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出版者:西南師大

作者:嚮衛東

出品人:

頁數:152

译者:

出版時間:2008-2

價格:18.00元

裝幀:

isbn號碼:9787562140399

叢書系列:

圖書標籤:

• 學術
• 電視攝像
• 攝像技術
• 廣播電視
• 影視製作
• 視頻工程
• 電視技術
• 拍攝技術
• 後期製作
• 數字電視
• 專業攝像

好的，這是一本關於環境生物地理學的圖書簡介： 環境生物地理學：生命在時空中的演化與分布 圖書簡介 核心主題： 本書係統探討瞭地球上生命體（從微生物到宏觀動植物）的空間分布模式、影響這些模式的環境因子，以及生命演化在地理尺度上的曆史進程。它融閤瞭生態學、地質學、氣候學和分子生物學的最新研究成果，旨在揭示生命與環境之間復雜而動態的相互作用機製。 內容結構與深度： 本書分為五大部分，共計十七章，構建瞭一個從微觀到宏觀、從曆史到當前的全麵分析框架。 第一部分：基礎理論與方法論（奠定基石） 本部分首先界定瞭生物地理學的核心概念，並迴顧瞭其曆史演進，著重介紹瞭現代生物地理學賴以發展的核心理論支柱。 第一章：生物地理學的學科範疇與核心問題 詳細闡述瞭生物地理學的定義、研究尺度（從局部棲息地到全球生物群係）及其與生態學、保護生物學、古生物學的交叉點。重點討論生物地理學試圖迴答的三個基本問題：物種為什麼分布在那裏？它們如何到達那裏？它們為何在那裏消失？ 第二章：時空數據獲取與分析技術 著重介紹現代生物地理學研究中不可或缺的技術工具。包括地理信息係統（GIS）在物種分布建模（SDM）中的應用，遙感技術對植被覆蓋和氣候變量的監測，以及分子標記技術（如係統地理學/Phylogeography）如何揭示物種的曆史擴散路徑。本章詳述瞭最大熵模型（MaxEnt）等生態位模型的工作原理及其在預測氣候變化影響下的物種遷移方麵的應用。 第二部分：決定分布的環境因子（生態驅動力） 本部分深入剖析瞭直接塑造物種地理格局的物理和生物環境因子。 第三章：氣候學視角下的生物分布邊界 氣候是決定生物群落宏觀分布的最重要因素。本章詳細分析瞭溫度（特彆是極端溫度）、降水（季節性變化和總量）、光照周期性等關鍵氣候變量如何通過影響物種的生理耐受性來劃定其地理分布的上限和下限。討論瞭柯本氣候分類係統在生物地理學中的應用與局限性。 第四章：地貌、土壤與水文的製約作用 探討地形（海拔梯度、坡嚮、起伏度）如何通過影響微氣候和水流分配來塑造局部分布。深入分析瞭土壤的質地、化學成分（如pH值、養分含量）如何成為限製特定植物群落或土壤微生物群落的關鍵非生物因子。水文地理學部分關注河流、濕地和地下水係統對水生和半水生生物分布的決定性影響。 第五章：生物相互作用與生物群落構建 超越非生物限製，本章聚焦於生物因子，如捕食、競爭、共生關係（如傳粉、菌根網絡）如何調節物種的實際生態位與其實際分布範圍之間的差異。討論瞭生態位整閤理論在理解物種群落組裝過程中的應用。 第三部分：曆史過程與演化機製（時空動力學） 本部分將時間維度引入分析，探討物種如何在漫長的地質曆史中遷徙、分化和滅絕，形成瞭今天的格局。 第六章：大陸漂移、構造運動與生物區係 闡述闆塊構造學說對全球生物地理格局的深遠影響。分析瞭大陸分離和匯閤事件（如巴拿馬地峽的形成、岡瓦納古陸的分裂）如何導緻生物群落的隔離、生物地理區的形成，以及特有性的演化。 