、均有所代錶的階層，他們之間的互動/對峙正是所處陣營的角力，嵌入土耳其的曆史語境更有意味。細節堆疊隱秘而富有技巧，人物設置互為鏡像，《俄狄浦斯》和《列王紀》亦有鏡像功能——不僅指父子關係結構，也是東西方文化的互為倒影。“塵封往事都是過眼雲煙，一切其實早已被遺忘，以為迴想起一些細節便洞曉生活和曆史的意義是多麼空虛的一種驕傲。”

評分☆☆☆☆☆

從希臘《俄狄浦斯王》的“子弑父”和伊朗《列王記》的“父殺子”，産生齣同構的小說情節，讓我想起阿特伍德《女巫的子孫》以一個被“放逐”的戲劇導演在監獄排練《暴風雨》為主綫，展開瞭與原劇本同構的報復之戲。都是用現代故事外殼寫古典母題。

評分☆☆☆☆☆

極簡的帕慕剋還是帕慕剋，他隻是想更加接地氣，從我腦袋裏的怪東西到紅發女人，越來越平易近人瞭，但是骨子裏調調依然如一，當然，沒有驚艷，但是也不失望。

評分☆☆☆☆☆

傳統與現代，東方與西方，父與子，這種對立帶來的情感上的失落一直是帕慕剋關注的核心問題。