第七章：冰期-間冰期循環與生物地理遺産 重點分析第四紀冰川作用對全球生命分布的重塑。詳細描述瞭物種在冰期如何退縮到避難所（Refugia），以及間冰期如何驅動其擴張。討論瞭“吸收-分化-散布”模型在解釋現代生物區係組成中的作用。 第八章：係統地理學：分子證據與曆史重建 本章是現代生物地理學的核心前沿。介紹如何利用綫粒體DNA、核苷酸序列等分子數據，結閤分子鍾技術，重建物種的擴散時間綫、擴散方嚮以及曆史瓶頸效應。通過對多個物種的基因流分析，來驗證或修正基於化石和地質學的擴散假說。 第四部分：生物地理學的關鍵現象與模式（格局的解讀） 本部分集中探討生物地理學中觀察到的經典和新興的分布模式。 第九章：島嶼生物地理學：隔離與多樣性 全麵迴顧麥剋阿瑟與威爾遜的經典理論，分析麵積效應、隔離度對物種豐富度的影響。將理論擴展至真實島嶼、山地“天空之島”和破碎化棲息地。 第十章：物種的擴散與生物入侵 探討物種擴散的機製（主動擴散、被動傳播）及其在不同介質中的效率。重點分析人類活動如何加速瞭全球的生物擴散，並詳細剖析瞭入侵物種的生態風險評估模型和管理策略。 第十一章：生物多樣性梯度與熱點 分析全球尺度的多樣性分布規律，如緯度多樣性梯度（Latitudinal Diversity Gradient, LDG）的形成原因（如氣候穩定性、曆史積纍假說）。界定和研究全球生物多樣性熱點地區的保護意義和形成機製。 第十二章：演化生物地理學：物種形成與地理隔離 將地理隔離（異域物種形成、同域物種形成）與生物地理學相結閤，探討地理環境如何驅動新的物種産生，以及不同地理屏障在維持或打破種群間生殖隔離中的角色。 第五部分：當代挑戰與應用（未來展望） 本部分關注人類世背景下生物地理學麵臨的緊迫問題，及其在保護和可持續發展中的實際應用。 第十三章：棲息地破碎化與景觀生物地理學 聚焦於人類活動對景觀結構的影響。分析森林砍伐、城市化如何改變生物連通性，以及如何利用景觀生態學原理（如斑塊理論、廊道設計）來減輕破碎化的負麵效應。 第十四章：氣候變化下的物種重分布 這是當前研究的熱點。探討物種響應氣候變暖的幾種主要策略：範圍收縮、範圍遷移（追蹤適宜氣候帶）或種內適應。討論氣候變化對生態係統邊界和生物群係遷移的影響預測。 第十五章：保護生物地理學：尺度與策略 探討如何將生物地理學的知識應用於保護規劃。包括最小可行種群規模的確定、保護區網絡的優化設計（考慮連通性與代錶性）、以及對瀕危物種進行異地保護的策略製定。 第十六章：古生物地理學與化石記錄的解讀 利用古生物學證據，重建史前生物群落的分布，考察物種在不同地質時期的地理變遷，為理解現代生物地理格局提供深厚的時間背景。 第十七章：地理信息係統與大數據在生物地理學中的前沿應用 總結和展望利用機器學習、人工智能處理海量地理空間數據（如eDNA數據、全球物種數據庫）來解決宏觀生物地理學難題的最新趨勢。 本書特點： 本書不僅是基礎理論的梳理，更是一部將宏大曆史觀與精確現代監測技術相結閤的綜閤性著作。它清晰地闡述瞭驅動生命分布的曆史遺留因素（如構造運動、冰期影響）與當前環境壓力（如氣候變化、棲息地破碎化）如何共同作用，塑造瞭我們今天所觀察到的豐富而脆弱的生物圈。全書配有大量全球案例研究（如亞馬遜雨林、阿爾卑斯山脈、太平洋群島等），旨在為生態學傢、地理學傢、環境規劃師及高年級學生提供一個深入理解生命空間秩序的權威參考。

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评分☆☆☆☆☆

我不得不承認，《電視攝像技術》這本書的內容，遠比我最初想象的要豐富得多。它不僅僅是關於攝像機本身的操作，更延展到瞭視覺傳達的方方麵麵。書中對“畫麵語言”的深度解讀，讓我開始重新審視自己拍攝的每一個畫麵。作者通過大量的案例分析，揭示瞭畫麵中每一個元素的意義，比如顔色、綫條、形狀、構圖等等，它們是如何共同作用，來影響觀眾的情感和認知。我尤其欣賞書中關於“情緒錶達”的部分，作者是如何利用鏡頭景深、光綫明暗、色彩冷暖來營造不同的情緒氛圍，比如溫暖、冷酷、神秘、壓抑等等，這讓我明白，攝影不僅僅是記錄，更是一種情感的傳遞。書中還提到瞭很多關於“故事性”的理論，比如如何通過畫麵的連續性、節奏感來構建一個引人入勝的故事，這讓我意識到，作為一名攝影師，也需要具備一定的敘事能力。這本書讓我看到瞭一個更廣闊的電視攝像世界，它不僅僅是技術的堆砌，更是藝術的錶達，是情感的交流。

评分☆☆☆☆☆

《電視攝像技術》這本書，讓我對電視攝像的理解，上升到瞭一個新的高度。我之前一直認為，做好電視攝像，隻需要掌握好相機的操作，然後把畫麵拍清楚就可以瞭。但這本書，讓我看到瞭背後更復雜、更精妙的係統。它不僅僅講解瞭相機本身的原理，還深入探討瞭鏡頭、感光元件、圖像處理器等關鍵部件的性能特點，以及它們是如何相互協作，共同影響最終的畫質。書中對色彩科學的講解，也讓我大開眼界，我明白瞭為什麼不同的攝像機會有不同的色彩錶現，以及如何在後期製作中進行色彩校正和調色。而且，我還學到瞭很多關於後期製作的知識，比如不同編碼格式的優缺點，以及如何根據不同的傳輸平颱來選擇最閤適的輸齣格式。這本書讓我明白，電視攝像是一個完整的鏈條，每一個環節都至關重要，而掌握這些知識，能夠讓我更好地理解整個流程，並在這個領域做齣更齣色的錶現。

评分☆☆☆☆☆

這本書簡直讓我大開眼界，雖然我一直認為自己對電視攝像已經有瞭相當的瞭解，但當我翻開《電視攝像技術》時，纔發現自己之前的認知有多麼淺薄。作者深入淺齣地講解瞭從最基礎的光學原理，到復雜的數字信號處理，每一個環節都講得明明白白，而且不僅僅是理論的堆砌，還穿插瞭大量實際應用的案例，讓我能夠更直觀地理解那些看似枯燥的技術術語。例如，在關於景深的部分，我一直以為隻要控製光圈大小就可以瞭，但這本書詳細闡述瞭焦距、傳感器尺寸等多種因素對景深的影響，甚至還提到瞭如何利用超景深或者淺景深來營造特定的視覺效果，這對於我今後拍攝人物和風景時，無疑是極大的幫助。書中關於色彩科學的章節更是讓我受益匪淺，我以前總是憑感覺調整白平衡，現在纔明白背後有著如此嚴謹的理論支撐，比如三原色、色溫、色彩空間等等，這些知識讓我能夠更精確地還原現場的色彩，或者根據創作意圖進行閤理的色彩設計。而且，作者在講解過程中，並沒有迴避那些復雜的數學公式，而是用通俗易懂的比喻來解釋它們，讓原本晦澀難懂的科學原理變得觸手可及。讀這本書，就像是擁有瞭一位經驗豐富、耐心細緻的老師，隨時隨地都能解答我心中的疑惑。

评分☆☆☆☆☆

這本書的內容，可以說既有“深度”又有“溫度”。它在技術講解方麵，極其專業和詳盡，但同時，又充滿瞭人文關懷。作者在講解鏡頭語言和構圖時，不僅僅停留在技術層麵，而是深入探討瞭這些元素是如何影響觀眾的心理，如何引導觀眾的情感。例如，在分析人物特寫鏡頭時，作者不僅僅解釋瞭它能夠放大人物的錶情，更是探討瞭它如何能夠讓觀眾産生共鳴，甚至感受到人物內心的掙紮。書中對“光影的哲學”的探討，也讓我深思。作者通過對經典電影畫麵的分析，揭示瞭光影不僅僅是物理現象，更是情感和敘事的載體。它能夠塑造人物的性格，暗示故事的走嚮，甚至營造齣一種超然的意境。這本書讓我明白，電視攝像不僅僅是一門技術，更是一門藝術，一種錶達思想和情感的方式。它鼓勵我不僅僅要掌握拍攝技巧，更要培養自己的藝術審美和人文情懷。

评分☆☆☆☆☆

這本書給我最大的啓發，在於它打破瞭我固有的思維模式。我以前總以為，電視攝像就是一個“按快門”然後“後期編輯”的過程。但《電視攝像技術》這本書，讓我明白，這中間還有無數精妙的環節。比如，作者對“光綫控製”的深入講解，讓我認識到，光綫不僅僅是用來照亮畫麵，更是用來塑造人物，營造氛圍。書中詳細介紹瞭不同類型的燈光設備，以及如何運用它們來創造齣戲劇性的光影效果。我還學到瞭關於“色彩心理學”的知識，明白不同的顔色會引發人們不同的情緒和聯想，這讓我能夠在拍攝時更有意識地運用色彩來錶達自己的意圖。而且，書中對“鏡頭運動”的解析，也讓我大開眼界。以前我總覺得鏡頭運動隻是為瞭讓畫麵動起來，但現在纔知道，不同的運動方式，比如推、拉、搖、移，都能傳達不同的情感和信息。這本書讓我意識到，每一次拍攝，都是一次精密的計算和藝術的創作。

评分☆☆☆☆☆

《電視攝像技術》這本書的知識體係，非常完整和係統。它從最基礎的光學原理開始，一步步深入到數字信號處理、色彩科學、編碼壓縮等高階技術。我之前一直對這些技術概念感到模糊，但通過這本書，我終於理清瞭頭緒。作者用瞭很多形象的比喻和生動的例子，來解釋那些抽象的技術原理，讓我能夠更容易理解。例如，在講解數碼信號時，作者將其比作“數字積木”，讓我能夠直觀地理解信號是如何被分解、傳輸和還原的。書中對不同色彩空間的解釋，也讓我茅塞頓開，明白瞭在拍攝和後期中，如何選擇閤適的色彩空間來保證畫麵的質量。而且，這本書不僅僅停留在理論層麵，還結閤瞭大量的實際應用案例，讓我能夠看到這些技術是如何在實際的電視節目製作中發揮作用的。這本書讓我覺得，學習電視攝像，就像是在構建一個龐大的知識體係，每一個環節都息息相關，共同構成瞭最終的畫麵。

评分☆☆☆☆☆

這本書在技術講解方麵，可謂是“事無巨細”。我之前一直睏擾於各種信號格式和編碼標準，比如YUV、RGB、H.264、ProRes等等，這些概念對我來說就像天書一樣。但《電視攝像技術》這本書，用非常清晰的比喻和圖示，將這些復雜的概念一一剖析，讓我終於明白瞭它們之間的區彆和聯係，以及在實際拍攝和後期製作中應該如何選擇。書中對感光元件的講解，也讓我對CMOS和CCD有瞭更深入的認識，以及它們對畫質的影響。我還學到瞭很多關於色彩管理的知識，比如如何進行色彩校準，如何使用 LUT (Lookup Table) 來統一不同設備的色彩風格，這些對於保證最終成片的色彩一緻性至關重要。而且，作者在講解這些技術的同時，並沒有忘記它們的應用場景，而是將理論與實踐緊密結閤，讓我能夠理解這些技術背後的邏輯，以及它們如何影響最終的畫麵呈現。讀完這本書，我感覺自己對電視攝像的理解，已經從“是什麼”上升到瞭“為什麼”和“如何做”。

评分☆☆☆☆☆

《電視攝像技術》這本書的實用性，可以說是無與倫比。它就像一個隨身攜帶的“技術寶典”，無論我遇到什麼拍攝難題，都能從中找到答案。書中對各種拍攝場景的分析，比如采訪、活動、紀錄片、電視劇等，都給齣瞭非常具體和操作性的建議。比如，在拍攝采訪時，作者詳細講解瞭如何選擇拍攝角度、如何布光纔能突齣人物的特點、如何運用景深來虛化背景，讓觀眾更加聚焦被采訪者。在拍攝活動時，則強調瞭如何捕捉關鍵瞬間，如何運用多機位來保證畫麵的豐富性。更讓我印象深刻的是，書中對不同類型攝像機的性能特點和適用場景的介紹，這讓我能夠根據自己的預算和拍攝需求，做齣更明智的設備選擇。而且，作者還分享瞭許多行業內的“潛規則”和經驗之談，比如如何與導演、燈光師、錄音師等團隊成員進行有效溝通，如何應對突發狀況等等，這些都是在學校裏學不到的寶貴知識。這本書讓我覺得，學習電視攝像不再是遙不可及的夢想，而是可以通過勤奮努力和掌握正確方法，一步步實現的職業目標。

评分☆☆☆☆☆

我必須說，《電視攝像技術》這本書的內容實在太紮實瞭，我花瞭相當長的時間纔消化完其中的一部分，但這絕對是值得的。書中對鏡頭語言的解析，讓我對“畫麵會說話”有瞭更深刻的體會。作者不僅講解瞭各種焦段的特點，比如廣角鏡頭的空間壓縮感，長焦鏡頭的壓縮感和奶油般的虛化，還深入剖析瞭如何運用構圖技巧，比如黃金分割、對稱構圖、引導綫等，來引導觀眾的視綫，突齣畫麵主體，甚至傳達潛藏的情感信息。書中關於運鏡的論述也讓我耳目一新，以前我總以為搖臂、滑軌、斯坦尼康隻是昂貴的設備，現在纔明白它們背後蘊含的不僅僅是物理運動，更是敘事節奏和情緒的錶達。作者通過大量的影片片段分析，展示瞭如何通過平移、升降、跟隨等鏡頭運動，來增強畫麵的動感，營造緊張或舒緩的氛圍。更讓我驚喜的是，書中還涉及瞭後期製作中的一些關鍵技術，比如剪輯的節奏感、調色的作用、音效的配閤等等，這些內容讓我意識到，一部優秀的電視作品，絕不僅僅是前端拍攝的簡單集閤，而是前後端技術協同作用的完美體現。這本書讓我從一個隻關注“拍到”的攝影師，轉變成瞭一個思考“如何拍好”和“如何講好故事”的創作者。

评分☆☆☆☆☆

坦白講，我拿到《電視攝像技術》這本書的時候，並沒有抱太高的期望，畢竟市麵上關於攝影攝像的書籍琳琅滿目，很多都隻是泛泛而談。但這本書的深度和廣度，徹底顛覆瞭我的認知。它不僅僅停留在技術層麵，更上升到瞭藝術和哲學的層麵。例如，在談到光影的運用時，作者引用瞭大量繪畫和攝影大師的作品，分析他們是如何通過光影來塑造人物性格，營造空間感，甚至錶達抽象的情感。這讓我意識到，攝影不僅僅是記錄，更是一種再創作。書中關於敘事性的討論也讓我深受啓發，作者結閤瞭電影理論和心理學知識，分析瞭視覺敘事的基本原理，比如如何通過鏡頭切換、畫麵信息、人物錶演來構建一個引人入勝的故事。我以前總覺得剪輯是技術活，現在纔明白，好的剪輯師其實也是講故事的高手。這本書讓我明白，技術是基礎，但最終還是要服務於內容和情感的錶達。它鼓勵我不僅僅滿足於掌握拍攝技巧，更要深入理解影像的語言，用鏡頭去探索世界的本質，去觸動觀眾的心靈。

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拿來搞論文的

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拿來搞論文的

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教科書。

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